Музеї (греч. muséion — місце, присвячене музам, храм муз, від músa — муза), наукові, науково-просвітні установи, що здійснюють комплектування, зберігання, вивчення і популяризацію пам'ятників природної історії, матеріальної і духовної культури — першоджерел знань про розвиток природи і людського суспільства. М. зосереджують в своїх фондах головним чином предмети речові і образотворчі, у тому числі витвори мистецтва, в той же час в М. зберігаються і письмові джерела (рукописні матеріали, друкарські документи, книги, від інкунабул до видань останнім часом, що представляють історичну цінність).
Для більшості сучасних М. характерна єдність дослідницьких і освітньо-виховних функцій. Специфічні форми наукової популяризації і виховної діяльності М. — експозиція, виставка.
Сучасна наукова класифікація М. розрізняє їх по типах і профілях. Тип М. визначається його основним суспільним призначенням. Відповідно до цієї ознаки М. діляться на ісследовательськи-научно-просветітельниє (абсолютна більшість М.; інколи їх називають публічними, масовими); дослідницькі, такі, що є своєрідними лабораторіями при науково-дослідних інститутах, і учбові. Профіль М. визначається його відношенням до певної галузі виробництва, науки, мистецтва. По профілях М. розділяються на історичні, природничонаукові, мистецтвознавчі, літературні, технічні. Внутрішня спеціалізація наук, мистецтв, виробництв знаходить віддзеркалення в профілізації М. Так, до історичного профілю відносять М. загальноісторичні, історико-революційні, військово-історичні, археологічні, етнографічні і ін. (див. Історичні музеї ); до мистецтвознавчого — М. образотворчого мистецтва, прикладного мистецтва (див. Художні музеї ), театральні музеї, музичні музеї і др.; до технічного — політехнічні, технічні галузеві (зв'язку, транспорту і ін.); до природничонаукового — зоологічні музеї, ботанічні музеї, геологічні і ін. Особливу групу складають меморіальні музеї . Окрім М. вказаних основних профілів, існують і комплексні М. Наїбольшєє поширення має поєднання історичної і природничонаукової спеціалізацій, визначуване для локальних М. як краєзнавчий профіль (див. Краєзнавчі музеї ).
Історія виникнення М. як своєрідних суспільних інститутів, що задовольняють потреби політичного, наукового, культурного, економічного характеру, вирушає в глибоку старовину. Попередники М. з'явилися на тому етапі розвитку людського суспільства, коли предмети-оригінали, узяті з природи і суспільного життя, стали зберігатися не в утилітарних господарських цілях або як матеріальні цінності, а як документальні, меморіальні свідоцтва і естетичній цінності. Такі, наприклад, сховища Кносського палацу на Криті (16 ст до н.е.(наша ера)), Палац ванов і Архів іньських оракулів (Китай, 13—12 вв.(століття) до н.е.(наша ера)), Бібліотека палацу Ніневії (7 ст до н. е.(наша ера)) і ін. У античну епоху храми, а потім і приватні колекції (з 3 ст до н.е.(наша ера)) зосереджували переважно витвори мистецтва (галереї Варреса, Сулли, колекції Сервілія, Красса, Лукулла, Помпея, Цезаря і ін.). Всілякі збори зберігалися у візантійських соборах і монастирях, а потім (з 13 ст) в середньовічних соборах Франції, Італії, Німеччини і ін. країн (предмети, приналежність яких приписувалася «священним особам» нового християнського пантеону церковне начиння, ікони, рукописи і т. п.). До епохи Відродження відноситься поява в Європі М., яким були вже властиві деякі наукові функції, що було зв'язане, зокрема, з Великими географічними відкриттями, а також з потребами наук, що розвиваються, і виробництва. Колекціонувалися зразки тваринного і рослинного світу, мінерали, геодезичні і астрономічні інструменти («філософські інструменти»), предмети, що представляють етнографічний інтерес. Великої популярності набували палацові збори — кунсткамери, мюнц-кабінеті, натуралієн-кабінеті, в яких зосереджувалися природничонаукові, етнографічні і історіко-художні рідкості. З'явилися і перші описи М., а також музеологичеськие теоретичні вигадування. До цього ж часу відносяться збори пам'ятників античного мистецтва у флоренції (Л. Медічи, 15 ст), Римі (Ватиканські музеї, 16 ст), Дрездене (Серпня Саксонського, 16 ст) і ін. У 17—18 вв.(століття) формуються багаточисельні приватні колекції — історичні, археологічні, природничонаукові, мистецтвознавчі, багато з яких частково в 18 ст, а головним чином в 19 ст лягли в основу державних національних М. (див. також ст. Колекціонування ).
