Художня промисловість, виготовлення індустріальними методами декоративно-прикладних художніх виробів, службовців для оформлення побуту і інтер'єру (одяг, платтяні і декоративні тканини, килими машинного вироблення, меблі, художнє скло, фарфор, фаянс, металеві, у тому числі ювелірні, вироби і т.д.). Х. п. є частиною промисловості, що випускає предмети широкого вжитку, — тканини, скляну, фарфорову металевий посуд і т.п.; проте вироби Х. п. відрізняються від інших речей побутового асортименту (що частенько випускаються на тих же підприємствах) підкресленою виразністю пластичних, орнаментально-колористичних фактурних рішень, незрідка будучи справжніми творами декоративно-прикладного мистецтва . Значну роль в Х. п. грає творча індивідуальність художника, що створює первинний проект речі. Серійний або масовий випуск виробів здійснюється тут під контролем і за участю автора проекту колективом художників, інженерів, технологів, робітників-виконавців. Основу технологічного процесу складає машинне виробництво (наприклад, механічне устаткування і верстати-автомати на килимових комбінатах, жаккардовиє і друкарські машини на текстильних фабриках і т.д.). В той же час на багатьох підприємствах Х. п. поряд з механізованого (а часто і автоматизованим) виконання більшої частини продукції зберігається значна доля ручної праці (виготовлення складних видувних форм і діамантове гранування на скляних заводах, розпис фарфоро-фаянсових виробів і т.д.). Але в цілому саме інтенсивне вживання машин відрізняє підприємства Х. п. від підприємств народних художніх промислів, де переважає ручна праця.
Відособлення Х. п. від художнього ремесла і перетворення її в особливу галузь виробництва пов'язано з формуванням феодальних міст, з еволюцією цехів і корпорацій ремісників (зброярів, ткачів, ювелірів і т.д.). Розвиток мануфактурного способу виробництва в 16—17 вв.(століття) сприяло появі нового вигляду декоративно-прикладних виробів, змінило самі методи їх виготовлення, усе більш різко відокремлюючи розробку проекту від процесу його втілення в матеріалі.
В Європі активніше за інші галузі розвивалися виготовлення художніх тканин (найважливішими центрами якого спочатку були міста Північної і Середньої Італії, Фландрії і Брабанта) і виробництво скляних і керамічних виробів (Венеція, Фаенца і ін.). У 18 ст в Європі з'являються фарфор (Мейсенський фарфор, Севрський фарфор ) і кераміка Дж. Уеджвуда . В 18 — початку 19 вв.(століття) інтенсивно розвивалося виробництво художніх виробів в Росії: фарфору (Імператорський фарфоровий завод в Петербурзі), каменерізних виробів (Петергофськая гранувальна фабрика, Демідовськие каменерізні заводи на Уралі) і ін.
В країнах Сходу, до 19—20 вв.(століття) що зберігали середньовічний устрій життя, художнє виробництво довго залишалося на рівні виготовлення ремісничих виробів.
Із зміцненням капіталістичних виробничих стосунків індустріальні промислові методи поступово упроваджувалися в самі різні галузі Х. п. Промисловий переворот 18 — почала 19 вв.(століття) супроводився значною демократизацією асортименту художніх виробів (поряд з виробництвом дорогих шовкових і парчевих тканин бурхливо розвивалися бавовняне виробництво і ситцепечатноє справа). Проте якість художніх речей різко знизилася: вироби фабричної Х. п., твори художнього ремесла, що витісняли завдяки своїй дешевизні, в цей період повторювали в погіршеному вигляді форми предметів, виконаних ручним способом, відрізнялися еклектичністю стильових рішень.
В 2-ій половині 19 ст окремі художники і теоретики, наприклад Дж. Реськин і В. Моріс у Великобританії, розглядаючи машинне виробництво як вороже мистецтву, висунули утопічну ідею поліпшення якості художніх виробів шляхом повернення до ремісничої культури середніх століть. В кінці 19 — початку 20 вв.(століття) на зміну нігілістичному відношенню до проблеми «машини і мистецтво» прийшли тенденції до широкого залучення художніх сил в промисловість (діяльність художньо-промислових союзів типа Німецького Веркбунда і ін.), які привели до зародження ранніх форм художнього конструювання (дизайну), що створив передумови для подолання антагонізму між художньою творчістю і машинним виробництвом.
Після 1-ої світової війни 1914—18 виробів Х. п. випробовували значна дія функционалізму (художні предмети, що створюються в майстернях «Баухауза» і т.д.). У радянській Х. п. 1920-х рр. конструктивізм (і ідеї виробничого мистецтва ) зв'язувалися з утопічно-ілюзорними спробами знайти і виразити особливий, «пролетарський» стиль художніх виробів. Партійна критика програми і практики Пролеткульта відкрила в СРСР дорогу культурі, соціалістичній за змістом і національною формою, що відбилося також в е р б Х. п.
До середини 20 ст технічний прогрес знов (як і в 1920-і рр.) привів до захоплення техніцизмом, до зіставлення дизайну декоративному мистецтву, до заперечення національних декоративно-орнаментальних культур, пропаганди і впровадження в Х. п. спрощених форм, що раціоналізували: стелажних меблів, гладких поверхонь, різких геометричних розчленовувань; художнє скло повторювало форми аптекарського посуду: фарфор «очищався» від декору і т.д. Проте з кінця 1960-х рр. ідейна змістовність, пластична різноманітність і декоративне звучання виробів Х. п. відновлюються в своєму значенні. Посилюється тенденція до імітації прийомів старовинного ремесла засобами сучасного машинного виробництва (при цьому стилізаторське, ретроспектівістськоє напрям постійно співіснує з пошуками нових функціональних форм).
Радянська Х. п. — одна з важливих областей соціалістичної художньої культури, головним завданням якої є впровадження мистецтва в повсякденний побут. Вироби радянської Х. п. відображають багато процесів, характерних для радянського і світового декоративно-прикладного мистецтва. У сучасній радянській Х. п. ведуться інтенсивні пошуки нових форм побутових предметів масового призначення (поряд з цим значна увага приділяється і випуску унікальних виробів, призначених переважно для оформлення суспільних інтер'єрів). Багаті естетичні можливості, закладені в природі матеріалу і особливостях технологічного процесу, розкриваються в різних видах кераміки, художнього скла, металевих, текстильних виробах і т.д. Серед найважливіших підприємств сучасної радянської Х. п. — фарфоровий завод ім. М. В. Ломоносова в Ленінграді, Дульовський фарфоровий завод, Дмітровський фарфоровий завод, Конаковський фаянсовий завод, Гусевськой кришталевий завод, Дятьковський кришталевий завод, Ленінградський завод художнього скла, Люберецкий килимовий комбінат і ін. Успішно розвивається і сучасна Х. п. ін. соціалістичних країн, що поєднує багатющі національні традиції із завданнями сучасної, функціонально обгрунтованої художньо-прикладної творчості.
Літ.: Російське декоративне мистецтво, т. 3, М., 1965; Мистецтво і промисловість. Сб. статей, М., 1967; Макаров До. А., Радянське декоративне мистецтво, М., 1974; Hirzel S., Kunsthandwerk und Manufaktur in Deutschlandseit 1945, Ст, 1953; Selie G., Jugendstil und Kunst-industrie, Ravensburg [1974].
