Конструктивізм, напрям в радянському мистецтві 1920-х рр. (у архітектурі, оформлювальному і театрально-декораційному мистецтвах, в плакаті і мистецтві книги, художньому конструюванні, а також в літературі). Перша організація конструктивістів (А. М. Ган, А. М. Родченко, брати Ст А. і Р. А. Стенберги, В. Ф. Степанова і ін.) виникла в Інхуке в 1921. Прибічники До., висунувши завдання «конструювання» довкілля, що активно спрямовує життєві процеси, прагнули осмислити формотворні можливості нової техніки, її логічних, доцільних конструкцій, а також естетичні якості таких матеріалів, як метал, дерево, стекло. У практиці До. частково втілилися в життя гасла виробничого мистецтва . Показної розкоші буржуазного побуту конструктивісти протиставляли простоту і підкреслений утилітаризм нових наочних форм, в чому бачили уособлення демократичності і нових стосунків між людьми.
В архітектурі принципи До. були сформульовані в теоретичних виступах А. А. Весніна і М. Я. Гинзбурга і вперше чітко виявилися в створеному братами А. А., Ст А. і Л. А. Веснінимі проекті Палацу праці для Москви (1923; новий зовнішній вигляд, в якому виявлена конструктивна основа будівлі — залізобетонний каркас; чіткий і раціональний план). У 1925 була заснована творча організація конструктивістів — ОСА (Об'єднання сучасних архітекторів), друкарським органом якої став журнал «Сучасна архітектура» (1926—30). На його сторінках було викладено кредо архітектурного До. — т.з. функціональний метод, який вимагав від архітектора обліку особливостей функціонування будівель, споруд і комплексів шляхом створення їх раціонального плану і устаткування. Поряд з ін. групами радянських архітекторів конструктивісти (брати Весніни, М. Я. Гинзбург, І. І. Леонідов, А. С. Никольський, М. О. Барщ, В. Н. Владіміров і ін.) вели пошуки нових прийомів планування населених місць і принципів розселення, висували проекти перебудови побуту (див. Житло ), розробляли нових типів громадських будівель (Палаци праці, Удома Рад, робочі клуби, фабрики-кухні і т. д.). Проте в своїй теоретичній і практичній діяльності конструктивісти допустили ряд помилок (оголошення квартири «матеріальною формою дрібнобуржуазної ідеології», схематизм в організації побуту в деяких проектах будинків-комун, недооблік природно-кліматичних умов, недооцінка ролі крупних міст під впливом ідей дезурбанізма ) .
Естетика До. певною мірою сприяла становленню радянського художнього конструювання. На основі розробок конструктивістів (А. М. Родченко, А. М. Гана і ін.) створювалися зручні в користуванні і розраховані на масове заводське виготовлення нові типи посуду, арматури, меблів. Художники створювали малюнки для тканин (Ст Ф. Степанова, Л.С. Попова), розробляли практичні моделі робочого одягу (Ст Ф. Степанова, Ст Е. Татлін), створювали оформлення виставок (Л. М. Лісицкий). До. зіграв помітну роль в розвитку графіки — плаката (фотомонтажі братів Стенбергов, Р. Р. Клуциса, А. М. Родченко), конструювання книги (нові прийоми використання виразних можливостей шрифту і набірних матеріалів в роботах А. М. Гана, Л. М. Лісицкого). У театрі замість традиційних декорацій конструктивісти створювали підлеглі завданням сценічні дії «верстати» для роботи акторів, одягнених в прозодежду (роботи Л.С. Попової, А. А. Весніна і ін. над постановками Ст Е. Мейерхольда, А. Я. Таїрова).
Стосовно зарубіжних пластичних мистецтв термін «До.» значною мірою умовний: у архітектурі він позначає течію усередині функционалізму, прагнуче підкреслити експресію сучасних конструкцій, в живописі і скульптурі — одна з авангардистських течій, що використало деякі формальні пошуки раннього радянського До. (скульптори Н. Габо, А. Певзнер).
В літературі конструктивістські тенденції, що відповідали «лівим» вимогам «революції форми» (перетворення мови, вірша, жанрів), стимулювалися гаслами ЛЕФа . (орієнтація на «конструкцію матеріалів» замість інтуїтивно знайденого стилю, монтаж або «кинематографічность» в прозі, «агит-поєзію», газетну мову). Як самостійна, переважно поетична течія До. проголошений До. Л. Зелінським, І. Л. Сельвінським і А. Н. Чичеріним в 1923 (маніфест — в їх збірці «Мена всіх», 1924). У 1924 оформився Літературний центр конструктивістів (ЛЦК), в якому брали участь наряду с І. Л. Сельвінським і К. Л. Зелінським (теоретик групи) Ст А. Луговськой, Ст М. Інбер, Би. Н. Агапов, Е. І. Габріловіч, Туманний (Н. Н. Панів), А. П. Квятковський і др.; організаційно примикав Е. Р. Багріцкий. У теоретичних установках До. (на противагу ЛЕФу) визнавав суверенні права поезії, проте закономірності її розвитку як явища духовної культури багато в чому підмінялися орієнтацією на прогрес «технічного оснащення культури» [наприклад, принцип «грузофікациі слова», або «конструкторського» розподілу матеріалу: «максимальне навантаження потреби на одиницю його, тобто коротко, стисло, в малому — багато що, в крапці — все» («Мена всіх», [сб.], 1924, с. 8), що в крайньому вираженні приводило до стилю гасла і реклами (досліди А. Н. Чичеріна)]. З іншого боку, вираженням конструктивній «організованості» з'явився «локальний принцип» — «конструювання» теми з найбільш причетних нею слів і ритмів; у поетичній лабораторії І. Л. Сельвінського авторська мова розчинялася в мові перспнажа або описуваного середовища (вірш «Злодій», 1922, цілком на злодійському жаргоні), застосовувалася фонетична транскрипція з позначенням тону для передачі «ритмічних відповідностей» вимові (наприклад, пісенного або танцювального ладу). Конструктивісти освоювали в поезії прийоми прози («інфляція прози»), особливі пласти лексики і ін. (професійна мова, жаргони); відмовляючись від ліричних емоцій, віддавали перевагу чітко організованій фабульную поезії, епічним жанрам. Але «стилю епохи», як замишляли, вони не створили. У 1930 група ЛЦК самораспустілась. Роль ЛЦК в радянській поезії визначається не помилковими теоретичними установками, а самою творчістю талановитих поетів (на чолі с І. Л. Сельвінським), що входили в нього, залишили живу поетичну спадщину.
Літ.: Ган А., Конструктивізм, Тверь, 1922; «Кіно-фот», 1922—23; «Сучасна архітектура», 1926—30; Літературні маніфести (від символізму до Жовтня), М., 1929; З історії радянської архітектури. 1917—1925 рр. Документи і матеріали, М., 1963; Радянське літературознавство і критика. Бібліографічний покажчик, М., 1966; З історії радянської архітектури. 1926—1932 рр. Документи і матеріали, М., 1970.
С. О. Хан-Магомедов (введення, архітектура),
В. І. Ракитін (художнє конструювання, графіка, театрально-декораційне мистецтво),