В період капіталізму посилюються об'єктивні потреби в розвитку М., зростанні музейної мережі з освітньо-виховними і науковими функціями. В той же час М. все активніше використовуються панівними класами в цілях пропаганди буржуазної ідеології. Найбільш розвинену мережу М. в капіталістичних країнах мають в своєму розпорядженні (на початок 1970): США (близько 2000 М.), Італія (понад 1200), Франція (близько 1000), Великобританія (понад 900), ФРН(Федеральна Республіка Німеччини) (понад 800).
В Росії М. мають багатовікову історію. У джерелах 12—17 вв.(століття) містяться багаточисельні відомості про зберігання історичних і художніх цінностей в соборах і монастирях у Владимирі, Києві, Новгороді. До 15—17 вв.(століття) відноситься формування зборів Збройової палати і сховища пам'ятників Патріаршої ризниці в Москві. Відомі також колекції 16—17 вв.(століття), що належали Івану IV, Би. Годунову, Ф. С. Мілославському, А. С. Матвєєву, Ст Ст Голіцину. У 1719 відкрився перший російський публічний М. — Кунсткамера в Петербурзі, в основі якої лежали колекції Петра I. З переходом Кунсткамери у ведення Академії наук М. перетворився на крупну наукову установу. Протягом 2-ої половини 18—19 вв.(століття) виникли перші місцеві М. в Іркутську (1782), Барнаулі (1827), Оренбургу (1831), Астрахані (1836); колекції Артилерійського історичного М. (1756) і Ермітажу (1764) в Петербурзі; збори, безпосередньо пов'язані з виробництвом (модель-камери, натуральні кабінети Вольного економічного суспільства, що перетворилися на початку 19 ст в М.); створювалися історико-археологічні М. в Миколаєві (1806), Одесі (1825), Петербурзі (Румянцевський М., 1831) і ін.
Особливо швидко музейна мережа зростала з середини 19 ст М. виникали при статистичних комітетах земствах, вчених архівних комісіях, наукових суспільствах, університетах. Розвиток сільського господарства і промисловості викликала поява Сільськогосподарського музею в Петербурзі (1859), Політехнічного музею в Москві (1872), кустарних відділів в місцевих М. Рост національної самосвідомості, розвиток мистецтва, науки знайшли віддзеркалення в створенні Третьяковськой галереї (1856), Російського історичного музею (1872), Російського музею (1898) і ін. Всього до жовтня 1917 функціонувало понад 150 М. (без військових, церковно-археологічних). Багато музейних цінностей знаходилися в приватних зборах, малодоступних навіть для учених і фахівців. Відомча роз'єднаність, відсутність єдиного музейного законодавства, різнобій в науково-методичної області гальмували розвиток музейної справи.
М. в СРСР. Радянська держава перетворила М. на всенародне надбання. Урядовими розпорядженнями, декретами, постановами СНК(Рада Народних Комісарів) РСФСР 1917—18 були націоналізовані найбільші приватні М., встановлений порядок охорони М. і пам'ятників, реєстрації і прийняття їх на державний облік, заборонений вивіз витворів мистецтва за рубіж (декрет від 19 вересня 1918). У листопаді 1917 в Наркомпросе РРФСР була створена Всеросійська колегія у справах музеїв і охорони пам'ятників, в травні 1918 — Музейний відділ (у 1921 увійшов до складу Главнауки), у ведення якого перейшли всі М. На місцях були створені губернські підвідділи у справах М. До наукового керівництва М. були притягнені АН(Академія наук), Соціалістична академія матеріальної культури. 3-й з'їзд Рад в січні 1918 прийняв постанову про розвиток музейної справи в країні. Відповідно до ленінської концепції культурної революції в постанові підкреслювалися значення збереження культурної спадщини, необхідність перетворити культурні цінності «на музеї для загальнонародного користування і зробити їх джерелом виховання». У програмі, прийнятій на 8-м-коді з'їзді РКП (б) в березні 1919, записано: «Відкрити і зробити доступними для трудящих всі скарби мистецтва, що створені на основі експлуатації їх праці і знаходилися до цих пір у винятковому розпорядженні експлуататорів». Створення єдиної державної музейної мережі супроводилося швидким зростанням числа М., появою М. нових профілів, перш за все історико-революційних. Вже в 1920 налічувалося 394 М. Только за 1918—1923 було створено більше 250 М.
