Медальерноє мистецтво , мистецтво виготовлення монет і медалей, особлива область дрібної пластики, родинна гліптиці . Як матеріал для монет і медалей використовуються метали (мідь, срібло, золото та інші), які завдяки їх відносній міцності і м'якій податливості дозволяють добитися чіткості мелкофігурних зображень. М. і. виникло в Лідії і Древній Греції з появою монет (рубіж 8 і 7 століть до н.е.(наша ера)). М. і. підпорядковано основним стильовим закономірностям розвитку мистецтв пластичних, але має і ряд особливостей. Для М. і. характерні: стійкість іконографічних типів і композиційних прийомів, пов'язаних з необхідністю вписати зображення в задану форму (головним чином круг) і добитися органічного композиційного поєднання зображень з написами; пошуки ясних і лаконічних пластичних рішень, сприяючих полегшенню сприйняття зображень; широке вживання символів, емблем, алегорій. Про юридичні, економічні і соціально-історичні аспекти М. і. див.(дивися) в статтях Монета, Медаль, Монетна справа, Нумізматика .
Для виготовлення монет в давнину використовувалася головним чином чеканка за допомогою штемпелів із загартованого металу з гравійованими поглибленими негативними зображеннями. Рідше, переважно при виконанні крупних монет, застосовувалося литво в глиняних і гіпсових формах (італійські монети 5—4 століть до н.е.(наша ера)). Монети архаїчної Греції (7—6 століть до н.е.(наша ера)) що виконувалися з електра і срібла, були невеликими і однобічними. Поміщені на них рельєфні зображення голів або фігур тварин відрізнялися лаконізмом і отточенностью, тяжінням до стилізації і орнаментальності. У класичний період (5—4 століття до н.е.(наша ера)) монети укрупнюються, на їх лицьових сторонах розташовується профільне зображення голови божества, на оборотних — багатофігурні композиції на міфологічні теми. В кінці 5 століття до н.е.(наша ера) в Сиракузах чеканяться монети з фасовим і тричвертним зображенням голови божества. Шедеври старогрецького М. і. — монети 5—4 століть до н.е.(наша ера) міст Сіцілії і Великої Греції (інколи підписані іменами різьбярів — Кимон, Евенет, Теодот). Їх відрізняють досконала простота композиції, класична ясність зображень, м'якість градацій рельєфу і ретельність трактування деталей. У період (кінець 4—1 століття до н.е.(наша ера)) еллінізму на лицьовій стороні монет вперше з'являються портрети правителів, на оборотній — фігури божеств в обрамленні написів. Поряд з портретами (монети Олександра Македонського), що ідеалізуються, зустрічаються і правдиві (монети Понта і Бактрії). Для монет Парфії і Сасанідов (2 вік до н.е.(наша ера) — 7 вік н.е.(наша ера)) з портретом царя, що ідеалізується, характерна химерна орнамент, трактування царських аксесуарів (одяг, корони). У Древньому Римі крупні литі монети з міді (5—4 століття до н.е.(наша ера)) змінялися в 3 столітті до н.е.(наша ера) чеканними срібними денаріямі із зображенням голови Роми (божества міста Риму) на лицьовій стороні і вершників Діоськуров — на оборотній. Пізніше поряд з фігурами божеств на римських монетах з'являються складні міфологічні сцени, зображення статуй і храмів. У імперський період (1—5 століть н.е.(наша ера)) поширюються і золоті монети, виникає новий тип монети із зображенням імператора або членів його сім'ї усередині кругового напису. На оборотних сторонах поряд з фігурами божеств і алегоріями зустрічаються відтворення тріумфів і сцен жертвопринесення. Виконані в невисокому рельєфі профільні погрудниє портрети імператорів, що відрізняються строгою отобранностью найбільш істотних портретних меж і ретельністю моделювання форм, не поступаються по художніх якостях творам римською круглої скульптури . Що намічаються в М. і. Древнього Риму з початку 3 століття н.е.(наша ера) межі схематизму і графічної умовності посилюються на монетах Візантії (де поряд з відвернуто-схематичними портретами імператорів з'являються християнські символи, а з 7 століття — зображення Христа, богоматері і святих).
