Пуссен (Poussin) Нікола (1594, червень, Лез-Анделі, Нормандія, — 19.11.1665, Рим), французький живописець. Найбільший і найбільш послідовний представник класицизму в мистецтві 17 ст Вивчав античне мистецтво, а також твори Рафаеля,Тіциана, художників маньерізма школи Фонтенбло, майстрів болонськой школи, займався перспективою, а також анатомією і математикою. У 1612 приїхав до Парижа. З ранніх робіт П. достовірні лише малюнки на сюжети з Овідія, Вергилія і Тіта Лівія, виконані за замовленням Дж. Марина (бістр, перо, близько 1622—24, Королівська бібліотека, Віндзор). В кінці 1623 П. — у Венеції, а з весни 1624 оселився в Римі. Прагнучи знайти для кожного сюжету своїх композиційну і колористичну буд, П. створює твори, що передбачають сувору громадянськість пізнього класицизму («Смерть Германика», близько 1628, інститут мистецтв, Міннеаполіс), полотна у дусі бароко («Мучеництво зверху Еразма», близько 1628—29, Ватиканська пінакотека) просвітлено-поетичні картини на міфологічні і літературні теми, відмічені особливою активністю колірних буд, близьких традиціям венеціанської школи . («Спляча Венера», Картинна галерея, Дрезден; «Нарцис і Ехо-камера», Лувр, Париж; «Рінальдо і Арміда», Музей образотворчих мистецтв ним. А. С. Пушкіна, Москва; все три — близько 1625—27; «Царство Флори», близько 1631—1632, Картинна галерея Дрезден; «Танкред і Ермінія»). Чіткіше классицистічеськие принципи П. виявляються в полотнах 2-ої половини 30-х рр. («Викрадання сабінянок», 2-й варіант, близько 1635; «Ізраїльтяни, що збирають манну», близько 1637—39; обидві — в Луврі, Париж). Чеканний композиційний ритм, що панує в цих творах, сприймається як безпосереднє віддзеркалення розумного початку, що стримує низовинні пориви і що додає велич благородним вчинкам людини. У 1640—1642 П. працює в Парижі при дворі Людовика XIII («Час рятує Істину від посягань Заздрості і Розбрату», близько 1641—42, Художній музей, Лілль). Інтриги придворних художників на чолі з С. Вуе спонукають П. повернутися до Риму. Етіко-філософський пафос його творчості посилюється в роботах 2-го римського періоду («Моісей, що січе воду із скелі», Ермітаж, Ленінград; «Еліазар і Ревекка», Лувр, Париж; обидві — близько 1648; «Аркадськие пастухи» або «Et in Arcadia ego», 2-й варіант, близько 1650, Лувр, Париж; «Відпочинок на дорозі до Єгипту», близько 1658, Ермітаж, Ленінград). Звертаючись до античних сюжетів або уподібнюючи біблейських і євангельських персонажів героям класичної старовини, П. строго відбирає художні засоби для переконливого виявлення морального сенсу тієї або іншої ситуації. Стоїчним спокоєм, вірою у високу гідність праці художника пройнятий римський автопортрет П. (1650, Лувр, Париж). З 1640-х рр. П. все частіше захоплюють образи природи. Розвиваючи принципи ідеального пейзажу, П. представляє природу втіленням досконалості і доцільності; він вводить в пейзаж міфологічні персонажі, як би втілюючі різні стихії («Пейзаж з Поліфемом», близько 1649, Ермітаж, Ленінград; «Оріон», близько 1650—55, метрополітен-музей, Нью-Йорк), використовує біблейські і євангельські оповіді, виражаючи (у дусі стоїцизму ) думку про вищу необхідність або долю як початку, регулюючому взаємовідношення людини і навколишнього світу [«Св. Іоан на Патмосі» (близько 1644—45, інститут мистецтв, Чикаго); серія з 4 картин на тему пір року (близько 1660—65, Лувр, Париж); у тому, що завершує цю серію полотні «Зима, або Потоп» роздум про тлінність життя піднятий на висоту загальнолюдської трагедії]. Классицистічеськоє кредо П. виражене і в його думках про мистецтво (наприклад, в пов'язаному з музичною естетикою 16 ст вченні про «Модуси», що визначають структуру і емоційну спрямованість художніх творів).
Соч.: Correspondance, P., 1911; у русявий.(російський) пер.(переведення) — Листи, М. — Л., 1939.
Літ.: Вольськая Ст Н., Пуссен, М., 1946; Grautoff О., Nicolas Poussin, sein Werk und sein Leben, Bd 1—2, Münch. — Lpz., 1914; Friedländer W., Blunt A. (ed), The drawings of Nicolas Poussin. [Catalogue], v. 1—4, L., 1939—63; Nicolas Poussin, v. 1—2, P., 1960; Blunt A., Nicolas Poussin [v. 1—2, N. Y., 1967]; Badt До., Die Kunst des Nicolas Poussin, Bd 1—2, [Köln], 1969.
