Нідерландська школа, творчий напрям в музиці 15—16 вв.(століття), що склалося на території Нідерландів історичних і що поширилося в країнах Західної Європи (інші назва — фламандська для франко, бургундська і фламандська). Провідна композиторська школа епохи Відродження ознаменувала розквіт вокально-хоровою поліфонії і підсумувала розвиток англійський і французький вокального багатоголосся 9 — почала 15 вв.(століття) Сформувалася на основі високого професіоналізму, художніх досягнень і народних традицій передової музичної культури Нідерландів. Умовно хронологічно ділиться на 3, інколи на 4 школи, що очолювалася великими композиторами-контрапунктистами Ж. Беншуа, Г. Дюфаї (1-я, бургундська школа, останні — фламандські), І. Окегемом (служив при французькому дворі), Я. Обрехтом (працював в Нідерландах, Франції, Італії) Жоскеном Депре (жив в Італії, Північній Франції) і О. ді Лассо (Італія, Франція, Англія, Баварія). У числі композиторів Н. ш., країнах (що заснували місцеві школи поліфонії), що працювали в ін., — Х. Ізак, А. Вілларт, Я. Аркадельт, Ф., ле Бель (вчитель Палестрини), Л. Компер, А. Бюнуа, А. Брюмель, Н. Гомберт, Же. Мутон, Я. Клеменс -«не папа», Ф. Вердело, Ф. де Монте, До. де Роре, П. де ла Рю. Н. ш. розробила універсальні принципи поліфонічного розвитку — крізну імітацію і складний контрапункт, засновані на математичних розрахунках інтервалів і геометричних перетвореннях мотивів. Головний «твердий наспів» (кантус фірмус ) , повторюваний при різних його інверсіях-зверненнях, давав цілісність композиціям, втілюючи ідею «єдності в різноманітті» (філософське уявлення про всесвіт). Майстра Н. ш. розвивали вокальну поліфонію так званого строгого стилю, віртуозно володіючи її складною технікою. Вони писали церковну і світську музику — меси, мотети, мадригали, поліфонічні пісні (шансони, ронделі, балади і ін.), в 16 ст — інколи і інструментальні п'єси. Вище досягнення Н. ш. — жанр хорової меси а капела. Натхненно-філософська споглядальність і складна «звукова архітектура» мес, їх повнозвучна потужність і вражаюча сила дії відповідали величі готичних соборів, де вони виконувалися. Глибока зосередженість і просвітлена натхненність музики підкреслювалася переважанням світлих високих регістрів (хору хлопчиків, чоловічих фальцетів), плавним розгортанням і гармонійним поєднанням різних мелодійних ліній, красою варіантів їх прозорого контрапунктірованія (подібно до палітри чистих тонів, прозорої ясності світла і строгої витонченості ліній на полотнах Я. ван Ейка і ін. нідерландських живописців цієї епохи). Емоційність, зображальність і народна основа світської музики Н. ш. зберегла ренесансне багатство людських відчуттів. Художні досягнення Н. ш. були результатом плідного поєднання традицій середньовічного релігійно-філософського мистецтва з гуманістичною живою виразністю і науково-емпіричним конструктивізмом художньої думки Відродження. Багато музикантів Н. ш. були також математиками і філософами. Звідси прихована символіка їх математично розрахованих композицій, їх «загадкові», канони (з іносказаннями для розгадок — обчислень моментів і інтервалів вступів голосів), що поєднуються з новою виразною емоційністю музики, з широким використанням популярних народних мелодій навіть в месах. Закони поліфонії і нові виразні засоби, розроблені Н. ш., відкрили дороги майбутньому розвитку інструментальної музики, але як стильове явище Н. ш. завершила період багатовікового панування церковних вокально-хорових жанрів і релігійного світогляду в музичному мистецтві Європи. Багато художніх принципів Н. ш. зберегли своє значення в подальшому розвитку європейської музики, не лише поліфонічною, але і гомофонною (див. Гомофонія ) , і пізніше додекафонной (див. Додекафонія ) .
Літ.: Грубер Р. І., Історія музичної культури, т. 1, ч, 2, М., 1941, с. 305—468; Танєєв С. І., Пересувний контрапункт строгого листа, М., 1959; Wolff Н. Chr., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956.
