Літографія (від лито... і ...графія ) , спосіб друку, при якому відтиски виходять перенесенням фарби під тиском з плоскої (нерельєфною) друкарської форми безпосередньо на папір; твір, виконаний літографським способом; підприємство, що спеціалізується на друкуванні в такий спосіб. Л. з'явилася прообразом плоскому друку . Друкарською формою в Л. служить гладка (для відтворення перової графіки) або зерниста (для відтворення олівцем малюнка) поверхня каменя (вапняку), на яку нанесено зображення жирною тушшю (кистю або пером) або літографським олівцем. Незрідка зображення перекладається на камінь з малюнка, виконаного на спец.(спеціальний) літографському паперу — корнпапіре. Після хімічної обробки каменя, послідовного нанесення на поверхню форми води і потім фарби виробляється друкування.
Л. винайдена в 1798 в Германії А. Зенефельдером ; ним же в 1806 була відкрита перша літографська майстерня в Мюнхені. Подібні майстерні були відкриті в 1816 в Парижі і Петербурзі, в 1822 в Лондоні. У 19 ст Л. широко застосовувалася для відтворення картин виконання чорно-білих і багатоколірних естампів (друкованих з декількох каменів), книжкових ілюстрацій, географічних карт, етикеток, плакатів, оголошень, наочних посібників і так далі Друкування естампів вироблялося на ручних літографських верстатах, а багатотиражних відтисків — на плоских літографських друкарських машинах. Надалі з'явилися аналоги, модифікації Л.: автолітографія, хромолітографія, фотолітографія, олеографія, літогравюра, альграфія і ін. У 30-і рр. 20 ст Л. стала інтенсивно витіснятися досконалішою офсетним друком . Втративши своє промислове значення, Л. залишається станковою технікою створення художніх естампів, основним виглядом якою є автолітографія.
Д. П. Татієв.
Специфічна мова художньої Л. оформився в 1820-х рр. у Франції під впливом романтизму . До Л. звертаються ті, що живуть тут іспанець Ф. Гойя і англієць Р. П. Бонінгтон, анімалістічеськие і жанрові серії виконує Т. Жеріко, ряд художників (Н. Т. Шарле, О. Раффе) присвячує свої листи епізодам наполеонівських воєн, з'являються літографи-портретисти (А. Деверіа) і автори історіко-жанровіх сцен (Е. Ізабе). Широке поширення у Франції, а також в Англії отримує видова Л. Крупнейшим майстром романтичної Л. був Е. Делакруа, що виконав декілька ілюстративних серій по мотивах творів І. В. Гете і В. Шекспіра; для його техніки характерні процарапиваніє фону, різкі контури, тонкі растушовки. Найбільш поширеним жанром раннього періоду історії Л. була карикатура вдач (А. Монье, Л. Буальі), яка після Липневої революції 1830 змінявся політичною і соціальною карикатурою (Гранвіль, Ш. Же. Травьес, А. Р. Декан). Публіцистична загостреність образів, віртуозне використання особливостей техніки відрізняють літографічні серії О. Домье, видного майстра Л. середини 19 ст, що надав значну дію на її подальший розвиток, В області побутової карикатури працювали багато майстрів Л., з яких виділяються П. Гаварні і А. Шам. У Германії особлива життєва переконливість характерна для листів А. Менцеля. Л. займає велике місце в творчості багатьох латиноамериканських художників 1-ої половини 19 ст — представників костумбрізма . В Росії в 1-ій половині 19 ст техніка Л. залучає крупних графіків і живописців — А. О. Орловського, О. А. Кипренського, А. Г. Венецианова і його учнів, К. П. Брюллова і ін. У 1820—30-і рр. інтерес російських художників звернений переважно до пейзажу (С. Ф. Галактіонов, А. П. Брюллов, А. Е. Мартинов, До. П. Беггров). В середині 19 ст з'являються жанрові літографії (І. С. Щедровський) і етично-сатиричні листи (М. Л. Неваховіч і В. Ф. Тімм); їх традиції продовжують в 2-ій половині 19 ст майстра ілюстрації і побутової карикатури П. М. Джмелів, П. М. Бокльовський, А. І. Лебедев і ін.
