Віршування, версифікація, спосіб організації звукового складу віршованої мови. Віршована мова відрізняється від прозаїчної мови тим, що в ній текст членується на відносно короткі відрізки (вірші), співвідношувані і сумірні між собою (див. Поезія і проза ) . Проза також природно членується на мовні такти (колони ), але там це розчленовування хистке (одні і ті ж слова можуть бути об'єднані в два короткі колони або в один довгий) і завжди збігається з синтаксичним розчленовуванням тексту. У віршах же це розчленовування на відрізки твердо задане (у усній поезії — мелодією, в письмовій — найчастіше графікою, тобто записом окремими рядками) і може не збігатися з синтаксичним розчленовуванням тексту (неспівпадання називається enjambement — перенесення ) .
Задане розчленовування на вірші — необхідна і достатня ознака віршованого тексту. Тексти, жоден іншій організації що не мають, вже сприймаються як вірші (т.з. вільний вірш ) і набувають характерної віршової інтонації — незалежні від синтаксису паузи на кордонах віршів, підвищення голосу на початку вірша, пониження до кінцю. Крім того, щоб підкреслити сумірність віршів, рядки їх зазвичай упорядковуються, зрівнюються (точно або приблизно, підряд або періодично, тобто через одну або декілька) по наявності тих або інших звукових елементів. Залежно від того, які саме елементи виділяються як така основа сумірності, вірші відносяться до тієї або іншої системи С.
Основна одиниця сумірності віршів у всіх мовах — склад . Основні фонетичні характеристики складу (складового голосного) — висота, довгота і сила. Упорядковуватися може як загальна кількість складів (силлабічеськоє віршування ) , так і кількість складів певної висоти (мелодійне С.), довготи (квантитативне, або метричне віршування ) і сили (тонічне віршування ) . Т. до. зазвичай ці фонетичні ознаки більш менш взаємозв'язані, те впорядковування одне з них упорядковує до деякої міри і останні, тому можливі системи С., засновані на двох і більш ознаках. Найчастіше т.ч. одночасно упорядковується загальна кількість складів у вірші і поява складів певної висоти довготи або сили на певних позиціях цього складового ряду (силлабо-мелодійне, силлабо-метрічне, силлабо-тонічне віршування ) . Це впорядковане розташування неоднорідних («сильних» і «слабких») позицій у вірші називається метром . Т. о., всяке С. є системою впорядкованості відвернутих звукових ознак тексту; зазвичай вона підтримується також системою повторень конкретних звукових одиниць тексту — звуків (алітерація, асонанс ) , складів (рима ) , слів (рефрен ) , а також граматичних конструкцій (паралелізм ) і пр.
Приклад силлабічеського С. — сербохорватський народний епічний вірш: 10 складів у вірші, обов'язковий словораздел (цезура ) після 4-го складу, розташування наголосів довільне (але з тенденцією до непарних позицій), розташування довгот і підвищень тони довільне, кінець вірша (клаузула ) відмічений довготою передостаннього складу. Приклад тонічного С. — древнегерманський стих: 4 наголоси у вірші (2 полустішия по 2 ударних слова), кількість ненаголошених складів довільна, розташування наголосів і довгот — теж, обидва слова 1-го полустішия і перше слово 2-го полустішия об'єднано алітерацією початкових звуків. Приклад мелодійного (точніше силлабо-мелодійне) С. — китайський 5-складний вірш епохи Тан: 4 вірші в строфі, 5 складів у вірші, непарні позиції (слабкі) зайняті складами довільного тону, парні позиції (сильні) — одна складом «рівного», інша складом «нерівного» (що підвищується або знижується) тону, причому «рівному» складу 1-го вірша відповідає на тій же позиції «нерівний» в 2-м-коді і 3-м-коді і «рівний» в 4-м-коді вірші (і навпаки); 1-й, 2-й і 4-й вірш об'єднані римою. Приклад метричного (точніше силлабо-метрічного) С. — старогрецький гекзаметр . 12 метричних позицій у вірші, непарні (сильні) зайняті 1 довгим складом кожна, парні (слабкі) — 1 довгим або 2 короткими складами кожна, остання позиція — 1 довільним складом; довгий склад дорівнює 2 одиницям довготи, короткий — одній, так що весь вірш (12—17 складів) складає 24 одиниці довготи. Приклад силлабо-тонічного С. — русявий.(російський) 4-стоп-ний ямб: 8 складів у вірші, непарні позиції (слабкі) зайняті ненаголошеними складами (або 1-складними ударними словами), парні (сильні) — довільними складами, кінець вірша відмічений обов'язковим наголосом на 8-м-коді складі і допущенням додаткових ненаголошених складів після цього наголосу (жіночі і дактилічні клаузули).
