«Нова критика» (англ. «new criticism»), течія в американській літературній критиці і літературознавстві; сформувалося в США в 30-і рр. 20 ст під впливом англійських критиків А. Річардса (інтерпретація з точки зору семантики), У. Емпсона (множинність смислових пластів тексту), філософа Т. Хьюма, поетів Т. С. Еліота і Е. Паунда. «Н. к.» виступала проти літератури соціально-критичній спрямованості, а також проти соціологічного і марксистського літературознавства. У 40—50-і рр. «Н. к.» придбала монопольний вплив в США, надалі переживає криза. Теоретичні основи «Н. к.» сформульовані в працях А. Тейта («Реакційні есе про поезію і ідеї», 1936), К. Брукса («Сучасна поезія і традиція», 1939), Дж. К. Ренсома («Плоть світу», 1938; «Нова критика», 1941), Р. П. Блекмура («Мова як жест», 1952) і ін. Головне завдання «Н. к.» бачить в «глибокому прочитанні», тобто у виявленні конкретного і одночасно загального сенсу тексту, значущості метафор, порівнянь, всієї образної системи. Особлива увага «Н. к.» приділяє розшифровці укладеної в тексті символіки, що відображає глибинні мотиви поведінки людини (До. Берк, «Філософія літературної форми. Дослідження символіки дій», 1941). «Н. к.» спрямована також до виявлення багатозначності (в т.ч. амбівалентності) сенсу поетичних творів, до інтерпретації стилю як певного умонастрою. Ряд прийомів, вживаних «Н. к.» при аналізі тексту, продуктивний. Проте, розглядаючи художні твори як замкнуту самодовлеющую мовну структуру («закрите читання»), «Н. к.» ігнорує його соціально-історичний генезис і суспільну спрямованість, а також свідому цільову установку автора і його особу в соціально-біографічному аспекті.
У Франції «Н. до.» сформувалася в кінці 50-х рр. головним чином під впливом методології структуралізму в антропології (До. Льові-строс ), мовознавстві (Ф. де Соссюр, Р. Якобсон), семіотиці (Л. Ельмсльов ) в полеміці з традиціями культурно-історичної школи і естетикою екзистенціалізму . На початку 70-х рр. «Н. к.» складають різні методологич. напрями (наприклад, групи «Тель кель» і «Шанж»). Найбільш загальні теоретичні принципи французськузськой «Н. к.» сформульовані Р. Бартом; її увага зосереджена на проблемах внутрішньої будови творів (Р. Барт), оповідання і сюжетосложенія (А. Ж. Греймас, До. Бремон), особливостях поетичної мови (Ц. Тодоров), що пов'язане з побудовою «неоріторіки» (група «Мю»), і др.; робляться спроби застосувати поняття, вироблені в генеративній лінгвістиці Н. Хомського, до аналізу літературних текстів (Ю. Крістева).
Американські і французькі гілки «Н. к.» розглядаються радянськими дослідниками як різновиди «формального методу» в літературознавстві.
Літ.: Вейман Р., «Нова критика» і розвиток буржуазного літературознавства, пер.(переведення) з йому.(німецький), М., 1965; Гиленсон Би., Нотатки про «нову критику», в збірці: Питання естетики, ст 8, М., 1968; Elton W., A guide to the new criticism, Chi., 1953: Barthes R., Critique et vérité, P., 1966; Doubrovsky S., Pourquoi la nouvelle critique: critique et objectivité, P., 1967.
