Художня самодіяльність, одна з форм народної творчості. Включає створення і виконання художніх творів силами любителів, промовців колективно (кухлі, студії, народні театри) або поодинці (співці, читці, музиканти, танцюристи, акробати і ін.).
В дореволюційній Росії любителі мистецтва об'єднувалися в кухлі і суспільства при клубах і зборах. Були і робочі кухлі, народні театри що знаходилися під строгим контролем властей, з підозрінням тих, що відносилися до всякої народної ініціативи.
Після Жовтневої революції 1917 в Х. с. були залучені широкі маси (влаштовувалися вистави, що театралізувалися, і ін.). У 1920-і рр. репертуар самодіяльних кружків носив агітаційний характер (складався з оглядів, літературних монтажів, концертних номерів, сатиричних частівок і ін.). Великого поширення набули колективи «Жива газета», «Синя блуза», «Червона сорочка» і ін. В середині 20-х рр. зародився рух ТРАМов. (див. Театр робочої молоді ) . КПРС і Радянський уряд створили всі умови для розвитку творчих сил народу. Величезне значення мали виступу Ст І. Леніна. з оцінкою Пролеткульта, лист ЦК РКП (б) «Про пролеткультах» (1920) постанова СНК(Рада Народних Комісарів) РРФСР «О поліпшенні театральної справи» (1930), що пропонувало підсилити взаємодію професійного і самодіяльного театру, забезпечити постійну допомогу Х. с. Самодіяльні колективи виникали при клубах, будинках (палацах) культури, фабриках, заводах, учбових закладах, військових частинах, колгоспах, радгоспах, на транспорті і т. д. До середини 30-х рр. Х. с. досягла високого ідейно-художнього рівня. Багато майстрів. професійного мистецтва (Ст Ст Барсова, І. М. Моськвін, М. М. Тарханов і ін.) узяли шефство над самодіяльними колективами. Для керівництва самодіяльністю і допомоги їй був створений Центральний будинок самодіяльного мистецтва, перетворений в 1936 у Всесоюзний будинок народної творчості (з 1939 — ним. Н. До. Крупськой), а в 1958 в Центральний будинок народної творчості (ЦДНТ). У 1940-х рр. будинку народної творчості організовані у всіх республіках, краях і областях. У 30-і рр. в різних союзних і автономних республіках з'явилися самодіяльні національні хори, ансамблі пісні і танцю, поширення набули кухлі образотворчого і прикладного мистецтва. З кінця 30-х рр. в репертуар театральних колективів почали входити кращі п'єси радянських драматургів, класичні твори. У 1937 на московському огляді художньої самодіяльності були показані спектаклі: «Приборкання норовистої» (клуб «Каучук») і «Ромео і Джульєта» (клуб «Авіахим») Шекспіра, «Міщани» (Будинок культури ним. Горбунова) і «Васса Железнова» (Клуб ним. Кухмистерова) Горького, «Очна ставка» братів Тур (клуб «Червоний деревообделочник») і ін. У 1940—41 проведений Всесоюзний огляд театральної самодіяльності за участю 30 тис. колективів (з них 22 тис. сільських). Під час Великої Вітчизняної війни головне місце в репертуарі Х. с. зайняла військово-патріотична тема, велася велика робота по обслуговуванню фронту госпіталів, підприємств оборонної промисловості і т. д. На Всесоюзних оглядах в кінці 40-х — початку 50-х рр. були продемонстровані ряд значних спектаклів: «Ревізор» Гоголя (Ленінградський університет), «Шторм» Білоцерківського (Будинок культури ним. Горбунова, Москва) для Білля, «Єгор Буличев та інші» Горького (Виборгський будинок культури, Ленінград), «Атестат зрілості» Гераськиной (Будинок культури Автозаводу ним. Лихачева, Москва) і ін. З кінця 50-х рр. найбільш зрілі самодіяльні колективи отримали звання народних театрів. Серед них: народні театри при будинках культури Автозаводу ним. Лихачева, Метробуду, ним. Горбунова у Москві, ним. Горького у Ленінграді, Удома культури текстильників в Ташкенті, Удома офіцерів в Харкові, Удома залізничника в Тбілісі, Удома культури заводу «Більшовик» в Києві, театр і ін. Енісейський Окрім драматичних, працюють також і музичні театри — оперні (при Центральному будинку культури залізничника в Москві, Будинку культури ним. Кирова у Ленінграді, оперний народний театр Клайпеди, Народна оперна студія Чернівецького палацу культури), балетні (при Будинку культури ним. Горького у Ленінграді), оперети (Московський народний театр оперети при Будинку культури ним. Гагарина у Москві). Поширення набули різні самодіяльні ансамблі (Ансамбль народного танцю Ашхабадського з.