Силлабо-тонічне віршування (від греч.(грецький) syllabe — склад і tónos — наголос), одна з форм тонічного віршування, засноване на регулярному чергуванні сильних складів, по яких розподіляються наголоси, і слабких, на які наголоси не падають. Основні розміри: двоскладові, в яких між сильними складами знаходиться один слабкий, — хорей — È — È — È... (знаком — позначається сильний склад, знаком È слабкий; приклад: Буривши млою піднебіння криє) і ямб È — È — È —... (Пора, пора, роги сурмлять), і трискладові, в яких між сильними складами розташовується по два слабких, — дактиль — È — È — È... (Вирита заступом яма глибока), амфібрахій È — È — È — È... (Йде натхненний чарівник) і анапест È — È — È —... (За велику справу любові). Назви розмірів запозичені з античного метричного віршування, в якому в тому ж порядку чергувалися довгі і короткі склади. Внутрішня структура двоскладових розмірів, з одного боку, трискладових — з іншою, однакова; відрізняються вони анакрусой — ритмічним зачином, який вимірюється кількістю слабких складів до першого сильного. У хореї і дактилі анакруса нульова, в ямбі і амфібрахії односкладова, в анапесті двоскладова. Російські теоретики 18—19 вв.(століття) ділили силлабо-тонічній вірш на одноманітні стопи, наприклад хорей — È| — È| — È|... Проте теорія стопи натрапила на одну особливість російського вірша: у хореї і ямбі наголоси падають не на всі сильні склади і лише останній склад завжди ударний. Наприклад, у вірші «Полюблена тиша» пропущений метричний наголос на 2-ій і 3-ій стопах: È —¢| È —| È —| È —¢|. Пояснюється це тим, що в російській мові один наголос падає в середньому приблизно на три склади, а стопа ямбу і хорея складається з двох. Зрідка наголос може падати на слабкий склад (надсхемний наголос). У цих випадках стіховеди незрідка користувалися поняттям допоміжних стоп: пірріхия È È і спондея —, здатних заміщати основні. Так, у вірші «Тут в світі розширювати науки» — | È È | È — | È — | È перша стопа — спондей, друга — пірріхий останні — ямби. Більшість сучасних росіян стіховедов відмовилися від теорії стопи, продовжуючи; проте, користуватися для зручності її термінологією. Пірріхиі додають російським ямбам і хореям ритмічна різноманітність. У трискладових розмірах середня кількість наголосів приблизно збігається з кількістю сильних місць, тому пропуски метричних наголосів в них рідкі, зате надсхемні зустрічаються частіше.
В російській поезії З.-т. с. було введено у поетичну практику і теоретично обгрунтовано в 30-і рр. 18 ст В. К. Тредіаковським і М. Ст Ломоносовим, витіснивши те, що існувало з середини 17 ст силлабічеськоє віршування . Російські поети вживали вірші, що містять від 2 до 6 сильних місць (стоп). Зазвичай всі вірші одного вірша або рівні по кількості стоп, або ж регулярно чергуються. Особлива форма силлабо-тонічного вірша — вольний вірш, переважно ямб, в якому неврегульовано чергуються вірші від одних стоп до шестистопних (байки І. А. Крилова; «Лихо з розуму» А. С. Грібоєдова); у вольних ямбах і хореях В. В. Маяковського можна зустріти навіть вірші десятистоп.
З.-т. с. в кожній мові, де воно існує, своєрідно. Так, в німецькій мові в багатоскладових словах може бути декілька наголосів, один наголос доводиться в середньому на два склади, тому пірріхиі рідкі, ритмічна різноманітність створюється чергуванням наголосів різної сили. У англійській мові багато односкладових слів, тому в двоскладових розмірах багаточисельні надсхемні наголоси. У мовах з постійним наголосом З.-т. с. зустрічається рідше і менш впорядковано. Наприклад, в чеських ямбах не обов'язковий наголос на останньому сильному складі; у польському вірші часто зустрічається зрушення наголосу з сильного складу на слабкий; такий силлабо-тонічній вірш можна вважати перехідною формою, що зближується з силлабічеським віршем.
Літ.: Білий А., Символізм, М., 1910; Жірмунський Ст М., Введення в метрику, Л., 1925; Томашевський Би. Ст, Про вірш, Л., 1929; його ж, Стихла і мова, М. — Л., 1959; Шенгелі Р. А., Техніка вірша, М., 1960; Тимофіїв Л. І., Нариси теорії і історії російського вірша, М., 1958; Холшевников Ст Е., Основи стіховеденія, Л., 1972; Гаспаров М. Л., Сучасний російський вірш, М., 1974.
