Ампір
 
а б в г д е ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я
 

Ампір

Ампір (від франц.(французький) empire — імперія), стиль в архітектурі і мистецтві (головним чином декоративному) трьох перших десятиліть 19 ст, що завершує еволюцію класицизму . Орієнтуючись, як і класицизм, на зразки античного мистецтва, А. включив в їх круг художню спадщину архаїчної Греції і імперського Риму, черпаючи з нього мотиви для втілення величної потужності і військової сили: монументальні форми масивних портиків (переважно дорічеського і тосканських ордерів), військову емблематіку в архітектурних деталях і декорі (дикторські в'язки, військова зброя, лаврові вінки, орли і т. п.). А. включив також окремі староєгипетські архітектурні і пластичні мотиви (велика нерозчленована плоскість стенів і пілонов, масивні геометричні об'єми, єгипетський орнамент, стилізовані сфінкси і т. і.). А. склався в надрах класицизму, в якому пошуки витонченої простоти форм і декору поступово змінялися прагненням до їх граничної лапідарності і монументальної виразності. Крайнім проявом цієї тенденції був пройнятий цивільним пафосом суворий аскетизм проектів К. Н. Леду і ряду архітекторів епохи Великої французької революції. Висунуті ними нові містобудівні і художні ідеї стали основою розвитку А., отримуючи в різних країнах тлумачення, продиктоване місцевими особливостями суспільного і політичного життя. В період імперії Наполеона I цілям прославляння успіхів держави служила меморіальна архітектура (тріумф, арки, пам'ятні колони), що інколи повторювала давньоримські зразки (арка на площі Каррузель в Парижі, 1806, архітектори Ш. Персье і П. Фонтен, — повторення арки Септімія Півночі в Римі). У обробці нарочито парадних інтер'єрів палаців (Мальмезон, Фонтенбло, Богарне і ін. ), перебудованих Персье і Фонтеном для імператорського двору і нової знаті, мотиви єгипетських рельєфів, етруських ваз, помпейських розписів, грецького і римського декору, ренесансних фресок і орнаментів співзвучні ампірним меблям Ф. О. Жакоба і бронзовим виробам П. Ф. Томіра, стилізованим у дусі предметів обстановки багатого давньоримського житлового будинку. А. отримав самобутні національні межі у Великобританії, Данії, Італії; у Росії і в Германії він став виразником ідей державній незалежності, яку народи цих країн відстоювали в антинаполеонівських війнах. Російський А. дав світового значення зразки містобудівних рішень (ансамблі Ленінграда, архітектор До. І. Россі), суспільних споруд (Адміралтейство, 1806—23, архітектор А. Д. Захаров, і Гірський інститут, 1806, архітектор А. Н. Вороніхин, — в Ленінграді), твору монументальної скульптури (пам'ятник Мініну і Пожарському в Москві, 1804—18, скульптор І. П. Мартос) і прикладного мистецтва («Гурьевський сервіз» 1809—18, Імператорський фарфоровий завод в Петербурзі). Межі інтимності і ліризму властиві московським особнякам в стилі А., побудованим архітектором А. Г. Грігорьевим (удома Селезневой, 1814, нині Музей А. С. Пушкіна, і Станіцкой, 1817—22, нині Музей Л. Н. Толстого), з їх зручно розташованими і затишними інтер'єрами.

загрузка...

  А. змінився різними еклектичними течіями, що знаменували собою криза художньої системи класицизму.

  Літ.: Некрасов А. І., Російський ампір, М., 1935; Bourgeois E., Le style Empire, ses origines et ses caractères, P.,1930.

  І.М.Глозман.

П. Ф. Томір. Бронзовий годинник з групою «Мінін і Пожарський» (вольна копія групи І. П. Мартоса). Ермітаж. Ленінград.

Віяло з розписом по мал.(малюнок) Ш. Персье і П. Фонтена.

До. І. Россі. Арка Головного штабу в Ленінграді. 1819 — 29.

Ф. О. Жакоб. Шафка для коштовностей імператриці Марії Луїзи. Музей у Фонтенбло.

Же. Ф. Шальгрен. Тріумфальна арка на площі Зірки в Парижі. 1806 — 37.

А. Н. Вороніхин. Портик Гірського інституту в Ленінграді. 1806.

Ваза з жіночою фігурою з сервізу Гурьевського. 1809 — 18. Імператорський фарфоровий завод.