Поетика (від греч.(грецький) poietike — поетичне мистецтво), термін, що має два значення: 1) сукупність художньо-естетичних і стилістичних якостей, що визначають своєрідність того або іншого явища літератури (рідше за кіно, театру), — його внутрішня будова, специфічна система його компонентів і їх взаємозв'язку (у цьому сенсі говорять о П. кіно, драми або романа, П. романтизму, А. С. Пушкіна, «Війни і світу» Л. Н. Толстого і т.д.);
2) одна з дисциплін літературознавства, що включає: вивчення загальних стійких елементів, з взаємозв'язку яких складається художня література, літературні пологи і жанри, окремий витвір словесного мистецтва; визначення законів зчеплення і еволюції цих елементів, загальних структурно-типологічних закономірностей руху літератури як системи; опис і класифікація історично стійких літературно-художніх форм і утворень (в т.ч. — що розвиваються впродовж багатьох, несхожих в соціальному і культурно-історичному відношенні епох, як, наприклад, лірика, драма, роман, байка); з'ясування законів їх історичного функціонування і еволюції.
Охоплюючи широкий круг проблем — від питань мови художньою і стилю до питань про специфічні закони будови і розвитку роду літературного і жанру, а також розвитку літератури як цілісної системи, П. як дисципліна літературознавства, з однією сторони, стикається впритул з стилістикою і стіховеденієм (ряд теоретиків включає їх до складу П.), а з іншої — з естетикою і теорією літератури, які обумовлюють її вихідні принципи і методологічну основу. Для П. необхідна постійна взаємодія з історією літератури і літературною критикою, на дані яких вона спирається і яким, у свою чергу, дає теоретичні критерії і орієнтири для класифікації і аналізу матеріалу, що вивчається, а також для визначення його зв'язку з традицією, його оригінальності і художній цінності.
П. може бути підрозділена на загальну (що оперує загальними закономірностями і елементами літератури в цілому) і приватну (П. конкретного жанру, певного письменника, окремі твори і т.д.). Загальна П. включає теоретичну (вчення про літературу як систему, її елементи і їх взаємозв'язок) і історичну (вчення про рух і зміну літературних форм). Т. до. всі поетичні форми — продукт історичної еволюції і всі вони мінливі і рухливі (хоча мінливість їх різна, бо на одних рівнях розвитку літератури вона може носити характер кількісних змін, а на інших — виражається в істотних перетвореннях), розділення П. на теоретичну (синхронічеськую) і історичну (діахронічеськую) до певної міри умовно; проте його доцільність обумовлена самим предметом і виправдана з наукової точки зору.
В результаті розвитку (поряд із загальною) багатообразних приватних П. в останні десятиліття незрідка виділяють як особливу область описову (або описово-функціональну) П., мета якої — деталізований опис якої-небудь сторони структури літературного твору, побудова його умовної «формалізованої» схеми (або теоретичній «моделі» певного літературного жанру). При цьому ряд літературознавців (особливо часто структуралісти) забуває, що така схема (модель) не дає адекватного уявлення про твір як про цілісний, живий організм.
Можна умовно розрізняти «макропоетику», що оперує поняттями літератури як системи, категоріями роду, жанру, уявленнями про композиції оповідного або драматичного твору (особливо великої форми — романа, драми), і «мікропоетику», що вивчає елементи художньої мови і вірша, — виразний сенс певного вибору слів або граматичної будови пропозиції, роль симетрії, музичного початку, художніх повторів як рітмообразующего чинника в будові вірша і прози і ін. «дрібні» і навіть «найдрібніші» явища літературної форми, особливо важливі при аналізі віршованих жанрів, як і ліричної прози.
Історично П. — прадавня область літературознавства. У міру накопичення досвіду майже кожна національна література (фольклор) в епоху старовини і середньовіччя створювала свою «поетику» — зведення традиційних для неї «правил» вірша, «каталог» улюблених образів, метафор, жанрів, поетичних форм, способів розгортання теми і т.д., якими користувалися її родоначальники і подальші майстри. Такі «поетики» складали і своєрідну «пам'ять» національної літератури, що закріплює художній досвід і повчання нащадкам, свого роду підручник, призначений для молодих поетів або співців. Всі вони мали нормативний характер, орієнтуючи читача на дотримання стійким поетичним нормам, освяченим багатовіковий традицією, — поетичним канонам.
