Поезія і проза (поезія: греч.(грецький) póiesis, від poiéo — роблю, творю; проза: лат.(латинський) prosa, від prorsa — пряма, проста, від proversa — обернена вперед, ср. лат.(латинський) versus — стих, буквально— повернений назад), два основні типи організації мови художньої, що зовні розрізняються в першу чергу будовою ритму . Ритм поетичної мови створюється виразним діленням на сумірні відрізки, в принципі не співпадаючі з синтаксичним розчленовуванням (див. Стих ) . Прозаїчна художня мова розчленовується на абзаци, періоди, пропозиції і колони, властиві і звичайній практичній мові, але що мають певну впорядкованість; ритм прози, проте, — складне і важковловиме явище, його вивчення лише починається.
Спочатку поезією іменувалося мистецтво слова взагалі, оскільки в нім аж до нового часу різко переважали віршована і близькі до неї рітміко-інтонаційні форми. Прозою ж називали всі нехудожні словесні твори: філософські, наукові, публіцистичні інформаційні, ораторські і т.п. (У Росії таке слововживання панувало в 18 — початку 19 вв.(століття) і було поширено до початку 20 ст, а в інших випадках зустрічається і тепер.)
Поезія (П.). мистецтво слова у власному сенсі (тобто вже відмежований від фольклору ) виникає спочатку як поезія, у віршованій формі. Вірш є невід'ємною формою основних жанрів античності, середньовіччя і навіть Відродження і класицизму — епічні поеми, трагедії, комедії і різних видів лірики. Віршована форма, аж до створення власне художньої прози в Новий час, була унікальним, незамінним інструментом перетворення слова в мистецтво. Незвичайна організація мови, властива віршу, виявляла, засвідчувала, затверджувала особливу значущість і специфічну природу вислову. Вона як би свідчила що даний вислів — не просто повідомлення або теоретична думка, а якесь самобутнє словесне «діяння». Гегель, розглядаючи причини виникнення поезії на прикладі знаменитою напису-двовірша із сповіщенням про полеглих при Фермопілах греків, помічає, що це двовірш само «... хоче виявитися як дія (poiein)...», а не просто повідомити про якесь лежаче поза його дії (Соч., т. 14, М., 1958, с. 170). Двовірш, строго кажучи, не інформує про факт, а створює художній, поетичний факт, або ширше — поетичний світ, в якому, наприклад, можуть говорити мертві: «Мандрівник, до Спарти прішедши, про нас звести ти народові, Що виконуючи закон, тут ми кістями вилягли». І віршована форма відразу сигналізує про «виведення» художнього світу з рамок буденної достовірності, з рамок прози (у відвічному значенні слова) — хоча, зрозуміло, звернення до вірша само по собі не є гарантією «художності ».
Необхідність вірша на ранніх рівнях розвитку мистецтва слова диктувалася, зокрема, і тим, що воно спочатку існувало як звучне, вимовне, виконавське. Навіть Гегель ще переконаний, що всі художні словесні твори повинні виголошуватися, співатися, декламуватися. Це непридатно до сучасного романа, який повноцінно існує і як читана «про себе» книга; хоча в прозі чутні живі голоси автора і героїв, але вони чутні «внутрішнім» слухом читача. П. же, стих, з одного боку, дійсно себе виявляє лише в усному бутті, а з іншого боку, лише вірш може всесторонньо організувати звучну матерію мови, додати їй ритмічну закругленість, закінченість, завершеність, які в естетиці минулого неокремо зв'язувалися з досконалістю, красою. «... Стародавній світ..., — писав До. Маркс, — возвишеннєє сучасного у всьому том, в чому прагнуть знайти закінчений образ, форму і заздалегідь встановлене обмеження» (Маркс До. і Енгельс Ф., Про мистецтво, т. 1, 1967, с. 165). У словесності минулих епох стих і виступає як таке «заздалегідь встановлене обмеження», яке створює піднесеність і красу слова.
