Композиція (від латів.(латинський) compositio — складання, вигадування),
1) побудова художнього твору, обумовлена його вмістом, характером і призначенням і багато в чому визначальне його сприйняття. До. — найважливіший організуючий компонент художньої форми, що додає твору єдність і цілісність, підпорядковує його елементи один одному і цілому. Закони До., що складаються в процесі художньої практики, естетичного пізнання дійсності є в тій чи іншій мірі віддзеркаленням і узагальненням об'єктивних закономірностей і взаємозв'язків явищ реального світу. Ці закономірності і взаємозв'язки виступають в художньо втіленому вигляді, причому міра і характер їх перетворення і узагальнення зв'язані з виглядом мистецтва, ідеєю і матеріалом твору і ін.
До. у літературі — організація, розташування і зв'язок різнорідних компонентів художньої форми літературного твору. До. включає: розставляння і співвіднесена характерів (До. як «система образів»), подій і вчинків (До. сюжету ) , вставних розповідей і ліричних відступів (До. внесюжетних елементів), способів або ракурсів оповідання (власне оповідна До.), подробиць обстановки, поведінки, переживань (До. деталей).
Прийоми і способи До. вельми всілякі. Художньо значимими деколи виявляються зіставлення подій, предметів, фактів, деталей, віддалених один від одного в тексті твору. Найважливішим аспектом До. є також послідовність, в якій вводяться в текст компоненти змальовуваного, — тимчасова організація літературного твору як процес виявлення і розгортання художнього вмісту. І, нарешті, До. включає взаємну співвіднесену різних сторін (планів шарів, рівнів) літературної форми. Поряд з терміном «До.» багато сучасних теоретиків використовують в тому ж значенні слово «структура» (див. Структура художнього твору ) .
Являвши собою «... безконечний лабіринт зчеплень...» (див. Л. Н. Толстой, Про літературу, 1955, с. 156), До. завершує складну єдність і цілісність твору стаючи вінцем художньої форми, яка завжди змістовна. «Композиція — це дисциплінуюча сила і організатор твору. Їй доручено стежити за тим, щоб ніщо не виривалося убік, у власний закон, а саме сполучалося в ціле і поверталося на додаток його думки. Тому вона не приймає зазвичай ні логічної виводимості і супідрядності, ні простий життєвій послідовності, хоча і буває на неї схожа; її мета — розташувати всі шматки так щоб вони замикалися в повне вираження ідеї» («Теорія літератури», [кн. 3], 1965, с. 425).
Кожне проїзв.(твір) поєднує як загальні, «типові» для даного роду, жанру або напряму способи До. (наприклад, триразові повтори в казках, пізнавання і умовчання в драмах «інтриги», строга строфічна форма сонета, ретардация в епіці і драмі), так і індивідуальні, властиві даному письменникові або окремому твору (так, в повести Л. Н. Толстого «Хаджі-Мурат» провідний принцип До. персонажів і їх системи — полярність, у тому числі нарочито уявна: Микола I — Шаміль).
В сучасному літературознавстві існує і локальніше використання терміну «До.». При цьому одиницею, компонентом До. виступає такий «відрізок» твору (тексту), в межах якого зберігається один спосіб або ракурс зображення, — динамічне оповідання або статичне опис, характеристика, діалог, ліричний відступ і т.д. Прості одиниці складаються в складніші компоненти (цілісна зарисовка портрета, психічного стану, відтворення розмови і т.д.). Ще крупнішим і самостійнішим компонентом є сцена (у епосі, драмі). У епосі вона може складатися з ряду форм зображення (опис, оповідання, монолог); до неї можуть увійти портрет, пейзаж, інтер'єр; але на всьому її протязі зберігається один ракурс, витримується певна точка зору — автора або персонажа-учасника, або стороннього наблюдателя-раськазчика; інакше: кожна сцена «зображається» неодмінно чиїмись очима. Саме поєднання форм викладу і певних «точок зору», їх взаємозв'язана і єдність і складають До. у цьому сенсі.