-х.(сільськогосподарський) інституту, ризький танцювальний ансамбль «Гатве»), оркестри, циркові (наприклад, в м. Череповце) і естрадні колективи, хори (Народний хор АН(Академія наук) Латвійською РСР, Тартуський чоловічий хор «Гаудеамус», Хорова капела Старокраматорського машинобудівного заводу). На базі самодіяльності виросли багато професійних драматичних і музичних театрів, ансамблі. За рахунок талановитих учасників Х. с. поповнюються найбільші професійні колективи. До керівництва Х. с. притягуються майстри професійного мистецтва. Х. с. грає велику роль в справі естетичного виховання трудящих. Збагачення художньої скарбниці соціалістичного суспільства досягається на основі поєднання масової художньої самодіяльності і професійного мистецтва. Новим свідоцтвом уваги партії до розвитку художньої культури сов.(радянський) народу є вирішення ВЦСПС, ЦК ВЛКСМ, колегій міністерства культури СРСР, міністерства вищого і середнього спеціального утворення СРСР і Державного комітету Ради Міністрів СРСР по професійно-технічній освіті «Про проведення першого Всесоюзного фестивалю художньої самодіяльної творчості трудящих» (1975). Такі фестивалі передбачається проводити раз в 5 років. Перший фестиваль (1975—77) присвячений 60-літтю Жовтневої революції 1917. У колективах Х. с. в СРСР брало (1976) участь 14 млн. дорослих і 10 млн. школярів, з якими працювало 150 тис. штатних і понад 500 тис. суспільних керівників. Число колективів, удостоєних звання «народний» (театрів, цирков, філармоній і т. п.), складало понад 4500. Див. «СРСР», розділ Художня самодіяльність в статтях про союзні республіки, а також статті Народний театр, Клубні установи, Культосвітня робота у відповідних томах БСЕ.
Широкий розмах самодіяльне мистецтво отримало і в ін. країнах соціалізму, де були створені сприятливі умови для розвитку Х. с. У 1950-і рр. виникли спеціальні методичні центри по керівництву Х. с. (Центральний орган у справах Х. с. в Чехословакії, Центральний будинок народної творчості в ГДР(Німецька Демократична Республіка), інститут народного мистецтва в Угорщині).
Влаштовуються огляди, фестивалі. У Болгарії в 1956—74 проведено 4 республіканські фестивалю Х. с.; в 1973 тут було понад 15 тис. колективів Х. с. (більше 500 тис. учасників), які дали понад 68 тис. спектаклів, обслуживши більше 21 млн. глядачів. У Угорщині в Х. с. бере участь 8—10% населення (12—18% молоді). У Чехословакії в 1974 налічувалися близько 23 тис. ансамблів (близько 4 млн. чіл.). У 1975 в ГДР(Німецька Демократична Республіка) у Х. с. брало участь близько 1,4 млн. чіл.; 20 тис. самодіяльних колективів Польщі дають щорік 120 тис. вистав для 35 млн. глядачів. Соціалістичні країни обмінюються досвідом роботи в області Х. с. У Кракові (1975) відбулася нарада представників національних центрів Х. с. соціалістичних країн.
Колективи Х. с. (хори, вокальні ансамблі, оркестри і ін.) є і в капіталістичних країнах. Вони існують на засоби окремих приватних осіб, громадських організацій. На початку 30-х рр. в Німеччині, Австрії одній з форм об'єднання трудящих були Олімпіади робочих колективів, в створенні і діяльності яких брали участь видні прогресивні діячі культури. Любительське хорове виконання поширене у Франції; важливе значення придбала діяльність Народної музичної федерації. У 1956 в Парижі відбулася Міжнародна хорова олімпіада. Багаточисельні хорові об'єднання є у Фінляндії, Швейцарії («Швейцарський союз робочих співців» і ін.). У Швеції функціонують понад 60 любительських оркестрів. У США працюють студентські оркестри (духовий оркестр університету Мічігану і ін.), хори, вокальні ансамблі, театральні трупи.
Літ.: Художня самодіяльність Ленінграда, Л. — М., 1957: Народні таланти. Художня самодіяльність профспілок, М., 1958; Гудовічев Ст Н., Художня самодіяльність, М., 1964; Записник учасника художньої самодіяльності, М., 1965; Масовість і майстерність. Проблеми і практика художньої самодіяльності, М., 1966; Евкин С. І., Шехтман Л. Би., Художня самодіяльність Росії, М., 1967; Баякунов О., Самодіяльне мистецтво Киргизії, Фр., 1967; Шехтман Л., Мистецтво мільйонів, М., 1968; Фольклор і художня самодіяльність, Л., 1968.
