Меморіальні споруди, в широкому сенсі — будь-які витвори образотворчого мистецтва і архітектури, що створюються в пам'ять окремих осіб і історичних подій: пам'ятник, монумент, піраміда, гробниця, надгробок, мавзолей, мазар, арка тріумфальна, колона, обеліск, храм ; в сучасній практиці — архітектурно-скульптурні комплекси (твори, що інколи включають, і ін. видів мистецтва) або твори архітектури (мавзолеї, меморіальні музеї ) , що передбачають просторово-розвинене, ансамблеве вирішення образу. На виникнення М. с. нового часу велику дію надала ідея «світського храму» (присвяченого прославлянню ідеальної людської особи), що отримала особливий розвиток в епоху Освіти, з характерним для неї культом генія; у мистецтві 18 — 1-ій половині 19 вв.(століття) на місце традиційної портретної статуї все частіше висувається архітектурний монумент, пов'язаний з дикою природою або пейзажним парком [утопічні проекти французьких (Е. Л. Буллі), німецьких (Ф. Жіллі) архітекторів, багаточисельні мавзолеї], виникають М. с., в яких культова функція або завдання прославляння звитяжного монарха або полководця відступають на задній план перед ідеєю увічнення пам'яті воїнів — національних героїв, полеглих в битвах (проект храму-пам'ятника на честь перемоги у Вітчизняній війні 1812, 1815, архітектор А. Л. Вітберг, див.(дивися) ілл. ; меморіал героїв Визвольної війни 1813 поблизу Келькхейма, Гессен, 1842—63, архітектор Л. фон Кленце і Фр. фон Гертнер). Впродовж 19 ст в подобі і конструкції М. с. ампір змінявся еклектикою і псевдостилями, частенько М. с. набувають помпезного, помилково-урочистого вигляд (монумент Віктору Еммануїлу II в Римі, 1885—1911, архітектор Дж. Сакконі, див.(дивися) ілл. ; пам'ятник Битви народів поблизу Лейпціга, 1898—1913, архітектор Би. Шміц, скульптор Ф. Мецнер). Багаточисельні М. с. 10—30-х рр. 20 ст (присвячені переважно жертвам 1-ої світової війни 1914—18), пов'язані з традиціями «модерна» і національно-романтичних течій, відрізняються тягучими, ваговитими ритмами, пристрастю до метафоричного осмислення мотиву людського тіла, що застигає в мертвій матерії каменя або вивільняється з нього, інколи — використанням елементів народної архітектури (проект пам'ятника «Світовому стражданню», 1915, скульптор І. Д. Шадр; ансамбль Братського кладовища в Ризі, 1924—1936, скульптор До. Залі, архітектор А. Бірзенієк і ін., див.(дивися) ілл. ; пам'ятник Невідомому солдатові на горі Авала поблизу Бєлграда, 1934—38 скульптор і архітектор І. Мештровіч, див.(дивися) ілл. ; комплекс в Тиргу-Жіу, 1937—38, скульптор і архітектор До. Бринкуши, див.(дивися) ілл. ). Меморіальні будівлі і музеї цього періоду носять переважно неоклассицистічеський характер (меморіали А. Лінкольна, 1914—22, архітектор Р. Бекон, див.(дивися) ілл. ; і Т. Джефферсона, 1939—41, архітектор Дж. Р. Поуп і др.; обидва — у Вашингтоні). Особливо многотіпни М. с. споруджені після 2-ої світової війни 1939—45, будівництво яких все частіше приймає характер загальнодержавної справи. Присвячені полеглим воїнам і жертвам фашистського терору, а також різним подіям національної історії, вони є складними комплексами архітектури і організованого ландшафту, пластики і монументально-декоративного живопису, будуються на симфонічеськи-багатообразніх контрастах і співзвуччях просторових планів, що створюють те пригнічено-скорботне, то піднесений-патетичний настрій; значно зростає роль написів, що образно коментують основну тему М. с. Якщо в багаточисельних М. с., що оформляють кладовища американських солдатів (кладовище поблизу флоренції, 1959, архітектор Ф. Мак-Ким, У. Мід і С. Уайт, скульптор Е. Во і ін.), переважає холодна і декілька абстрактна ідеалізація, то кращі з комплексів, створених європейськими майстрами (комплекс на Віа Аппіа поблизу Риму, 1951, архітектор Дж. Апріле і ін., скульптори Ф. Кочча, Мірко; меморіал загиблим воїнам-визволителям в Мостаре, 1960—1965, архітектор Би. Богданович; М. с. на місці фашистських концтаборів в ГДР(Німецька Демократична Республіка): у Бухенвальде, 1958, скульптори Ф. Кремер, В. Грцимек і ін., див.(дивися) ілл. ; у Заксенхаузене, 1956—60, скульптори Р. Грец, Ст Грцимек, автор вітражів Ст Вомака; у Равенсбрюке, 1956—59, скульптори В. Ламмерт і др.; все — архітектори Л. Дейтерс Х. Кутцат і др.; паризький підземний меморіал загиблим в концтаборах, 1961, архітектор А. Пенгюссон), не лише навівають скорботу про загиблих, але, народжуючи ілюзію безпосередньої близькості трагічних подій, виховують активне і свідоме відношення до історії. У новому типові історичного меморіалу (окрім М. с., пов'язаних з останньою війною, — пам'ятник силезським повстанцям поблизу Катовіце, 1949—52, скульптор До. Дуниковський; меморіал на полі Грюнвальдськой битви 1410, 1959—60 скульптор Е. Бандура) головного значення набуває не сама музейна експозиція (хоча вона і може включатися в комплекс), а виразність архітектурно-пластичних мас, органічно пов'язаних з тектонікою природного рельєфу, а в міському оточенні — із закономірностями забудови.