З 1840-х рр. в мистецтві Л. помітний відомий занепад, пов'язаний з витісненням її з журналів і заміною торцевою ксилографією. Новий підйом мистецтва Л. відбувається з кон. 1860-х рр. У Франції Е. Мане знаходить нові художні можливості Л., повніше виявляючи фактуру матеріалу; до Л. часто звертаються в цей період майстра імпресіонізму — О. Ренуар, Е. Дега, До. Піссарро. Імпресіонізм своєрідно виявляється також в німецькій (Л. Корінт М. Ліберман, М. Слефогт) і американською (Дж. Уїстлер) Л. В кінці 19 ст помітний слід в Л. залишають символізм і стиль «модерн» (О. Редон, Е. Карьер у Франції; Ф. Ропс в Бельгії; Е. Мунк в Норвегії). Особливе місце в Л. на рубежі 19—20 вв.(століття) займає кольоровий естамп, часто використовуваний в афіші (А. де Тулуз-Лотрек, М. Подіни, П. Боннар, Е. Вюйяр в Франції), Традиції Домье продовжуються в соціально-критичних листах Ж. Л. Форена і Т. Стейнлена у Франції, Ф. Бренгвіна в Англії, К. Кольвіц в Германії, В Росії в останній третині 19 ст новий інтерес до Л. виявився в основному в пейзажах І. І. Шишкина, ізображенієх і жанрових сценках І. Е. Ріпина, портретах Ст А. Серова. З кон. 1900-х рр. в області літографічного пейзажу працюють До. Ф. Юон, До. Ф. Богаєвський, Ст І. Соколів, в 1910-і рр. з літографіями і літографованими книгами виступають Н. С. Гончарова і М. Ф. Ларіонов.
Після 1-ої світової війни 1914—18 ряд серій і окремих листів, що виражали різкий соціальний протест, створюють німецькі експресіоністи — М. Бекман, Же. Грос, Е. Барлах; у 30-і рр. активна антифашистська спрямованість характерна для літографій Кольвіц. У 20 ст Л. стає дуже всілякою в своїх виразних можливостях. Вона включає всю широту інтонацій — від тонкого ліризму і глибоко філософських образів до публіцистичної пристрасності в пропаганді визвольних ідей. ДО Л. зверталися і звертаються крупні майстри 20 в.: А. Матісс, П. Пікассо і М. Крокував у Франції, О. Кокошка в Австрії, Х. Ерні в Швейцарії, Х. Т. Ріхтер в ГДР(Німецька Демократична Республіка), О. Дікс у ФРН(Федеральна Республіка Німеччини), Ф. Топольський у Великобританії, М. Швабінський в Чехословакії, Г. Мукки в Італії, Д. Сикейрос, П. О''Хиггинс в Мексиці і багато ін. Радянська Л. представлена творчістю М. В. Добужінського (образи Петрограду), В. А. Ватагина (анімалістічеськие сюжети), Г. С. Верейського (портрети), А. П. Остроумової-Лебедсвой і П. В. Кузнецова (пейзажі), В. В. Лебедева (ню), Би. М. Кустодієва, Е. І. Чарушина, М. С. Родіонова, До. І. Рудакова, Е. А. Кибріка і В. М. Конашевіча (книжкові ілюстрації) і ін.
Літ.: Фрідлендер М., Літографія. Пер. з йому.(німецький) З додатком нарису — Воїнів Ст Ст, Літографія в Росії, Л., 1925; Коростін А. Ф., Початок літографії в Росії, М., 1943; його ж, Російська літографія XIX ст, М., 1953; Суворов П. І., Мистецтво літографії, 3 видавництва, М., 1952; [Герценберг Ст Р.], Сучасний радянський естамп, М., 1960; Флекель М. І., Мистецтво і поліграфія, М., 1963; Никанчикова Е. А., Попова А. Л., Технологія офсетного друку, М., 1966; 50 років радянського мистецтва. Графіка. [Альбом], М. [1966]; Fennel Е. R., Lithograph and lithographers, L., 1915; Mayer R., Die Lithographie. Eine Einführung, Dresd., [1955].