З трактатів європейського регіону, що дійшли до нас, перший досвід наукової П., що істотно відрізняється від поширеного (до і після) типа нормативних поетік, представляє собою трактат «О мистецтві поезії» Арістотеля (4 ст до н.е.(наша ера)), що зробив спробу, — на противагу неусвідомленому дотриманню традиції — критично осмислити досвід розвитку старогрецької літератури, особливо епосу і трагедії, визначивши їх загальні, стійкі елементи, своєрідну природу і принципи внутрішньої будови літературних пологів і їх видів. Підкресливши, що в основі відношення до дійсності всіх мистецтв лежить (по-різному заломлюваний ними через специфічний характер їх художньої мови) принцип зображення («мімесиса»; див.(дивися) ст. Наслідування ) , Арістотель вперше дав теоретичне визначення трьох основних літературних пологів (епос, лірика, драма ) , поняття фабули, що зберегла своє значення понині класифікацію тропів (метафораметонімія, синекдоха ) і ряду ін. засобів поетичної мови. На відміну від «поетики» Арістотеля, віршований трактат Горація «Наука поезії» — класичний зразок нормативної П. Целью Горація було вказати римській літературі нові дороги, які могли б допомогти здолати старі патріархальні традиції і стати літературою «великого стилю». Це забезпечило його трактату загальноєвропейський вплив — поряд з трактатом Арістотеля — в епоху Відродження і особливо в 17—18 вв.(століття) Під безпосередньою дією обидва написані перші європейські — також нормативні — «поетики» від Ю. Ц. Ськалігера (1561) до Н. Буало, трактат-поема якого «Поетичне мистецтво» (1674) з'явився поетичним каноном класицизму .
До 18 ст П. була в основному поетикою віршованих і притому «високих» жанрів. З прозаїчних жанрів притягувалися головним чином жанри урочистої, ораторської промови, для вивчення якої існувала спеціальна наукова дисципліна — риторика, що накопила багатий матеріал для класифікації і опису багатьох явищ літературної мови, але що при цьому мала аналогічний, нормативно-догматичний характер. Спроби теоретичного аналізу природи художніх прозаїчних жанрів (наприклад, романа) виникають спочатку поза областю офіційної П. Лішь просвітителі (Р. Е. Лессинг, Д. Дідро ) в боротьбі з класицизмом завдають першого удару догматизму старої П. Еще істотніше було проникнення в П. історичних ідей, пов'язане на Заході з іменами Дж. Віко і І. Р. Гердера, що затвердили уявлення про взаємозв'язок законів розвитку мови, фольклору і літератури і про їх історичну мінливість в ході розвитку людського суспільства, еволюції його матеріальної і духовної культури. Гердер, І. Ст Гете, а потім романтики (див. Романтизм ) включили в область П. вивчення фольклору і прозаїчних жанрів, поклавши початок широкому розумінню П. як філософського вчення про загальні форми розвитку і еволюції поезії (літератури), яке на основі ідеалістичної діалектики було систематизовано Р. Гегелем в 3-м-коді т. його «Лекцій з естетики» (1838).
В 2-ій половині 19 ст на зміну діалектико-ідеалістичній філософській естетиці Гегеля на Заході приходить позитивізм (Ст Шерер ) , а в 20 ст — багаточисельні напрями «психологічної» (див. Психологічна школа в літературознавстві), формалістом (О. Вальцель; див.(дивися) також «Формальний метод» в літературознавстві), екзистенціалістом (Е. Штайгер), «психоаналітичною» (див. Психоаналіз ) , ритуально-міфологічною (див. Ритуально-міфологічна школа ), «структуральною» (Р. Якобсон, Р. Барт; див.(дивися) також Структуралізм ) і ін. П. Каждоє з них накопило значне число спостережень і приватних ідей, але унаслідок метафізичного, незрідка антиісторичного характеру наукової методології не могло дати принципово вірного вирішення основних питань П. підпорядкувавши його теоретично однобічним виводам або (особливо в 20 ст) практиці вузьких, часом модерністських художніх шкіл і напрямів.
Старий трактат, що зберігся, по П., відомий в Древній Русі, — стаття візантійського письменника Георгія Хировоська «о образах» в рукописному Ізборнику Святослава 1073. В кінці 17 — початку 18 вв.(століття) у Росії і на Україні виникає ряд шкільних «піїтік» для вчення поезії і красномовству (наприклад, «De arte poetica» Ф. Прокоповіча, 1705, опубліковане 1786 на лат.(латинський) мові). Значну роль в розвитку науковою П. в Росії зіграли М. В. Ломоносов і В. До. Тредіаковський, а на початку 19 ст — А. Х. Востоков. Велику цінність для П. представляють думки про літературу А. С. Пушкіна, Н. Ст Гоголя, І. С. Тургенева, Ф. М. Достоєвського, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова і ін. класиків, теоретичні ідеї Н. І. Надеждіна, В. Г. Белінського («Розділення поезії на пологи і види», 1841), Н. А. Добролюбова. Вони підготували грунт для виникнення в 2-ій половині 19 ст в Росії П. як особливої наукової дисципліни, представленої працями А. А. Потебні і родоначальника історичної П. — А. Н. Веселовського .
