Монументальна пропаганда, висунутий В. І. Леніним план розвитку монументального мистецтва в умовах перемоги Великої Жовтневої соціалістичної революції і комплекс заходів Радянського уряду по реалізації цього плану. Початком М. п. був декрет СНК(Рада Народних Комісарів) від 12 квітня 1918 «Про зняття пам'ятників, споруджених на честь царів і їх слуг, і вироблення проектів пам'ятників Російської Соціалістичної Революції» («О пам'ятниках республіки»). Декрет передбачав зняття монументів, що не мають історичної і художньої цінності, створення витворів революційного монументального мистецтва. Вже до 1 травня 1918 був знятий або закритий ряд монархічних пам'ятників, створено святкове оформлення багатьох міст, відкритий тимчасовий пам'ятник К. Марксу в Пензі (скульптор Е. Ст Ревдель). Здійснення М. п. ускладнювалося великими організаційними і матеріально-технічним труднощами і саботажем буржуазній інтелігенції. Список нових пам'ятників, які передбачалося спорудити в пам'ять революціонерів і прогресивних діячів культури всіх часів і народів (69 імен), був затверджений СНК(Рада Народних Комісарів) 30 липня 1918. Першим з них споруджений пам'ятник А. Н. Радіщеву в Петрограді (скульптор Л. Ст Шервуд, відкритий 22 вересня), повторений потім для Москви (відкритий 6 жовтня; нині в Науково-дослідному музеї архітектури ім. А. Ст Щусева, Москва). Святкування першої річниці Жовтневої революції було відмічене відкриттям багатьох нових пам'ятників, меморіальних дощок з агітаційними написами, а також архітектурно-живописним оформленням міст (Москва, Петроград, Саратов, Вітебськ і ін.) і деяких сіл. Закладка і відкриття пам'ятників розглядалися як важлива політична подія і в агітаційно-виховних цілях проводилися в урочистій обстановці, з мітингами. Кілька разів на таких мітингах виступало Ст І. Ленін, у тому числі 7 листопада 1918 на відкритті пам'ятника К. Марксу і Ф. Енгельсу (скульптор С. А. Мезенцев) на площі Революції і меморіальної дошки «Полеглим в боротьбі за мир і братерство народів» (скульптор С. Т. Коненков, нині в Руссськом музеї в Ленінграді) на Червоній площі в Москві. Твору М. п. створювалися переважно як тимчасові, з дешевих матеріалів (гіпс, бетон, дерево); кращі пам'ятники і дошки передбачалося згодом перевести в «вічні» матеріали. У 1919—20, коли у зв'язку з важким військовим і господарським положенням країни практичні роботи по М. п. скоротилися, отримали розвиток такі форми М. п., як конкурси на проекти монументів, урочисті закладки майбутніх пам'ятників (До. Марксу, А. І. Герцену, Я. М. Свердлову і ін. в Москві; К. Лібкнехту і Р. Люксембург, Паризькій Комуні 1871 в Петрограді), перепланування архітектурних ансамблів, пов'язаних з новими пам'ятниками [напр., Марсова поля в Петрограді з пам'ятниками «Борцям революції» (1917—19, архітектор Л. Ст Руднев) і партерним садом (1920—23, архітектор І. А. Фомін)]. Велике місце в М. п. цього періоду зайняли теми інтернаціонального братерства трудящих (монументи в національних республіках, оформлення конгресів Комінтерну і З'їзду трудящих Сходу, масові видовища) і переходу до мирної праці (пам'ятники і видовища, присвячені «Звільненій праці»). Із зміцненням Радянської влади М. п. поширюється на Київ (декрет СНК(Рада Народних Комісарів) Української РСР від 7 травня 1919), Самарканд і інші міста, з 1920 — на Урал, Сибір, Азербайджан, з 1921 — на Вірменію і Грузію. З 1922, з поліпшенням господарського положення Радянської республіки і особливо у зв'язку з 5-ою річницею Жовтневої революції, починається новий підйом М. п. У 1922—23 почали споруджувати пам'ятники з міцних матеріалів що збереглися і понині: А. І. Герцену і Н. П. Огареву (цемент з гранітною крихтою, скульптор Н. А. Андрєєв), К. А. Тімірязеву (гранує, скульптор С. Д. Меркуров) в Москві; Н. А. Некрасову (бронза, скульптор Ст Ст Лішев) і В. Володарському (бронза, гранує, скульптори М. Г. Манізер і Л. Ст Блезе-Манізер, архітектор Ст А. Вітман; відкритий в 1925; див.(дивися) ілл. ) — в Ленінграді; пам'ятник «Борцям революції» в Саратові (гранує, скульптор Би. Д. Королев, відкритий в 1925). Досвід М. п. був використаний в спорудах, що увічнили засобами монументального мистецтва пам'ять В. І. Леніна (наприклад, пам'ятник В. І. Леніну на площі Леніна в Ленінграді, бронза, гранує, 1926, скульптор С. А. Евсєєв, архітектори В. Г. Гельфрейх і В. А. Щуко; див.(дивися) ілл. ). М. п. передбачала переважний розвиток монументально-декоративних видів мистецтва, використовуваних як агітаційний засіб в боротьбі за перемогу нових буд, за освіта і виховання народних мас. М. п. була способом відновити подобу радянських міст, художньо оформити новий суспільний побут. М. п. була соціальним замовленням, що сприяло залученню до співпраці з Радянською владою творчої інтелігенції, її перевиховання у дусі революційних ідей. Багато творів М. п. (в т.ч. нездійснені проекти) зіграли величезну ідейно-виховну роль, привернули увагу мас до питань мистецтва, внесли ряд нових художніх, архітектурних, містобудівних і інших ідей, що зробили плідний вплив на подальший розвиток радянського мистецтва. М. п., що передбачала широкий синтез мистецтв (поряд з архітектурою і образотворчим мистецтвом також література, театр, музика, наприклад масові видовища, «симфонії гудків» і ін.), стимулювала розвиток монументально-декоративного мистецтва, що відставало в передреволюційний період від інших пологів мистецтва. У широкому сенсі вся історія радянського монументального мистецтва є продовженням ленінського плану М. п. Участь в М. п. була великою практичною школою для багатьох майстрів радянського мистецтва. У історії радянської художньої культури в цілому М. п. стала тим найважливішим етапом, на якому вперше чітко визначилися принципи партійності і народності радянського мистецтва.
Літ.: Ленін В. І., Полн. собр. соч.(вигадування), 5 видавництво, т. 37, с. 169—172; т. 38, с. 326; т. 41, с. 105—106, 158; т. 50, с. 68—69, 73, 101, 182, 191—192; т. 51, с. 99—100, 182; т. 52, с. 177; т. 54, с. 401; Луначарський А. Ст, Ленін і мистецтво. Спогади, Собр. соч.(вигадування), т. 7, М., 1967, с. 401—06; Нейман М., З історії ленінського плану монументальної пропаганди, в збірці: Становлення соціалістичного реалізму в радянському образотворчому мистецтві, М., 1960; Стрігальов А., В витоків радянського монументального мистецтва, «Декоративне мистецтво СРСР», 1968 № 4; його ж. Кому пролетаріат ставить пам'ятники, «Декоративне мистецтво СРСР», 1969 № 11; Літературний спадок, т. 80, М., 1971; За ленiнським планом. Монументальна пропаганда на Украïнi у першi poки радянськоï владі, Киïв, 1969.
