Графіка (греч. graphike, від grapho — пишу, креслю, малюю), вигляд образотворчого мистецтва, що включає малюнок і друкарські художні твори (гравюру,літографію і ін.), що грунтуються на мистецтві малюнка, але що володіють власними образотворчими засобами і виразними можливостями. Термін «Г.» спочатку уживався лише стосовно листу і каліграфії . Нового значення він набув в кінці 19 — початку 20 вв.(століття) у зв'язку з бурхливим розвитком поліграфії і поширенням каліграфічно чіткого, контрастного лінійного малюнка, найбільш зручного для фотомеханічного відтворення в книзі і журналі. Тоді Р. визначилася як мистецтво, в основі якого лежить лінія, або як мистецтво чорне і білого. Таке розуміння Р. надалі було розширене. Окрім контурної лінії, Р. використовує штрих і пляма, папери, що також контрастують з білою (рідше кольоровою або чорною) поверхнею, — основного матеріалу Г. Сочетанієм тих же засобів можуть створюватися тональні нюанси. Р. не виключає і вживання кольору. Найбільш загальна відмітна ознака Р. — особливе відношення змальовуваного предмету до простору, роль якого багато в чому виконує фон паперу, «повітря білого аркуша», по вираженню радянського майстра графіки Ст А. Фаворського. Просторове відчуття створюють не лише не зайняті зображенням ділянки аркуша, але часто (наприклад, в малюнках аквареллю) і фон паперу, що проступає під барвистим шаром. При цьому пов'язане з плоскістю аркуша графічне зображення носить і певною мірою площинний характер. Не володіючи такою повнотою можливостей, як живопис, в створенні просторової ілюзії реального світу, Р. з великою свободою і гнучкістю варіює міра просторовості і площинної. Р. можуть бути властиві ретельність об'ємно-просторової побудови, інтерес до оповідання, усебічність вивчання натури, виявлення структури предмету. Але художник-графік може обмежитися і збіглим враженням, умовним позначенням предмету, як би натяком на нього, звертаючись до уяви глядача; незавершеність і лаконізм при цьому служать одним з головних засобів виразності. Ємкість образу в Р. часто досягається економією і концентрацією художніх засобів, образотворчими графічними метафорами, що дозволяє порівнювати Р. з поезією. Тому в Р. поряд із завершеними композиціями самостійну художню цінність мають натурні накидання, ескізи твору живопису, скульптури, архітектури (малюнки Мікеланджело, Л. Берніні в Італії Рембрандта в Голландії, В. І. Баженова в Росії, О. Родена у Франції). Здібність Р. до різкого загострення образу зумовила широкий розвиток графічної сатири і гротеску (офорти Ф. Гойі в Іспанії, літографії О. Домье у Франції, малюнки Ж. Гроса в Германії, Кукриниксов в СРСР). Активну роль в Р. грають фактура використовуваних матеріалів, специфіка графічною техніки і прийомів. Особливе місце займають в Р. необразотворчі елементи — чисто декоративні мотиви, орнамент текст, що є системою графічних знаків. Р. володіє щонайширшим діапазоном функцій, видів, жанрів, художніх засобів, що створюють в своїй сукупності необмежені можливості для зображення і образного тлумачення світу, вираження відчуття і думки художника. Різні і способи спілкування глядача з творами Р. — від масової дії плаката до інтимного сприйняття нарису, ілюстрації, мініатюрних творів Р., що вимагають уважного розгляди поблизу. Важливими особливостями Р. є її здатність швидко відгукуватися на актуальні події, зручність тиражування в багатьох екземплярах, можливість послідовного розкриття задуму у ряді зображень (серії гравюр англійця В. Хогарта, бельгійця Ф. Мазереля, радянських графіків І. І. Нівінського, А. І. Кравченко, Ст І. Касіяна, літографій А. Ф. Пахомова, малюнків Би. І. Пророкова, Е. А. Кибріка, Д. А. Шмарінова). Ці якості були широко використані в агітаційній і сатиричній політичній Р., бурхливий розвиток якої падає на роки крупних історичних подій («леткі листки» Селянської війни 1524—26 в Германії, гравюри Великої французької революції, лубки Вітчизняної війни 1812, плакати Цивільною і Великою Вітчизняною воєн). У 20 ст Р. розвивається як демократичне мистецтво великого соціального звучання, звернене до масового глядача; в той же час в Р. визначилася тенденція індивідуалістичного естетізма, вузько формальних і технічних експериментів.
