1) у широкому сенсі — об'єкт, що становить частину культурної спадщини країни, народу. Сукупність П. історії і культури включає предмети, що є (або здатні бути) об'єктами музейного показу, а також нерухомі П.; по типологічних ознаках П. можуть бути розділені на чотири основні категорії: археологічні пам'ятники П. історії, П. архітектури і П. монументального мистецтва. До П. відносять також П. писемності, що володіють історіко-пізнавальнім або історіко-художнім значенням. Охорона пам'ятників історії і культури є завданням загальнодержавного значення і є істотною частиною ідеологічного виховання.
2) У вузькому сенсі — твір мистецтва, створене для увічнення пам'яті про людей і події. Для П., що зазвичай є засобом пропаганди ідей пануючих буд, характерна функція активної суспільної дії; вона виявляється не лише в ідейній програмі, але і в самому характері розміщення П., як правило, розрахованого на огляд його значним числом людей. Важлива роль в організації навколишнього простору — необхідна межа художнього П. незалежно від його типа.
Прототипами П. були похоронні спорудження прадавніх людських суспільств — мегаліти і кургани, а також обеліски, піраміди, і т. д. У подальші епохи гробниці і надгробки незрідка виконували роль П., проте зазвичай під П. у вузькому сенсі мають на увазі твори, в яких меморіальна функція виразно переважає над похоронною або культовою (хоча останні можуть і не виключатися).
В античності були створені основні композиційні типи П., що розвивалися і в подальший час: алегорія, або портретні статуї і скульптурні групи (група тіраноубійц Гармодія і Арістогитона в Афінах, 477 до н.е.(наша ера); ілюстрації див.(дивися) т. 7, таблиця. XXVIII, стор.(сторінка) 288—289), кінні статуї (статуя Марка Аврелія, бронза, між 161 і 180, в 1538 встановлена на площі Капітолія в Римі; ілюстрації див.(дивися) т. 1, стор.(сторінка) 73), стели, арки тріумфальні, тріумфальні колони (колона Траяна в Римі, 111—114, архітектор Аполлодор з дамаску). Широке поширення відособлених скульптурних П., що прославляють певну людську особу, починається в Древній Греції; у мистецтві еллінізму і Древнього Риму фігури в подібних монументах вже значно індивідуалізуються. Античні П. поміщалися спочатку на священних ділянках, а з 6 ст до н.е.(наша ера) — в центрах міської життя (наприклад, на агорах). П. Древнего Риму, особливо тріумфальні арки і колони, стали важливими елементами просторової композиції площ-форумів. Найбільш характерні види П. в середньовічній Європі — хрести, що відзначали ті або інші пам'ятні місця, а також (переважно на З.) скульптурні зображення донаторов в церквах. Традицією багатьох країн (у тому числі допетровськой Русі) було увічнення пам'яті про видатні події зведенням культових споруд (Василя Блаженного храм в Москві, спорудженого на честь перемоги над Казанським ханством).
Італійські майстри кватроченто, спираючись на давньоримську спадщину, знов створюють чисто світські монументи, інколи — що вільно стоять (кінні статуї кондотьеров: Гаттамелати в Падує, бронза, 1447—53, скульптор Донателло, ілюстрації див.(дивися) т. 8, таблиця. XVIII, стор.(сторінка) 512—513; Коллеоні у Венеції, бронза, 1479—88, відкритий в 1496, скульптор Андреа дель Верроккьо). Тенденції до пишної репрезентативності, що намітилися в П. маньерізма, посилюються в епоху бароко і класицизму, коли П. (як правило, що прославляють монархів або полководців) незрідка грають найважливішу роль в міській забудові (П. Петру I, «Мідний вершник», в Петербурзі, бронза, 1768—78, відкритий в 1782, скульптор Е. М. Фальконе; ілюстрації див.(дивися) т. 14, таблиця. XXII, стор.(сторінка) 320—321).
В період пізнього класицизму, або ампіру, знов набувають поширення архітектурні монументи, зазвичай присвячені військовим перемогам (арка на площі де Голля в Парижі, 1806—37, архітектор Же. Ф. Шальгрен, ілюстрації див.(дивися) т. 1, таблиця. XLVI, стор.(сторінка) 528—529; Александровськая колона в Ленінграді). З 2-ої половини 18 ст все частіше споруджуються П. видатним громадським діячам і творчим особам (пам'ятники: І. А. Крилову в Ленінграді, бронза, 1848—55, скульптор П. До. Клодт, ілюстрації див.(дивися) т. 13, стор.(сторінка) 507; І. В. Гете і Ф. Шиллеру у Веймаре, бронза, 1857, скульптор Е. Річель), інколи камерні по характеру, розраховані на чисто ландшафтне оточення. З 19 ст великою популярністю користуються також П. літературним героям. Сама організація постановки П. істотно міняється: якщо раніше питаннями спорудження П. відали виключно державні установи (у Росії — міністерство двору), то в 19 ст окремі П. створюються на засоби, зібрані різними суспільними комітетами і комісіями (наприклад, пам'ятник А. С. Пушкину в Москві, бронза, гранує, відкритий в 1880, скульптор А. М. Опекушин, архітектор П. С. Богомолов; ілюстрації див.(дивися) т. 17, таблиця. 1, стор.(сторінка) 16).