Становлення художньої прози дійсно починається лише в епоху Відродження, а усвідомлення і затвердження прози як законної форми мистецтва слова відбувається навіть пізніше — в 18 — початку 19 вв.(століття) У епоху панування проза причини, породжувачі П., вже як би втрачають своє значення: мистецтво слова тепер і без вірша здатне творити достовірно художній світ, а «естетика завершеності», по суті, чужа літературі нового часу. Художня проза виявила здатність створювати красу слова, не поступливу красі слова в П.
П. в епоху прози не відмирає (а часом, наприклад в Росії почала 20 ст, навіть знов висувається на авансцену); проте вона зазнає глибокі зміни. У ній різко слабшають межі завершеності; відходжують на другий план особливо строгі строфічні конструкції — сонет, рондо, газель, танка і т.п., розвиваються вільніші форми ритму — дольник, тактовік, акцентний вірш і т.п., у вірш упроваджуються розмовні інтонації.
В новітній П. розкрилися інші змістовні якості і можливості віршованої форми. У П. 20 ст в А. Блоку, Р. М. Рільке, П. Валері, Р. Фроста і ін. зі всією ясністю виступило те величезне ускладнення художнього сенсу, можливість якого завжди була закладена в природі віршованої мови.
Само рух слів у вірші, їх взаємодія і зіставлення в умовах ритму і рим, виразне виявлення звукової сторони мови, що дається віршованою формою, взаємини ритмічної і синтаксичної будови і т.п. — все це таїть в собі невичерпні смислові можливості, яких проза, по суті, позбавлена. Багато прекрасні вірші, якщо їх перекласти прозою, виявляться майже нічого не значущими, бо їх сенс створюється головним чином самою взаємодією віршованої форми із словами. Ця взаємодія створює складні і якнайтонші відтінки і зрушення художнього сенсу, які неможливо втілити іншим способом.
П. вкрай здатна відтворювати живий поетичний голос і особисту інтонацію автора, які опредмечиваются в самій побудові вірша — у ритмічному русі і його «вигинах», малюнку фразових наголосів, словоразделов, пауз і пр. Сповна закономірно, що поезія нового часу — перш за все лірична П. У далекому минулому вірш виступав як єдина і єдина форма всіх основних жанрів мистецтва слова; але саме в ліриці гранично виявляються особливі смислові можливості віршованої форми.
В сучасній ліриці стих здійснює двояке завдання. Відповідно до своєї одвічної ролі він возносить деяке повідомлення про реальний життєвий досвід автора в сферу мистецтва, тобто перетворює емпіричний факт на факт художній; і в той же час саме вірш дозволяє відтворити в ліричній інтонації безпосередню правду особистого переживання, справжній і неповторний людський голос поета.
Проза (П.). Аж до нового часу П. розвивається на периферії мистецтва слова, оформляючи змішані, напівхудожні явища писемності (історичні хроніки, філософські діалоги, мемуари, проповіді, релігійні соч.(вигадування) і т.п.) або «низькі» жанри (фарси, міми і ін. види сатири ) .
П. у власному сенсі, що складається починаючи з епохи Відродження, принципово відрізняється від всіх тих попередніх явищ слова, які так чи інакше випадають з системи вірша. Сучасна П., у витоків якої знаходиться італійська новела Відродження, творчість М. Сервантеса, Д. Дефо, А. Прево, свідомо відмежовується, відштовхується від вірша як повноцінна, суверенна форма мистецтва слова. Істотно, що сучасна П. — письмове (точніше, друкарське) явище, тоді як колишні форми П. виходили з усного буття мови і так або інакше претендували на звучного виконання, що ставило їх в один ряд з поезією.
Вивчення природи художньою П. почалося лише в 19 ст і розвернулося в 20 ст Дуже багато що тут ще проблематично, наприклад само поняття ритму прози, що має поза сумнівом, вищу міру організованості, чим ритм нехудожньої мови. Дослідження останніх десятиліть показали, що ритм в П., не володіючи стійкою кількісною характеристикою, має якісну визначеність. Прискорюючись і замедляясь залежно від самого руху оповідання, ритм П. все ж витримується у єдиному ключі.