З прикладів видно, що опис С. повинно включати дві області категорій: 1) визначення упорядковуваних звукових елементів (т.з. просодія ) — які звукосполучення вважаються складом, які склади вважаються «рівними» і «нерівними», «довгими» і «короткими», «ударними» і «ненаголошеними», 2) визначення впорядкованості названих елементів [метрика (див. Метр ) і ритміка у власному сенсі слова]: на яких позиціях такий-то тип складу або словораздел з'являється обов'язково (як константа ) , на яких — з можливими виключеннями (як домінанта), на яких — лише переважно (як тенденція — наприклад, ударні склади серед довільно заповнюваних позицій). В ході розвитку С. константи, домінанти і тенденції можуть, посилюючись і ослабляючись, переходити один в одного; цим визначається зміна систем С.
В різних мовах різні системи С. розвиваються в різній мірі. Причини цього — двоякого роду: лінгвістичні і культурно-історичні. Лінгвістичні причини визначають в основному, які системи С. уникають в тій або іншій мові і яких просодичних особливостей набувають системи, що допускаються в мові. Так, зазвичай уникають системи, засновані на тому звуковому явищі, яке в даній мові не фонологично (не смислоразлічительно): наприклад, в російській мові, де не фонологични висота і довгота звуків, не розвинулося мелодійне і метричне С., а у французькій мові, де не фонологично також і словесний наголос, не розвинулося і тонічне, і силлабо-тонічне С. Культурно-історічеськие причини визначають в основному, які системи С., що допускаються в мові, отримують дійсний розвиток в поезії. Так, фонологія старогрецького або сербохорватської мови допускала і мелодійне, і метричне, і тонічне, і силлабічеськоє С., а розвиток отримав в старогрецькій мові лише метричне, а в сербохорватському лише силлабічеськоє і частково силлабо-тонічне С.; так, фонологія російської мови допускає і силлабічеськоє, і силлабо-тонічне, і тонічне С., а розвиток вони отримали дуже неоднакове і неодночасне. Інколи культурно-історичні чинники виявляються сильнішими навіть мовних: так тюрк.(тюркський) мови сприйняли з арабської мови метричну систему С. (аруз ) , хоча довгота звуків в тюрк.(тюркський) мові не фонологична. Так само культурно-історичними причинами визначається переважна розробка тих або інших віршованих розмірів в національних С. Так, в європейських мовах довші розміри (ямб 5- і 6-стопи, 10-, 11-, 12-складний силлабічеський вірш) сходять до античному зразку («ямбічному триметру»), а коротші (ямб 4-стопи, 8-складний силлабічеський вірш) склалися вже на новоязичной грунті; тому в поетичних культурах, де античний вплив був безпосереднім (італійська, французька), загальнопоширеними стали довші розміри, а в культурах, де антична традиція впливала лише побічно (німецька, російська), — коротші розміри.