Своєрідна До. віршованих творів, особливо ліричних; її відрізняють строга відповідність і взаємообумовленість метріко-рітмічніх одиниць (стопа, стих, строфа), синтаксичних відрізань і інтонацій, а також безпосередньо-смислових одиниць (тим, мотивів, образів; див.(дивися) Стих, Вірш, Поезія і Проза ) .
В літературі 20 ст посилюється активність композиційного початку, що відбилося у виникненні поняття монтаж (спочатку стосовно кіно, потім — до театру і літературі).
В пластичних мистецтвах композиція об'єднує приватні моменти побудови художньої форми (реальне або ілюзорне формування простору і об'єму, симетрія і асиметрія, масштаб, ритм і пропорції, нюанс і контраст, перспектива, угрупування, колірне вирішення і т.д.). До. організовує як внутрішньо побудову твору, так і його співвідношення з довкіллям і глядачем.
До. у архітектурі має своєю основою гармонійне співвідношення ідейно-художніх принципів, функціонального призначення, конструктивних особливостей і містобудівної ролі будівель, споруд і їх комплексів. До. визначає подобу, планувальна і об'ємно-просторова побудова міста в цілому або архітектурного ансамблю, окремої будівлі або споруди. Принципи До. там, де вони виступають в органічній єдності з художньо відбитими в них принципами конструкції спільно утворюють структурне співвідношення навантаження і опори, архітектоніку споруди. До. у образотворчому мистецтві є конкретною розробкою ідейної і сюжетно-тематичної основи твору з розподілом предметів і фігур в просторі, встановленням співвідношення об'ємів, світла і тіні, плям кольору і т.д. Типи До. розділяються на «стійких» (де основні композиційні осі перетинаються під прямим кутом в геометричному центрі твору) і «динамічні» (де основні композиційні осі перетинаються під гострим кутом, панують діагоналі, круги і овали), «відкриті» (де переважають відцентрові різноспрямовані сили, а зображення всемірно розкривається глядачеві) і «закриті» (де перемагають доцентрові сили, що стягують зображення до центру твору). Стійкі і закриті типи До. переважають, наприклад, в мистецтві Відродження динамічні і відкриті — в мистецтві бароко. У історії мистецтва велику роль зіграли як складання загальноприйнятих композиційних канонів (наприклад, в давньосхідному, ранньому середньовічному мистецтві, в мистецтві Високого Відродження, класицизму), так і рух від традиційних жорстких канонічних схем до вільних композиційних прийомів; так, в мистецтві 19—20 вв.(століття) велику роль зіграло прагнення художників до вільної До., що відповідає їх індивідуальним творчим особливостям.
Про До. у музиці, тобто про структуру музичного твору, див.(дивися) Музична форма .
2) Музичний, живописний, скульптурний або графічний твір, кінцевий результат творчої праці композитора або художника.
3) Складний художній твір, що включає різні види мистецтв (наприклад, літературно-музична До.).
4) Вигадування музики. У музичних учбових закладах (училищах, консерваторіях) викладається як особливий учбовий предмет (у радянських музичних учбових закладах носить назву вигадування). Вчення композиції тісно пов'язане з вивченням таких музично-теоретичних предметів, як гармонія, поліфонія, інструментовка, аналіз музичних творів.
Літ.: Жірмунський Ст М., Композиція ліричних віршів, П., 1921; Томашевський Би., Теорія літератури. Поетика, 6 видавництво, М. — Л., 1931; Алпатов М. Ст, Композиція в живописі, М. — Л., 1940: Теорія літератури, [кн. 2], М., 1964, с. 433—34, [кн. 3], М., 1965, с. 422—42; Лотман Ю. М., Структура художнього тексту, М., 1970; його ж, Аналіз поетичного тексту, Л., 1972; Успенський Би., Поетика композиції, М., 1970; Тимофіїв Л. І., Основи теорії літератури, М., 1971; Schmarzow А., Kompositionsgesetze in der Kunst des Mittelalters, Bd 1—2, Bonn — Lpz., 1920—22.