М. с. грають важливу роль в патріотичному вихованні радянських людей, в образній, яскраво емоційній формі нагадуючи про найважливіші віхи історії народів СРСР. До кращих зразків ранніх радянських М. с. відносяться Марсовий поле в Ленінграді (1917—23, архітектор Л. Ст Руднев, І. А. Фомін) і Мавзолей В. І. Леніна (1924—30, архітектор А. Ст Щусев, співавтор І. А. Француз) на Червоній площі в Москві. У післявоєнний час створення М. с. увінчує масовий рух по увічненню пам'яті радянських воїнів і жертв фашистського терору. Поряд з ансамблями, побудованими на чергуванні епічно-оповідних монументально-скульптурних образів, радянські майстри створюють комплекси, де провідну роль грають експресивні поєднання символічно-узагальнених елементів, т.з. монументальних знаків. Серед найбільш значних радянські М. с. 1940—60-х рр. меморіали: героям штурму Кенігсберга в Калінінграді (1945—1946, скульптори Ю. Мікенас, Би. Пундзюс архітектор С. С. Нанушьян, І. Д. Мельчаков), воїнам Радянської Армії в Трептов-парку в Берліні (1946—1949, скульптор Е. Ст Вучетіч, архітектор Я. Б. Белопольський і ін., див.(дивися) ілл. ), на Піськаревськом кладовище в Ленінграді (1960, скульптори В. В. Ісаєва і ін., архітектор А. Ст Васильев, Е. А. Льовінсон), жертвам фашистського терору в Пірчюпісе (1960, скульптор Р. Йокубоніс, архітектор Ст Габрюнас, див.(дивися) ілл. ) і Саласпілсе (1961—67, скульптори Л. Ст Буковський, Я. Зарінь і ін., архітектор О. Н. Закаменний і ін., див.(дивися) ілл. ), на Мамаєвом кургані у Волгограді (1963—67, скульптори Е. В. Вучетіч і ін., архітектор Я. Б. Белопольський, Ст А. Демін, див.(дивися) ілл. ), «Невідомому солдатові» в Москві (1967, архітектор Д. І. Бурдін, Ст А. Клімов), в Хатині (1968—69, скульптор С. І. Селіханов, архітектори Ю. М. Градів, Ст П. Занковіч, Л. М. Льовін, див.(дивися) ілл. ), гігантський комплекс «Зелений пояс Слави» довкола Ленінграда (див. ст. Ленінградська битва 1941—44 ) , комплекс «Брестська фортеця-герой» в Бресті (1966—71, скульптори А. П. Кибальников, А. О. Бембель і ін., архітектор В. А. Король і ін.). Окрім М. с., присвячених Великій Вітчизняній війні 1941—45, до кращих радянських М. с. відносяться: Ленінський меморіал в Ульяновське (1967—70, архітектор Б. С. Мезенцев і ін.), пам'ятник жертвам геноциду вірмен 1915 в Єревані (1967, архітектори С. Калашян, А. Тарханян), пам'ятник в честь битви під Сардарапатом (1918) в Октемберянськом районі Вірменської РСР (1968, архітектор Р. Ісраелян, скульптори А. Арутюнян і др.; див.(дивися) ілл. ), мавзолей «26 бакинських комісарів» в Баку (1968, архітектори Р. Алеськеров, А. Гусейнов, скульптори І. Зейналов, Н. Мамедов; див.(дивися) ілл. ), пам'ятник жертвам фашизму в Аблінге (Литовською РСР; дерево, 1972, скульптори Ст Майорас, Й. Ушкурніс і ін., архітектор Д. Юхнявічюте).
Літ.: Історико-революційні пам'ятники СРСР. Короткий довідник, М., 1972; Радянська скульптура наших днів, [сб.], М., 1973.