Історія російського С. налічує три великих періоду: до затвердження силлаботоникі (17—18 вв.(століття)), панування силлаботоникі (18—19 вв.(століття)), панування силлаботоникі і чистої тоніки (20 ст). До становлення письмового вірша в 17 ст русявий.(російський) поезія знала 3 системи С.: «вільний вірш» церковних співів (інколи називається «Молітвословний стих»), проміжний (наскільки можна судити) між тонікою і силлаботоникой пісенний вірш (епічний і ліричний) і чистотонічеський говорной стих (інколи називається «скомороським»); останній і став основним С. ранніх (до 1660-х рр.) творів російської поезії, а в низовій, «лубковій» літературі існував і далі. У 17 — почала 18 вв.(століття) були зроблені три спроби засвоїти інші системи С.: метричну — по античному зразку (Мелетій Смотріцкий), силлабічеськую — по польському зразку (Сімеон Полоцкий і ін.) і силлабо-тонічну — по німецькому зразку; найбільшого поширення набуває силлабічеський вірш, але до середини 18 ст його витісняє силлаботонічеський і він майже повністю зникає з практики. Основи російської силлаботоникі виробляються в 1735—43 В. К. Тредіаковським і М. Ст Ломоносовим; після цього вона панує в русявий.(російський) поезії майже неподільно до кінця 19 ст, за її межі виходять лише нечисленні експерименти з імітаціями античних і народних віршованих розмірів (гекзаметр, вірш «Пісень західних слов'ян» А. С. Пушкина і ін.). Еволюція російської силлаботоникі на протязі 18—19 вв.(століття) йде в напрямі усе більш строгій нормалізації — ритмічні тенденції прагнуть стати домінантами, домінанти — константами: все ширше поширюються 3-складні розміри (дактиль, амфібрахій, анапест ) , порівняно бідні ритмічними варіаціями, а 2-складні розміри (ямб, хорей ) скорочують кількість споживаних раніше ритмічних варіацій; як реакція на це на рубежі 19—20 вв.(століття) виникає протилежна тенденція до ослабіння і розхитування віршової організації. Силлаботонічеськоє С. зберігає пануюче положення, проте поряд з ним розвиваються форми вірша, проміжні між силлаботоникой і тонікою (дольник, тактовік ), форми чисто-тонічного С. (акцентний вірш) і вільний вірш — явище, характерне і для сучасного віршування. Наскільки характерне таке чергування тенденцій до строгості ритму (до-силлабічеський вірш — силлабічеський вірш — силлаботоника 18 ст — силлаботоника 19 ст) і до розхитаності ритму (силлаботоника 19 ст — силлаботоника і тоніка 20 ст) для внутрішніх законів еволюції всякого С., — при нинішньому стані порівняльного стіховеденія ще важко сказати.
Літ.: Жірмунський Ст, Теорія вірша, Л., 1975; Томашевський Би., Про вірш, Л., 1929; його ж. Стихла і мова, М-код.—Л., 1959; Якобсон Р., Про чеський вірш переважно в зіставленні з російським, Берлін, 1923: його ж, Metrika, в кн.: Ottův Slovnik Naučny. Nové Dobý, Dodatky, d. 4, sv. I, Praha, 1936: його ж. Studies in comparative Slavic Metrics, «Oxford Slavonis Papers», 1952, v. 3; Тарановськи До., Руськи дводелні рітмові, Београд, 1953; Тимофіїв Л. І., Нариси теорії і історії російського вірша, М., 1958; Квятковський А. П., Поетичний словник, М., 1966; Холшевников Ст, Основи стіховеденія. Російське віршування, 2 видавництва, Л., 1972; Гаспаров М., Сучасний російський вірш.(вірш) Метрика і ритміка, М., 1974; Гончарів Би., Звукова організація вірша і проблеми рими, М., 1973; Колмогоров А., Прохоров А., До основ російської класичної метрики, в кн.: Співдружність наук і таємниці творчості, М., 1968; Теорія вірша. Сб. ст., під ред. В. Жірмунського і ін., Л., 1968; Штокмар М., Дослідження в області російського народного віршування, М., 1952: Сидоренко Р., Вiршування в українськї лiтературi, Київ, 1962; Хамраєв М., Основи тюркського віршування, Алма-Ата, 1963; Мамонів А. І., Вільний вірш в японській поезії, М., 1971; Проблеми східного віршування. Сб. ст. під ред. І. Брагинського і ін., М., 1973; Денісов Я., Підстави метрики у древніх греків і римлян, М., 1888; Янакиев М., Б'лгарсько стіхознаніє, Софія, 1960; Штокмар М., Бібліографія робіт по віршуванню, М., 1933 (доп. у журн. «Літературний критик», 1936 № 8—9); Versification: major language types, ed. by W. K. Wimsatt, N. Y., 1972; Hrabák J., Uvod do teorie verše, Praha, 1970: Poetyka. Zarys encykiopedyczny, dz. 3, t. 2 — Wiersz. Podstawowe kategorie opisu, pod. red. J. Woronczaka, Warsz., 1963; Heusler A., Deutsche Versgeschichte, Bd 1—3, Ст — Lpz., 1925—29; Grammont M., Le vers français, ses moyens d''expression, son harmonie, 4 éd., Р., 1937; Poetics. Poetyka. Поетика, т. 1—2, Warsz., 1961—66.
