Фігури стилістичні (греч. schema, лат.(латинський) figura — контур, зовнішній вигляд; зворот мови), система способів синтаксичної організації мови, що історично склалися, вживаних переважно в межах фрази і що реалізовують експресивні (головним чином емоційно-імперативні) якості вислову. Ф. с. використовуються в мові як нехудожньою (у повсякденно-побутовому і газетно-публіцистичних стилях), так і художньою (особливо у поезії).
Вивчення Ф. с. має тривалу історію (перші думки відносяться до епохи античності). До недавнього часу Ф. с. розглядалися переважно в учбово-дидактичному плані; у практичних посібниках з риторики, стилістиці і поетиці демонструвалися зразки фігурірованной мови, узяті, як правило, з творів далекого минулого; приводилися всілякі класифікації Ф. с. (їх налічували від 20 до 70); відповідні повчання виходили з припущення про те, що Ф. с. не більше ніж штучні і зовнішні прийоми «прикраси» мови, що освоюються за допомогою наслідування. З сучасної точки зору, Ф. с. — звичайні, «природні» способи використання виразних можливостей мови, вживані що говорить (що пише) при здійсненні конкретних актів мови і що є одним з найважливіших компонентів індивідуального стилю .
Ф. с. можна підрозділити на трьох типів, кожен з яких існує в двох протилежних варіантах.
I. Ф. з. протяжності діляться на: 1) Ф. с. збавляння — еліпс — результат вибору конструкції з меншою кількістю складових частин; можуть бути відсутніми початок, середина, кінець фрази. «Ворон ворону [говорить] в відповідь» (А. З, Пушкін). 2) Ф. с. додавання — результат вибору конструкції, в якій неодноразово використовується одне і те ж слово в одній і тій же формі. Сюди відноситься перш за все точний повтор («Їду, їду — сліду немає» — загадка). Може повторюватися початок фрази — анафора або кінець — епіфора, повтор може складатися також з кінця попередньої і початку подальшої фрази — стик («Про, весна без кінця і без краю — Без кінця і без краю мрія! « — А. А. Блок). В більшості випадків повтори неточні: повтор слова в одному і тому ж значенні, але в різних відмінках — многопадежность, або поліптотон («Людина людині — Друг, товариш і брат»); повторення одного і того ж слова в різних значеннях — «обігравання» багатозначності, або дістінкция («У кого немає в житті нічого милішого за життя, той не в силах вести гідний спосіб життя» — сентенція); визначення дублює визначуване — тавтологія («темний морок»); перерахування близьких за значенням елементів — ампфлікация (чи «В саду, в городі...» — народна пісня); услід за яким-небудь словом слідує інше, протилежне за значенням — антитеза («Я — цар, я — раб, я — черв'як, я — бог» — Р. Р. Державін).
II. Ф. с. зв'язність діляться на: 1) Ф. с. роз'єднання — результат вибору конструкції із слабким зв'язком складових частин. Сюди відносяться: дістантноє вживання слів, безпосередньо зв'язаних за значенням («Де погляд людей обривається куций...», — Ст Ст Маяковський); парцеляція (реалізація єдиної синтаксичної конструкції більш ніж однією фразою: «Я скаржитися буду. Губернаторові.» — М. Горький); аттракция (усунення узгодження: «Почалася у них бійка-бій велика» — фольклор); ввідні елементи («І тут з'являється — хто б ви думали? — вона...»); перестановка частин вислову («Помремо і кинемося в бій» — Вергилія) і ін. 2) Ф. с. об'єднання — результат вибору конструкції з тісним зв'язком складових частин: градація, синтаксичний паралелізм, віднесення слова одночасне до двох членів речення («І гірський звір, і птиця... Дієслову вод його слухали» — М. Ю. Лермонтов), повторення союзів і ін.
III. Ф. с. значущості діляться на: 1) Ф. с. зрівнювання — результат вибору конструкції з відносно рівноцінними складовими частинами: прямий порядок слів; контактне вживання слів, безпосередньо зв'язаних за значенням; рівномірність поширення другорядних членів; приблизно однакова довжина фраз і абзаців. 2) Ф. с. виділення — результат вибору конструкції з нерівноцінними складеними частямі: інверсія (слово займає не цілком звичайну і тому «сильну» для нього позицію — або на початку, або в кінці фрази: «І довго милою Маріули Я ім'я ніжне твердив» — Пушкін), градація (особливо наростаюча; початки строф віршів Ф. І. Тютчева: «Схід білів... Схід червонів... Схід палав...»). Існують Ф. с., що підсилюють і виділяють фразу в цілому на тлі тих, що її оточують: риторичне звернення (тобто до неживого предмету: «А ти, вино, осінньої холоднечі друг...» — Пушкін), риторичне питання («Чи знаєте ви українську ніч?» — Н. Ст Гоголь), риторичний вигук («Який простір!»); значущість фрази різко підвищується також в результаті ототожнення її з абзацом («Море — сміялося» — Горький). Названі прості Ф. с. здатні синтезуватися в цілісному тексті, утворюючи складні фігури.
Використання в мові Ф. с. (як і тропів ) — приватний аспект проблеми майстерності письменника. Проста наявність або відсутність Ф. с. зовсім не визначає стилістичних достоїнств тексту. Поглиблене вивчення Ф. с. передбачає об'єднання зусиль різних фахівців: в першу чергу лінгвістів, літературознавців, психологів.
Літ.: Античні теорії мови і стилю, М. — Л., 1936: Бен А., Стилістика і теорія усної і письмовій мові, пер.(переведення) з англ.(англійський), М., 1886; Баллі Ш., Французька стилістика, пер.(переведення) з франц.(французький), М., 1961; Горнфельд А. Р., Фігура в поетиці і риториці, в збірці: Питання теорії і психології творчості, 2 видавництва, т. 1, Хар., 1911; Жірмунський Ст М., Композиція ліричних віршів, П., 1921; Рибникова М. А., Введення в стилістику, М., 1937; Квятковський А., Поетичний словник, М., 1966; Корольків Ст І., До теорії фігур, в кн.: Збірка наукових праць Моськ. гос.(державний) пед.(педагогічний) інституту іноземних мов ним. М. Тореза, ст 78, М., 1974; Staiger Е., Die Kunst der Interpretation, Z., 1957; його ж, Grundbegriffeder Poetik, 8 Aufl., Z. — Freiburg i Br., 1968; Lausberg Н., Handbuch der literarischen Rhetorik. Eine Grundlegung der Literaturwis-senschaft, [Bd 1–2], Münch., 1960: Todorov Т., Tropes et figures, в збірці: To honor R. Jakobson. Essays on the occasion of his seventieth birthday, v. 3, The Hague — P., 1967.