В 1941 в СРСР діяв 991 державний М. Несмотря на величезну утрату, нанесений М. в областях, тимчасово окупованих фашистами в роки Великої Вітчизняної війни 1941—45, в післявоєнні роки мережа М. була не лише відновлена, але і розширена. Особливо показове зростання мережі М. в союзних республіках, де до Жовтневої Революції 1917 були одиничні М. або взагалі їх не було (у Грузинській РСР були 3 М., в 1972 — 75 М.; у Вірменській РСР було 1 М., в 1972 — 34 М.; в Узбецькій РСР були 3 М., в 1972 — 28 М.; в Азербайджанській РСР не було М., в 1972 — 38 М. і т. д.). У 1972 (на кінець року) функціонували 1190 державних М. і тисячі шкільних і народних музеїв, створених і працюючих на громадських засадах. У числі державних М. 511 краєзнавчих, 199 історико-революційних і історичних, 171 мистецтвознавчий, 36 природничонаукових, 242 меморіальних. Всі матеріали музейного значення входять до складу Музейного фонду СРСР .
Міністерства культури, у веденні яких знаходяться більшість державних М., визначають загальні принципи розвитку М. Вопроси теорії і основи наукової методики діяльності М. розробляються методичними центрами при міністерствах культури союзних республік, головних М. і Відділі музеєзнавства НДІ(науково-дослідний інститут) культури Міністерства культури РРФСР. Радянські М. ведуть велику дослідницьку і виховну роботу: комплектують і вивчають колекції, створюють наукову документацію, забезпечують режим зберігання і реставрацію музейних предметів, видають монографії, каталоги, путівники, публікації першоджерел; основною формою пропаганди наукових знань є експозиції, що створюються на базі марксистсько-ленінської методології і наукової методики, що розробляється радянським музеєзнавством . Відповідно до постанови ЦК КПРС «Про підвищення ролі музеїв в комуністичному вихованні трудящих» (травень 1964) радянські М. активно здійснюють науково-просвітницьку освітню діяльність у всіляких формах. Найважливішою формою роботи з відвідувачами М. є проведення екскурсій . У 1972 лише в державних М. країни число відвідин склало понад 115 млн. (у 1913 — 5 млн.).
Обширна і всіляка музейна мережа в ін. соціалістичних країнах, причому бурхливе зростання М. характерне саме для епохи будівництва соціалізму і відображає загальний підйом культури, прагнення народної державної влади до всемірного використання наукових і культурних багатств для здійснення культурної революції. Так, за даними кінця 60 — початки 70-х рр., в ГДР(Німецька Демократична Республіка) налічувалися 552 М., в ЧССР(Чехословацька Соціалістична Республіка) — 416, в ПНР(Польська Народна Республіка) — 335, в НРБ(Народна Республіка Болгарія) — 146, у ВНР(Угорська Народна Республіка) — 185, в СРР(Соціалістична Республіка Румунія) — 293, в СФРЮ(Соціалістична Федеральна Республіка Югославія) — 302 М.
країни Азії і Африки, що Розвиваються, звільнилися від колоніальної залежності, створюють національну музейну мережу, покликану сприяти охороні наукових і культурно-історичних цінностей, розвитку національної самосвідомості, культури і освіти народу.
На початку 70-х рр. в світі налічувалося понад 12 тис. музеїв. М. світу об'єднуються міжнародними організаціями. У складі ЮНЕСЬКО є Міжнародна рада музеїв (ІКОМ). У раду входять національні комітети музеїв, у тому числі Радянський комітет. Про найбільші М. див.(дивися) окремі статті, відомості о М. містяться також в статтях про країни, радянські союзні і автономні республіки, автономні області і національні округи, краї і області, столиці і ін. адміністративних центрах.
Літ.: Історія музейної справи в СРСР, [ст 1], «Праці НІ інституту музеєзнавства», 1957, ст 1; Нариси історії музейної справи в Росії, ст 2—3, М., 1960—61; Питання історії музейної справи в СРСР, ст 4, «Праці НІ інституту музеєзнавства» 1962, ст 7; Нариси історії музейної справи в СРСР, ст 5 «Праць НІ інституту музеєзнавства», 1963; ст 9; Нариси історії музейної справи в СРСР, ст 6—7, М., 1968—71; Основи радянського музеєзнавства, М., 1955; Роль музеїв в комуністичному вихованні трудящих, М.. 1966; Список державний музеїв СРСР М. 1969; Handbuch der Museen und wissenschaftlichen Sammlungen in der DDR, hrsg. von Н. A. Knorr, Halle/saale, 1963; Lorentz St., Przewodnik ро muzeach i zbiorach w Polsce, Warsz., 1971; Museums and galleries in Great Britain and Northern Ireland, L., 1960—68; Poisson G., Les museés de France, [2 éd.], P.,1965; Handbook of American museums, Wash., 1932; «Museum», UNESCO, P. 1948—.
А. М. Розгін.