Середньовічні монети Західної Європи в цілому свідчать про занепад М. і. У 9—12 століттях набуває поширення дрібна монета з срібла (денарій) з площинними портретами зображеннями храмів, святих і т. п., що часто несуть відгомони римських і візантійських традицій. Ретельністю і витонченістю виконання виділяються денарії Чехії 12 століть. У Італії близько 1231 в наслідування римським монетам чеканилися золоті «августали» імператора Фрідріха II Гогенштауфена. Що з'явилися в Центральній Європі в кінці 12 — початку 14 століть тонкі срібні однобічні монети (брактеати) найчастіше мають нескладні зображення геральдичного характеру. Складністю і графічною витонченістю плоськорельефних зображень і написів виділяються деякі німецькі брактеати (на яких зустрічаються зображення феодала на троні, воїна-вершника, видів міст і монастирів). Перші монети країн мусульманського Сходу (монети Омейядов 7—8 століть) наслідували візантійським і сасанідським зразкам. Проте надалі тут набули поширення срібні монети з витонченими каліграфічними написами, що складаються в орнаментальні композиції. У Китаї, де в давнину (з 8 століття до н.е.(наша ера)) існували литі мідні монети у формі реальних предметів (сапи, ножа, ключа), в середньовічний період були поширені круглі монети з квадратним отвором посередині і ієрогліфічними написами.
На рубежі 14 і 15 століть в Італії виникає медаль, тобто пам'ятний знак, що не має купівельної сили. Портретні зображення на лицьовій стороні італійських медалей, що відображають вплив античні М. і., служать увічненню людської особи. На оборотній стороні медалей, виконаних переважно в техніці литва, зазвичай поміщалися емблеми і алегорії, що коментують портретне зображення. Кращі італійські медалі відрізняють строга простота композиції, м'яка узагальненість пластичного ліплення, вільне просторове розташування фігур, органічно пов'язаних з плоскістю. Серед медальеров італійського Відродження (15—16 століть) — Пізанелло, Маттео де Пасти, Никколо Фьорентіно, Сперандіо Савеллі, До. Джеремия, Л. Леони, Би. Челлини. Деякі з них виконували також і штемпеля для чеканки монет. Німецькі медалі 16 століть складаються в своєрідну галерею портретів королів, герцогів, єпископів і бюргерів, образів, що приголомшують життєвістю. На них часто поміщаються (під впливом Реформації) релігійно-алегоричні композиції. У Франції стиль ренесанс в М. і. представляють Е. де Лон і Ж. Пилон. У 16—18 століттях в Західній Європі переважаючою монетою стає талер (крупна монета з срібла), найчастіше з портретом правителя і державним гербом. Особливе місце займають спеціальні випуски монет (головним чином німецькі) із складними різноплановими зображеннями батальних сцен, видів міст, окремих будівель, сцен коронацій і іншими, а також із зображеннями агітаційного характеру (наприклад, антипапські монети протестантських князів). У 17—18 століттях монети по своєму подобі часто наближаються до медалі. У 17 столітті досягнення в області металургії дозволяють виготовляти твердіші сталеві штемпеля, що приводить до розквіту штемпелерезного майстерності. З'являється можливість чеканити монети і медалі в більшому числі екземплярів, насичуючи їх усе більш дрібними деталями. Характерними особливостями французьких медалей 17 століть, незрідка відмічених межами бароко, стають пишна репрезентативність і в той же час правдивість портретних образів, ювелірна ретельність обробки деталей (Же. Варен, Г. Дюпре, П. Ренье), німецьких і польських медалей — тяжіння до насичених деталями мелкофігурним композицій (І. Хен, З. Дадлер). У 18 столітті, коли випуск медалей стає державною монополією, творчість медальеров потрапляє в залежність від дворів монархів. Твори М. і., що часто набувають офіційного характеру перевантажуються алегоріями і емблематікой. Одночасно посилюються функції медалі як історичного пам'ятника, виникають «медальерниє серії» (Ж. Можье, Же. Дювивье — у Франції, Ф. Г. Мюллер — в Германії). На початку 19 століття М. п. випробовує дію ампіру, що виражається у пошуках простих і строгих художніх засобів (Би. Андрие, Н. Брене — у Франції, Би. Пиструччи — в Англії Х. Кристенсен — в Данії). Окремі майстри на початку 19 століття (П. Ж. Давид д’Анже — у Франції) вносять до М. і. межі романтизму, удаючись до живописності ліплення і додаючи образам внутрішня схвильованість. Художня виразність монет в 19 столітті обідняється у зв'язку з механізацією чеканки і повсюдною стандартизацією монетної типології. В той же час винахід штемпелерезной машини, що зробила можливим механічне копіювання ліпних моделей, розширює можливості майстрів М. і. На рубежі 19—20 століть ряд медальеров (Ф. Понкарм, Же. Шаплен, О. Роти — у Франції, А. Шарф — в Австрії) шукає нові виразні засоби, використовуючи під впливом імпресіонізму ефекти світлотіні і м'якого ліплення. У 20 столітті посилюються пластичні експерименти. Майстри М. і. звертаються до фактурних і живописним ефектам, застосовуючи в медалях контррельєф, поглиблений контур, чорніння і емалі, удаються до динамічної асиметрії композиції і тому подібне В М. до. проникають прийоми кубізму і експресіонізму . Нові технічні засоби використовуються і при виготовленні монет. Серед європейських медальеров виділяються: у Франції — А. Л. Гальтье, Р. Деламар, Же. Лей, А. Ж. Адам, у Бельгії — Д. Ледель; у Чехословакії — Про. Шпаниель, Я. Т. Фишер, І. Прадлер, Р. Прибиш, Я. Кулих; у Польщі — Е. Копчуньский, Би. Хромы, З. Демковская, У. Ковалик. Кращим сучасним європейським меморіальним медалям при фактурній виразності, лаконізмі і гостроті композиції незрідка властива яскрава публіцистічность художнього образу в цілому.