У загальних рисах виявлені деякі істотні принципи, що відрізняють прозаїчне слово від поетичного. Слово в П. має — порівняно до поетичного — принципово образотворчий характер; воно у меншій мірі зосереджує увагу на собі самому, тим часом в поезії, особливо ліричній, не можна відвернутися від слів. Кажучи точніше, слово в П. безпосередньо ставить перед нами сюжет (всю послідовність окремих дій рухів, з яких і створюються характери і художній світ романа або розповіді в цілому).
П., як і поезія, перетворює реальні об'єкти і створює свій художній світ, але робить це перш за все шляхом особливого взаїмоположенія предметів і дій. Прозаїчна мова з'являється як прозора образотворча тканина. Слово в П. прагне не до багатозначності, а до індивідуалізованої конкретності сенсу, що позначається.
Не менше важливий, що в П. слово само стає предметом зображення, як «чуже», в принципі не співпадаюче з авторським. Для поезії характерне єдине авторське слово і слово персонажа, однотипне з авторським; поезія по перевазі монологична. Між тим П. наскрізь діалогична, вона вбирає в себе багатообразні, несумісні один з одним «голоси» (див. про це в книзі: Бахтін М. М., Проблеми поетики Достоєвського, 1972. с. 309—50). У художній П. складне взаємодія «голосів» автора, розповідача, персонажів незрідка наділяє слово «разнонаправленностью», багатозначністю, яка за природою своєю відрізняється від многосмисленності поетичного слова.
Ритм П., її специфічна образотворча природа і вивільнення художньої енергії в результаті зіткнення різних мовних планів («голосів») — кардинальні моменти в створенні наукової теорії П.
Існують проміжні форми між поезією і прозою: вірш в прозі (в Ш. Бодлера, І. С. Тургенева) — проміжна форма, близька до ліричної поезії по стилістичних, тематичних і композиційних, але не метричних ознаках; і з ін. сторони — вільний вірш і ритмічна проза, близькі до вірша саме по метричних ознаках.
Літ.: Потебня А. А., Поезія і проза, в його кн.: Із записок по теорії словесності, Хар., 1905; його ж, Поезія. Проза. Згущування думки, Полн. собр. соч.(вигадування), т. 1 — Думка і мова, 4 видавництва, Од., 1922; Ейхенбаум Би., Мелодика російського ліричного вірша, в його кн.: Про поезію, Л., 1969: Тинянов Ю. Н., Проблема віршованої мови, 2 видавництва, М., 1965; Винограду Ст Ст, Про художню прозу, М. — Л., 1930; його ж, Про мову художньої літератури, М., 1959; Шкловський Ст, Про теорію прози, М., 1929: його ж, Художня проза, М., 1961; Тимофіїв Л. І., Основи теорії літератури, 4 видавництва, М., 1971, с. 182— 343; Бахтін М. М., Слово в романі, «Питання літератури», 1965 № 8; Кожінов Ст Ст, Про природу художньої мови в прозі, в його кн.: Походження романа, М-код.,1963; Гинзбург Л., Про лірику, 2 видавництва, Л., 1974; Лотман Ю. М., Структура художнього тексту, М., 1970; Роднянськая І. Б., Слово і «музика» в ліричному творі, в збірці: Слово і образ, М., 1964; Поетичних буд російської лірики, Л., 1973; Caudwell Ch., Illusion and reality..., L., 1937; Beriger L., Poesie und Prosa, Halle, 1943; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern-münch., 1967 (є літ.(літературний)); Lubbok P., The art of fiction, L., 1960; Proza, poezja... Wybór szkiców i recenzji, t. 1—2, Warsz., 1965—66; Wíersz i poezja. Konferencja teoretycznoliteracka w Pcimiu, Wr., 1966.