Архітектура музеїв. Першими будівлями, що призначалися спеціально для розміщення колекцій, були головним чином палацові галереї 17—18 вв.(століття) (наприклад, Малий Ермітаж в Петербурзі, 1764—67, архітектор Же. Б. М. Валлен-Деламот; див.(дивися) ілл. ) і кунсткамери (наприклад, Кунсткамера в Петербурзі, 1718—34, архітектор Г. І. Маттарнові і др.; див.(дивися) ілл. ). Особливий тип музейної будівлі склався в 19 ст (Старий музей в Берліні, 1824—28, архітектор До. Ф. Шинкель; див.(дивися) ілл. ). Як і в палацах, що часто пристосовувалися для М. (Лувр; див.(дивися) ілл. ), в цих будівлях зали зазвичай малися в своєму розпорядженні або анфіладою, або довкола 1—2 внутрішніх дворів. З 2-ої половини 19 ст М. зазвичай будували як комплекс експозиційних залів, запасників, бібліотеки, аудиторії і т. д.; фасадам додавалася парадна подоба в классицистічеськом або національному стилі, а інтер'єри незрідка оброблялися в стилі експонованих предметів. З середини 20 ст об'ємно-планувальні вирішення будівель М. стали частішими і більш органічно зв'язуватися із специфікою колекцій, національними традиціями і кліматичними умовами, містобудівною ситуацією. Наприклад, музей В. Лембрука в Дуйсбурге (1964, архітектор М. Лембрук) складається з 2 будівель, що обмежують дворик для експозіциі скульптури на відкритому повітрі: у одном з будівель — експозиція творів скульптора Ст Лембрука, в іншому — помещеніє для періодичних виставок скульптури 20 в.; нова будівля Історичного музею в Ганновері (1967, архітектор Д. Естерлен) включає руїни середньовічної фортеці, його мала поверховість і уступчатий план підпорядковані просторовій побудові середньовічної вулиці. Загальна межа архітектури сучасних М. — гнучкість використання внутрішнього простору, можливість трансформації основних приміщень і їх подальшого розширення. Переважають М. з розташованим в центрі будівлі многосветним залом, об'єднуючим поверхи експозиції (філія Центрального музею В. І. Леніна в Ташкенті, 1970, архітектори Е. Р. Розанців, В. Н. Шестопалов і ін., інженер В. П. Крічевський і ін.). Планування нових будівель М. незрідка представляє можливість як послідовного ознайомлення зі всією експозицією, так і вибіркового огляду окремих розділів (Антропологічний музей в Мехіко, 1965, архітектори П. Родрігес Васькес, Р. Міхарес). Часто створюються просторові ефекти, активізуючі сприйняття колекцій; разнообразятся методи угрупування і виділення експонатів за допомогою вигородок, зсуву поверхів, контрастного поєднання просторів, різних по конфігурації, висоті і освітленості. Важливу роль у візуально-просторовій організації експозиційних приміщень сучасних М. грають комбіновані системи природного і штучного освітлення. Сучасний меморіальний М. незрідка є складним комплексом, що складається з власне меморіальної зони, де природне оточення стає активним формотворним чинником, і будівлі для розміщення експозиції, архітектурні форми якого образно розкривають її основну ідею і вміст (наприклад, меморіальний ансамбль пам'яті жертв фашистського терору в Саласпілсе, 1961—67, архітектор — О. Н. Закаменний і ін., скульптори Л. Ст Буковський, Я. Зарінь, О. Ськарайніс). Поширений і ін. тип: на території меморіальної зони або поблизу від неї зводиться нейтральна по архітектурі будівля (павільйон) з експозиційними приміщеннями (пам'ятник-музей В. І. Леніна «Курінь» біля селища Розливши, поблизу Ленінграда: гранітний пам'ятник-курінь, 1927, архітектор А. І. Гегелло; див.(дивися) ілл. ; павільйон-музей — гранує, мармур, стекло, 1964, архітектор В. Д. Кирхоглані і ін.). У так званих музеях просто неба зв'язок пам'ятників архітектури з природним оточенням — основоположний принцип. Для їх розміщення вибираються ділянки, що найбільш відповідають уявленню про характерний національний пейзаж. Просторова композиція території М. не лише переслідує мету етнографічно точного відтворення традицій для того або іншого народу прийомів планування сіл, житлових садиб, культових, оборонних і ін. споруд, але і передбачає можливість відпочинку відвідувачів; експозиційними приміщеннями служать зазвичай самі пам'ятники архітектури (Латвійський етнографічний музей просто неба поблизу Риги; Музей-заповідник народної дерев'яної архітектури і етнографії Карельської АССР на острові Кижі).
Літ.: Нові музеї (Огляд) М., 1973[Центр науково-технічної інформації по цивільному будівництву і архітектурі. Серія «Громадські будівлі»]; Brawne М., Neue Museen, Stuttg., 1969.
