Гармонія, виразні засоби музики, засновані на об'єднанні музичних звуків в співзвуччя і послідували співзвучь в умовах ладу і тональність . Найважливіше значення в Р. мають акорди — співзвуччя, звуки яких розташовані або можуть бути розташовані по терціях. Терцовоє побудова акордів спирається на природні акустичні передумови, в першу чергу на натуральний звукоряд (деколи застосовуються і ін. принципи побудови акордів, наприклад квартовий). У тих, що послідували акордів виявляються їх функції (див. Функції лади ) ладів -, деякі сприймаються як стійкі (центральний акорд ладу, що визначає тональність, тоніка ), інші — як нестійкі (групи домінанти і субдомінанти ) . Логіка ладофункционального руху поєднується в тих, що послідували акордів з природністю руху складових їх голосів (голосоведення ) . Акорди і їх послідували не лише підкоряються ладофункциональним закономірностям, але і володіють своїми колористичними (фонічними) якостями. Проте виразність Р. залежить від всіх елементів музичної мови, і в першу чергу від мелодії . Зі свого боку, Р. впливає на сприйняття мелодії (див. Гармонізація ) . Р. бере участь в творенні музичної форми . В побудові різних форм істотне значення багатьох гармонійних засобів, наприклад каденцій, модуляцій, співвідношення і послідувало тональності.
Особливості гармонійної мови складають один з компонентів музичного стилю — як стилю творчості якого-небудь композитора, так і стилю, що розуміється як ширша музично-історична категорія.
Витоки Р. професійної музики лежать в народному музичному мистецтві. З часом Р. поступово і всесторонньо збагачується. При цьому еволюція різних сторін Р. відбувається неоднаковими темпами. Так, розвиток в області аккордіки протікає швидше, ніж в області функцій ладів. Необхідним умовою існування Р. на всіх етапах її розвитку залишається лад, прояви якого гнучкі, широкі і мінливі. Приблизно з початку 17 ст спостерігався значний прогрес в області Г. Важнейший етап розвитку Р. пов'язаний з музикою віденських класиків. Особливо пишний розквіт Р. переживає в 19 ст Цей час ознаменувався гармонійними нововведеннями Л. Бетховена і композиторів-романтиків, висуненням національних музичних шкіл, зокрема російської музичної класики. Одна з яскравих глав еволюції Р. — музичний імпресіонізм. Сучасний період розвитку Р. характеризується своїми досягненнями, зокрема в сучасній музиці.
Вчення про Р. є одним з основних розділів музикознавства. Основоположне значення для цього учення, в сучасному розумінні, мали праці Ж. Ф. Рамо, а в подальший час — Х. Рімана, Е. Курта і ін. У нашій країні ще до появи праць Рімана великий вклад в розробку вчення про Р. внесли П. І. Чайковський і Н. Л. Римських корсаків. Багато що тут зроблене і в сов.(радянський) час. Найважливішим напрямом у вченні про Р. є ладофункциональная теорія (див. Функціональна школа ) . Р. як учбовий предмет входить в основу професійної музичної освіти.
Літ.: Чайковський П., Керівництво до практичного вивченню гармонії, Полн. собр. соч.(вигадування), т. Ill а, М., 1957; Римських корсаків Н., Практичний підручник гармонії, Полн. собр. соч.(вигадування), т. IV, М., 1960; Ріман Р., Спрощена гармонія або вчення про тональні функції акордів, пер.(переведення) з йому.(німецький), М., 1896; Катуар Р., Теоретичний курс гармонії, ч. 1—2, М., 1924—25; Шевальє Л., Історія вчень про гармонію, пер.(переведення) з франц.(французький). М., 1932; Підручник гармонії, М., 1969; Тюлін Ю. і Прівано Н., Теоретичні основи гармонії, 2 видавництва, М., 1965; їх же. Підручник гармонії, 2 видавництва, М., 1964; Берков Ст, Гармонія. Підручник, 2 видавництва, М., 1970; Скребків С., Гармонія в сучасній музиці, М., 1965; Rameau I. Ph., Traite de l''harmonie reduite á ses principes naturels, N. Y., [1965]; Koechlin Ch., Traite de l''harmonie, т. 1—3, P., 1928—30.
