Монтаж в кіно, творчий і одночасно технічний процес в створенні фільму, особлива форма художнього мислення, інтерпретація знятого кіноматеріалу шляхом відбору, поєднання окремих шматків зображення, або т.з. монтажних кадрів (див. Кадр ) . М. пов'язаний з драматургічною або тематичною структурою фільму, визначається його сценарієм або знімальним планом, а в документальному кіно інколи самим ходом події, знятого засобами кінорепортажу. Включені в кінокартину кадри об'єднуються у великі і малі групи, монтажні фрази і цілі епізоди, складаючи композицію кінотвору, між кадрами встановлюються смислові, образотворчі, масштабно-просторові, динамічні і звукові співвідношення. Виразність і емоційне забарвлення М. залежать від характеру дії, гри акторів; його призначення — знайти визначений темпорітм чергування кадрів і відповідно до режисерського задуму розставити акценти. Особливо важливу роль в становленні і розвитку монтажної форми зіграли в 1900-і рр. режисер А. Сміт (Великобританія) і Е. Портер (США), в період розквіту «німого» кіно в 1920-і рр. — Т. Інс, Д. У. Гріффіт (США), А. Ганс (Франція), радянські режисери С. М. Ейзенштейг, Л. Ст Кулешов, Ст І. Пудовкин, Д. Вертов. Введення звуку в кіно у великій мірі змінило і розширило виразні можливості М., викликало поява нових технічних прийомів. Вже в перші роки звукового кіно були створені фільми, в яких використовувалися ці нові можливості М. В кіномистецтві 60, — початки 70-х рр. основними формами є: розчленований М. — розділення дії, ансамблю мізансцени на окремі кадри-фрагменти, зняті з різних крапок; М. на русі, перехідному з кадру в кадр; М., підлеглий вмісту діалогу або авторського тексту; паралельний М. — чергування-зіставлення декілька дій, що відбуваються одночасно в різних місцях; тематичний М. — за принципом смислового узагальнення або перерахування схожих фактів і явищ; М., в якому реальна дія поєднується з уявними, суб'єктивними образами (спогади, сни і інше); внутрішньокадровий М. — зміна об'єктів зйомки, їх «крупностей» усередині одного шматка дії, знятої рухомим кіноапаратом. Монтажна стилістика фільму знаходиться у великій залежності від його жанру, творчих устремлінь режисера, що обирає ту або іншу форму М. Монтажноє бачення стало новою естетичною категорією, однією з характерних властивостей кіномистецтва 1-ої половини 20 ст Прийомами кінематографічного М. користується телебачення, його вплив виявляється в деяких творах художньої літератури, в області образотворчих мистецтв, в поліграфін, в експозиції виставок.
Як технічний процес М. виробляється на кіностудіях в спеціальних цехах, зв'язаних в своїй роботі з цехом обробки кіноплівки і звукоцехом. У монтажних цехах встановлені монтажні столи і прилади — моталки для перемотування кіноплівки, преси для склеювання, синхронізатори, метромери і ін. Зазвичай при монтажному цеху є невеликі кінопроекційні зали, де переглядають частини фільмів на різних стадіях їх готовності, відбирають дублі епізодів, перевіряють синхронність зображення і звуку і тому подібне М. проводиться групою фахівців з сценарію або плану фільму і вказівок режисера.
М. проходіт ряд послідовних етапів. Отриманий матеріал — кіноплівка з позитивним зображенням епізодів і магнітна стрічка з фонограмою — готується до перегляду: склеюються і маркіруються шматки кіноплівки, синхронізуються зображення і звук. З відібраних дублів епізодів складаються сцени і сюжети. Шматки кіноплівки з епізодами зазвичай неодноразово переставляються і підрізають, оскільки монтажер прагне знайти найбільш точні і виразні їх поєднання. Для прискорення роботи над фільмом М. проводиться інколи паралельно із зйомкою подальших епізодів.
Після закінчення зйомок всі раніше змонтовані епізоди є видимими в їх сюжетній послідовності, вставляються заголовні і інші написи (титри), інколи виробляється дос'емка необхідних сцен. М. закінчується перезаписом фонограм звукових компонентів фільму, розміщених на 3—5 магнітних стрічках, на одну загальну стрічку. Після цього кінофільм набуває форми т.з. робочого екземпляра на двох плівках (одна із зображенням, інша з фонограмою). Його передають в цех обробки кіноплівки, де по ньому виготовляють негатив і друкують контрольний позитив, в якому зображення і фонограма поєднані на одній плівці.
Такі ж стадії М. проходят і телевізійні фільми (див. Кінотелевізійна техніка ) . Проте в телебаченні поширена особлива форма М. під час прямих, безпосередніх передач до ефіру з місця подій, без попередньої фіксації зображень на кіноплівку. У цих випадках передача ведеться на пульт телецентру одночасно з різних точок зйомки і режисер передачі, стежачи за зображеннями на екранах відеоконтрольних пристроїв, вибирає найбільш важливі фрагменти подій для трансляції телеглядачам. Вживання відеомагнітофонів в кінотелевізійній техніці дозволило удосконалити М. і зробити його більш оперативним.
Літ.: Кулешов Л. Ст Мистецтво кіно, [М.], 1929; його ж, Основи кінорежисури, [М.], 1941; його ж, Кадр і монтаж, М., 1961; Пудовкин Ст І., Ізбр. статті, М., 1955; Ейзенштейг С. М., Ізбр. статті, М., 1956; його ж, Ізбр. твори, т. 2, М., 1964; Конопльов Би., Виробництво кінофільмів, М., 1962; Вертов Д., Статті, щоденники, задуми [М., 1966]; Рейсц До., Техніка кіномонтажу, пер.(переведення) з англ.(англійський) [М., I960]; Фелонов Л., Монтаж як художня форма, М., 1966.