Наростання психологічної конкретності образу в скульптурному П. 19 ст деколи поєднується з втратою монументальності і ансамблевого зв'язку з архітектурою. В той же час в кінці 19 — початку 20 вв.(століття) виникає ряд гігантських, пригнічуючих своїми масштабами монументів, що відображають зростання імперіалістичних тенденцій (пам'ятник О. Бісмарку в Гамбурзі, камінь, 1901—1906, скульптор Х. Ледерер). Посилення суспільно-політичної ролі пролетаріату відбивається в П., що славлять працю («Пам'ятник праці» в Брюсселі, бронза, з 1880-х рр., відкритий в 1930, скульптор До. Менье). У 20 ст особливу актуальність знаходить ідея архітектурних і архітектурно-скульптурних меморіальних споруджень, як правило, присвячених пам'яті жертв 1-й і 2-й світових воєн. Трагічні події і героїчні звершення військових років послужили стимул-реакцією для створення ряду монументів, що долають стилістичний консерватизм багато П. 19 і 20 вв.(століття) і відмічених гострою експресивністю, метаморфічною насиченістю образів [П. «Зруйноване місто» в Роттердаме, бронза, 1953, скульптор О. Цадкин; П. героям Варшави («Варшавська Нике») у Варшаві, бронза 1964, скульптор М. Кінцевий]. Інтенсивно розвивається новий тип необразотворчого П., позбавленого алегоричних або портретних фігур і близького по духу до архітектури малих форм (П. жертвам 2-ої світової війни 1939—45 в Мілані, неіржавіюча сталь, пластмаса, 1948, колектив БПР).
З перших років Радянської влади проблема спорудження П., що наочно розкривають історію розвитку революційних ідей і передавальних пафос соціалістичного перевлаштування суспільства розглядалася як одне з найважливіших завдань мистецтва (це переконання з найбільшою силою виразилося в ленінському плані монументальної пропаганди ). Якщо ранні радянські П. найчастіше були невеликі по розмірах і по характеру близькі станковій скульптурі, то для монументів 1920—30-х рр. типові рішення, сприяючі активнішому включенню П. в міський ансамбль або навколишню природу (пам'ятник Ст І. Леніну на Земо-Авчальськой ГЕС(гідроелектростанція), бронза, гранує, 1927, скульптор І. Д. Шадр, архітектор С. Е. Чернишев), багатофігурні композиції, що пояснюють основну думку П. за допомогою додаткових образів (пам'ятник Т. Г. Шевченко в Харкові, бронза, гранує, відкритий в 1935, скульптор М. Р. Манізер, архітектор І. Р. Лангбард; ілюстрації див.(дивися) т. 15, таблиця. XXIII, стор.(сторінка) 288—289). Особливо широка програма спорудження П., присвячених подвигу радянського народу у Великій Отечеств, війні 1941—45; поряд з багаточисельними меморіальними спорудами споруджені П., що включають реальні предмети (танки, артилерійські знаряддя, літаки), а також портретні монументи. Важливу роль в патріотичному вихованні грає і практика створення бюстів двічі Героїв Радянського Союзу і двічі Героїв Соціалістичної Праці. У 1960—1970-і рр. збільшені масштаби міських просторів зумовлюють укрупнену лаконічнішу пластику скульптурних П., інколи — використання символічних необразотворчих форм. Незвичайно багатообразна тематика радянських П.: присвячені видатним особам і подіям минулого і сучасності, вони в сукупності є образним літописом найбільш прогресивних тенденцій в історії і культурі. Серед примітних монументів 1950—70-х гг.— П. А. С. Пушкину в Ленінграді (бронза, гранує, відкритий в 1957, скульптор М. До. Аникушин, архітектор Ст А. Петров), Ст Ст Маяковському в Москві (бронза, гранує, відкритий в 1958, скульптор А. П. Кибальников; ілюстрації див.(дивися) т. 12, стор.(сторінка) 74), К. Марксу в Москві (гранує, відкритий в 1961, скульптор Л. Е, Кербель, архітектор Р. А. Бегунц і др.; ілюстрації див.(дивися) т. 12, стор.(сторінка) 57), В. І. Леніну в Кремлі (бронза, гранує, лабрадорит, відкритий в 1967, скульптор Ст Би. Пінчук, архітектор С. Би. Сперанський; ілюстрації див.(дивися) т. 13, таблиця. XIX, стор.(сторінка) 368—369), Ст І. Леніну на площі Ілліча в Москві (бронза, гранує, відкритий в 1967, скульптор Р. Йокубоніс, архітектор Ст Чеканауськас; ілюстрації див.(дивися) т. 11, стор.(сторінка) 79), В. І. Леніну в Берліні (гранує, відкрито 1970, скульптор Н. Ст Томськ, архітектор Й. Нетер).
Літ.: Брінкман А. Е., Площа і монумент як проблема художньої форми, пер.(переведення) з йому.(німецький), М., 1935; Круглова М., Монументи в архітектурі міст, М., 1952; Монументи СРСР. [Фотоальбом], М., 1970; Історико-революційні пам'ятники СРСР. Короткий довідник, М., 1972; Радянська скульптура наших днів, [1960—1970, Сб. ст.], М., 1973; Ellenius A., Den offentliga konsten ochideologierna, Stockh., 1971; Keller U., Reitermonumente absolütistische Fürsten, Münch. — Z., 1971.
