Діалог (від греч.(грецький) diálogos — розмова, бесіда), діалогічна мова, 1) вигляд мови, що характеризується ситуативністю (залежністю від обстановки розмови), контекстуальностью (обумовленістю попередніми висловами), мимовільністю і малою мірою організованості (незапланованим характером). Д. протиставляється монологу . 2) Функціональний різновид мови, що реалізовується в процесі безпосереднього спілкування між співбесідниками і що складається з послідовного чергування стимулюючих і реагуючих реплік. До основних мовних особливостей Д. відносяться: велика кількість питальні і спонукальних пропозицій серед стимулюючих реплік, наявність повторів і переспросов в реагуючих репліках, їх синтаксична неповнота, що компенсується за рахунок попереднього вислову. Ср. питальні репліки: «А я звідки знаю?», «Звідки мені знати?», «А я знаю?», «Чому я знаю?» — еквівалентні негативній відповіді — «Я не знаю».
Д. у літературі і театрі. Особливості художньо обробленої діалогічної мови (або Д.) пов'язані з родом і жанром. У епічній прозі Д. неодмінно співвіднесений з авторською мовою, рушійною і контролюючою оповідання, і незрідка супроводиться образотворчим або оцінним авторським коментарем. Проза не відразу досягла органічної злитої оповідання з Д., який спочатку уклинювався в авторську мову у вигляді шматків, що драматизувалися (наприклад, в російській прозі 18 ст — повість Н. М. Карамзіна «Наталія боярська дочка»). Реалісти 19 ст опановують засоби природного включення Д. у оповідання, у них Д. поряд з авторським описом набуває найважливішої характерологичеськую ролі; у нього широко вводяться експресивні, соціально і індивідуально забарвлені елементи. У романах Ф. М. Достоєвського Д. отримує особливе конструктивне і ідеологічне навантаження як засіб самосознательного становлення персонажа (див. книгу М. Бахтіна «Проблеми поетики Достоєвського», 1963). У прозі 20 ст Е. Хемінгуей створив нову форму поетично напруженого Д. з відомою долею стилізації і упором на підтекст реплік.
В драмі Д. — основний спосіб зображення характерів і розвитку сюжету. Від Д. у прозі він відрізняється обов'язковою дієвістю, цілеспрямовано що виявляє конфліктні стосунки персонажів, і орієнтацією на усне, сценічне відтворення. Драматичний Д. (поряд з ремаркою) бере на себе описові і пояснення функції авторської мови. В ході історичного розвитку драми Д. отримує переважаюче місце порівняно з монологом (що очолював в буд античної трагедії) і істотно міняє структуру — від «діалогизірованних монологів» героїв классицистічеських п'єс убік все більшій природності і насичення невисловленим підтекстом, який рухає дію. У п'єсах А. П. Чехова Д. збагачується перекличкою ліричних тим, внутрішньо об'єднуючих репліки. Д. як форма розвитку драматичної дії є основою театрального мистецтва.
Д. існує і як самостійний літературно-публіцистичний жанр, розвинений вже в античності (філософські діалоги Платона сатиричні діалоги Лукиана), а потім в епоху Реформації і Освіти (наприклад, «Племінник Рамо» Д. Дідро). У Росії форму публіцистичних Д. використовував Ст Р. Белінський.
Літ.: Якубінський Л. П., Про діалогічну мову, в кн.: Російська мова. Сб. статей, т. 1, П., 1923; Винокур Т. Р., Про деякі синтаксичні особливості діалогічної мови, в кн.: Дослідження по граматиці російської літературної мови, М., 1955; Шведова Н. Ю., Нариси по синтаксису російської розмовної мови, М., 1960, с. 280 — 352; Волошинов Ст Н., Марксизм і філософія мови, М., 1930; Винограду Ст Ст, Про художню прозу, М. — Л., 1930; Волькенштейн Ст М., Драматургія, М., 1960.