Російське М. і. зароджується з появою монет в Київській Русі (10 вік). Перші російські медалі (рубіж 17—18 століть) присвячені військовим перемогам Російської держави. Свого розквіту російське М. і. досягає в 2-ій половині 18 — початку 19 століть, в епоху класицизму. Медальери З. Ю. Юдин, Т. И. Иванов, До. А. Леберехт, А. А. Клепиков, А. П. Лялин, П. П. Уткин присвячують свої роботи найважливішим історичним подіям в житті Росії, великим полководцям, діячам науки і культури. Строгою простотою композиції і пластичного моделювання, досконалістю технічного виконання виділяються медалі Ф. П. Толстого. В кінці 19 — початку 20 століть російське М. і., що знаходилося у веденні царського двору і усе більш ставало виразником реакційних ідей, переживало занепад. Радянські медальери 1920—1930-х років (А. Ф. Васютинский, Н. А. Соколов, Д. К. Степанов, З. А. Мартынов, І. И. Цыганков) прагнули відродити М. і., знайти нову художню мову, відобразити дух епохи. Їх роботам, присвяченим героям і подіям Жовтневої революції 1917 і Громадянської війни 1918—20, властиві простота композиції, відома плакатна пластичної мови, прагнення до документальності зображень. Велика Вітчизняна війна 1941—45 припинила роботу над створенням пам'ятних медалей. З 1950-х років випуск меморіальних медалей придбав регулярний характер. У 1955 при Міністерстві культури СРСР створений Художній радий з пам'ятних і ювілейних медалей. У 1971 проведена 1-я Всесоюзна виставка М. і. Кращим творам радянського М. і. (роботи В. М. і Н. Н. Акимушкиных, Е. Амашукели, Л. М. Белокурова, І. А. Дарагана, А. А. Зайле, А. Г. Кнорре, А. А. Королюка, П. В. Мельниковой, Ю. Г. Нероды, П. Римши, І. М. Рукавишникова, З. Л. Тульчинского, М-код. Л. Шмакова), присвяченим пам'ятним подіям історії КПРС і Радянської держави, досягненням в комуністичному будівництві і освоєнні космосу, ювілеям установ, діячів партії, уряду, науки і культури, властива романтична підведена образів, сміливість і гострота композиційних рішень, виразна узагальненість пластичного ліплення, різноманіття технічних прийомів і художніх манер.
Літ.: Смирнов Ст П., Опис російських медалей, СП(Збори постанов) Би, 1908; Щукина Е. С., мистецтво Медальерноє в Росії 18 століть, Л., 1962; [Шатен А. Ст], Радянська меморіальна медаль 1917—1967. [Альбом], М., 1970; Forrer L., Biographical dictionary of medallists, coin, gem and seal-engravers, mint-masters, ancient and modern, v. 1—8, L., 1904—30; Babelon J., La médaille eties médailleurs, P., 1927; його ж, La médaille en France, P., 1948; його ж, Great coins and medals, L., 1959; Hill G. F., A corpus of Italian medals of the Renaissance before Cellini, v. 1—2, L., 1930; Suhle A., Die deutsche Renaissance-medaille, Lpz., 1950; Sutherland С. Н. V., Art in coinage, L., 1955.