Після Жовтневої революції 1917 низка запитань П., особливо проблеми вірша, поетичної мови, сюжетосложенія, інтенсивно розроблялися на формалістичній (ОПОЯЗ ) і лінгвістичній (Ст Ст Винограду ) основі; продовжувала розвиватися психологічна П., Потебні, що спирається на традиції (А. І. Белецкий ), а також ін. напряму (Ст М. Жірмунський, М. М. Бахтін ) . В боротьбі з «формальним методом» марксистські теоретики (Ст М. Фріче і ін.) неодноразово висували в 20—30-і рр. завдання створення «соціологічної П.». Розробка естетичної спадщини К. Маркса і В. І. Леніна (у 30-і рр., а потім в 60—70-і рр.), філософських принципів теорії віддзеркалення, марксистського вчення про взаємовідношення вмісту і форми створила необхідні передумови для подальшого розвитку П. в руслі марксизму. Значний поштовх йому дали творчість і естетичні думки радянських письменників (М. Горький, В. В. Маяковський і ін.). На базі філософсько-естетичних ідей марксизму проблеми П. розробляються нині також у ряді ін. соціалістичних країн (Болгарія, Угорщина, ГДР(Німецька Демократична Республіка), Польща).
Ускладнення внутрішньої будови літератури в 20 ст, виникнення в ній поряд з «традиційними» багаточисельних «нетрадиційних» форм і прийомів, входження в загальносвітовий ужиток людства літератури різних народів, країн і епох з неоднаковими культурно-історичними традиціями привели до розширенню проблематики сучасної П. Актуальнимі стають проблеми співвідношення в оповіданні авторської точки зору і ракурсів окремих персонажів, образу оповідача, аналіз художнього часу і простору і ін. Визначилися такі напрями сучасної П., як дослідження внутрішніх закономірностей різних несхожих між собою літературних систем (Д. С. Ліхачев, Н. І. Конрад ), П. літературних пологів і жанрів, методів і напрямів, П. сучасної літератури, П. композиції, літературної мови і вірша, окремого художнього твору і т.д. Особливий напрям в радянській П. складають роботи учених, прагнучих скористатися семіотичними і структуральними методами.
Літ.: Арістотель, Про мистецтво поезії М., 1957; Горацій, Послання до Пізонам, Полн. собр. соч.(вигадування), М. — Л., 1936; Буало Н., Поетичне мистецтво, М., 1957; Гегель, Естетика, т. 3, М., 1971, гл.(глав) 3; Белінський Ст Р., Розділення поезії на пологи і види, Полн. собр. соч.(вигадування), т. 5, М. — Л., 1954; Веселовський А. Н., Історична поетика, Л., 1940; Потебня А. А., Із записок по теорії словесності, Хар., 1905; Жірмунський Ст М., Питання теорії літератури, Л., 1928; Тинянов Ю. М., Проблема віршованого мови, М., 1965; Томашевський Би. Ст, Теорія літератури. Поетика, 6 видавництво, М. — Л., 1931; Шкловський Би. Ст, Художня проза. Роздуми і розбори, М., 1961; Храпченко М. Би., Про розробку проблем поетики і стилістики, «Ізв. АН(Академія наук) СРСР. Відділення літератури і мови», 1961, т. 20, ст 5; Теорія літератури, [т. 1—3], М., 1962—1965; Бахтін М. М., Проблеми поетики Достоєвського, 3 видавництва, М., 1972; Винограду Ст Ст, Стилістика. Теорія поетичної мови. Поетика, М. 1963; Ліхачев Д. С., Поетика староруської літератури, 2 видавництва, Л., 1971; Лотман Ю. М., Структура художнього тексту, М., 1970; Фрідлендер Р. М., Поетика російського реалізму, Л., 1971; Дослідження по поетиці і стилістиці, Л., 1972; Scherer W., Poetik, Ст, 1888; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern — Münch,, 1967; Staiger E., Grundbegriffe der Poetik, 8 Aufl., Z., 1968; Weliek R., Warren A., Theory of literature, 3 ed., N. Y., 1963; Poetics. Poetika. Поетика, Warsz. — P. — The Haque, 1961; Jakobson R., Questions de poétique, P., 1973; Markwardt B., Geschichte der deutschen Poetik, Bd 1—5, Ст — Lpz., 1937—1967; «Poetica», Münch., 1967—; «Poetics», The Hague — P.,1971—; «La poetique», P.,1970—.
