Тінторетто Якопо
 
а б в г д е ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я
 

Тінторетто Якопо

Тінторетто (Tintoretto; собств.(власне) Робусті, Robusti), Якопо (29.9.1518, Венеція, — 31.5.1594, там же), італійський живописець венеціанської школи . Вчився, можливо, в Боніфацио Веронезе або Паріса Бордонс, а також в Тіциана . Випробував вплив А. Ськьявоне, Мікеланджело, Тіциана, Парміджаніно, Л. Лотто. З 1539 працював самостійно. Досконало володіючи малюнком, умінням передавати складні ракурси, драматичні світлові ефекти, всілякі мотиви руху, Т. вже в ранніх роботах («Народження Іоана Крестітеля», кінець 1540-х рр., Ермітаж, Ленінград) новизною і сміливістю художніх шукань набагато випередив сучасників. Віртуозно передавальна здивування і захват натовпу картина «Диво св. Марка» (1548, Галерея Академії, Венеція) показує Т. майстром, що сповна склався. У 50—60-х рр. 16 ст остаточно складається індивідуальний стиль Т. Ізображая масові сцени, він передає всіляку реакцію людей на події, удається до запаморочливих просторових побудов. Т. любить асиметричні розірвані композиції з проривами в глибину, використовує потужні світлові ефекти; чисті сяючі фарби, характерні для ранніх творів Т., усе більш втрачають свою яскравість, знаходячи велику емоційну напруженість [«Введення Марії в храм», близько 1555, церква Санта-Марія дель Орто, Венеція; «Порятунок Арсиної», Картинна галерея, Дрезден; 3 картини на теми легенди про св. Марке, 1562—64, Галерея Академії, Венеція і Галерея Брера, Мілан (див. ілл. )]. Головна його робота — цикл панно для Ськуола ді Сан-Рокко у Венеції (1565—88), в якій Т. дав глибоко демократичне тлумачення християнської легенди. Особливу увагу він приділяв тут зображенню народу («Поклоніння пастухів», «Хрещення» і ін.), пейзажу, який у нього незрідка розчиняє в собі людську фігуру, виступаючи носієм тривожних, романтично схвильованих настроїв («Втеча до Єгипту» і ін.). Остроемоциональни за задумом батальні композиції Т. («Битва при Зорі», близько 1585, Палац дожів, Венеція) і що відрізняється феєричними світловими ефектами «Таємна вечеря» в церкві Сан-Джорджо Маджоре у Венеції (1592—94). Осібно в пізній творчості Т. коштують розписи залу, так звані антіколледжо Палацу дощів (1578), повні м'якій музичності і грації. Т. писав також портрети, кращі з яких передбачають своїм тонким психологізмом мистецтво Рембрандта .

загрузка...

  Пройняте бунтарським духом творчість Т. яскрава відображало ідейні, зокрема релігійні, бродіння 2-ої половини 16 ст і відповідало запитам демократичних мас) до яких докотилися відгомони Реформації. Т. немало запозичував з мистецтва маньерізма (контрапости, мотиви гвинтоподібного руху, орнаментальность композиції), але йому була чужа холодна формальна витонченість маньерістов. З художниками бароко його зв'язують живописний пафос і «нескінченність» просторових побудов. Багатогранність, волелюбний характер реалістичного дарування Т. роблять його творчість (як і творчість Мікеланджело) грандіозним епілогом мистецтва пізнього Відродження .

  Літ.: Віппер Би. Р., Тінторетто, М., 1948; Tietze Н., Tintoretto, L., 1948; Newton Е., Tintoretto, L., [1952].

  Ст Н. Лазарев.

Тінторетто. «Вознесло». 1565—88. Ськуола ді Сан-Рокко. Венеція.

Тінторетто. «Введення в храм». Ок. 1555. Церква Санта-Марія дель Орто. Венеція.

Я. Тінторетто. Автопортрет. Близько 1590. Лувр. Париж.

Тінторетто. «Знаходження тіла св. Марка». Брера. Мілан. Деталь.

Тінторетто. «Розп'яття». 1565—88. Ськуола ді Сан-Рокко. Венеція.

Тінторетто. «Народження Іоана Крестітеля». 1560-і рр. Ермітаж. Ленінград.

Тінторетто. «Походження Молочного Шляху». 1570. Національна галерея. Лондон.

Тінторетто. «Поклоніння пастухів». 1565—88. Ськуола ді Сан-Рокко. Венеція.

Тінторетто. «Втеча до Єгипту». Фрагмент. 1565—88. Ськуола ді Сан-Рокко. Венеція.

Тінторетто. «Несення хреста». 1565—88. Ськуола ді Сан-Рокко. Венеція.

Тінторетто. «Мучеництво св. Катерини». 1580-і рр. Церква Санта-Катеріна. Венеція.

Тінторетто. «Битва на морі і на суші («Викрадання Олени»). 1580-і рр. Прадо. Мадрид. Фрагмент.