По техніці Р. розділяють на малюнок і друкарську Г. Наїболєє древній і традиційний вигляд графічного мистецтва — малюнок, витоки якого можна бачити в первісних наскальних зображеннях і в античній вазопіси, де основу зображення складають лінія і силует. У завданнях малюнка багато загального з живописом, а кордони між ними умовні: акварель,гуаш,пастель,темпера можуть використовуватися для створення як графічних, так і живописних по характеру і стилю творів. Малюнок зближує з живописом і його унікальність, тоді як твори друкарської Р. — гравюри і літографії — можуть поширюватися в багатьох рівноцінних екземплярах. Гравюра відома з 6—7 вв.(століття) у Китаї, з 14—15 вв.(століття) у Європі, літографія виникла лише до 19 ст До появи фотомеханічної репродукції друкарська Р. служила для відтворення картин і малюнків.
За призначенням розрізняються станкова, книжна і газетно-журнальна, прикладна Р. і плакат. Станкова Р. поширена в основному з епохи Відродження. Вона відвіку звертається до традиційних жанрів образотворчого мистецтва — до тематичної композиції (гравюри А. Дюрера в Германії, Ж. Калло у Франції, Рембрандта в Голландії, К. Кольвіц в Германії, літографії Е. Делакруа, Т. Стейнлена у Франції, малюнки І. Е. Ріпина, В. А. Серова в Росії), портрета (малюнки Ф. Клуе, Д. Енгра у Франції, О. А. Кипренського, гравюри Н. І. Уткина в Росії, літографії Г. С. Верейського в СРСР), пейзажу (гравюри японця Хокусая, сов.(радянський) художника А. П. Остроумової-Лебедевой, малюнки П. Ст Мітуріча Н. Н. Купреянова), натюрморту (малюнки М. А. Врубеля в Росії, А. Матісса у Франції, гравюри Д. І. Мітрохина в СРСР). Станкові твори друкарською Р. (естампи ) в силу тіражності і, отже, більшої доступності, а також декоративних якостей, обумовлених роботою в матеріалі (дерево, метал, лінолеум в гравюрі, камінь в літографії), широко використовуються для прикраси сучасного інтер'єру. Специфічними масовими видами є в станковій друкарській графіці лубок, а в газетно-журнальній — карикатура . Одна з основних сфер застосування Р. — книга . З рукописною книгою старовини і середніх століть багато в чому пов'язана історія малюнка, з друкарською книгою — розвиток гравюри і літографії. На стародавньому світі з'явився шрифт, також відношуваний до Р., оскільки буква є графічним знаком. Книжкова графіка (У. Морріс в Англії, Ст А. Фаворський, Е. Е. Лансере, Ст Ст Лебедев, С. М. Пожарський, С. Б. Телінгатер в СРСР, В. Клемке в ГДР(Німецька Демократична Республіка)) включає ілюстрації (виконуючі завдання тлумачення літературних творів), створення малюнка шрифту, загальне конструювання і оформлення книги. Порівняно молода область Р. — плакат, який в сучасних формах склався в 19 ст як вигляд торгівельної і театральної реклами (афіші Ж. Шере, А. Тулуз-Лотрека), а потім став виконувати і завдання політичної агітації (плакати Д. С. Моора, Ст Ст Маяковського, А. А. Дейнеки в СРСР, Т. Трепковського в Польщі). Окрім малюнка, плакат використовує і прийоми фотомонтажу, що застосовувалися також в книзі і журналі (роботи Дж. Хартфілда у Германії, Г. Г. Клуциса в СРСР). Прикладна, у тому числі промислова, Р. (Л. М. Лісицкий, А. М. Родченко в СРСР) набуває широкий круг функцій, вносячи художній початок до оформлення предметів утилітарного характеру (поштові марки, екслібриси, товарні знаки, етикетки і ін.). Зв'язок Р. з сучасним життям, можливості, що відкриваються перед нею розвитком поліграфії, створюють умови для виникнення все нового вигляду графічного мистецтва.
Літ.: Клінгер М.., Живопис і малюнок, [пер. з йому.(німецький)], СП(Збори постанов) Би. 1908: Російська графіка, М., 1949—52 (серія монографій); Льовітін Е. С., Сучасна графіка капіталістичних країн Європи і Америки. [Альбом], М., 1959; Фаворський Ст А., Про графіку як основу книжкового мистецтва, в збірці: Мистецтво книги, ст 2, 1956—1957, М., 1961: Радлов Н. Е., Сучасна російська графіка і малюнок, [стаття 1913], в кн.: Ізбр. вигадування, М., 1964; Сидоров А. А., Графіка першого десятиліття. 1917—1927, М., 1967; його ж, Російська графіка початку XX століття, М., 1969; 50 років радянського мистецтва. Графіка. [Альбом], М., 1969; Віппер Би. Р., Статті про мистецтво, М., 1970; Crane W., Line and form. L., 1900; Bock Е., Geschichte der graphischen Kunst von ihren Anfangen bis гиг Gegenwart, B., 1930: Чегодаєв А. Д., Російська графіка. 1928–1940, М., 1971.
