Стилізація (франц. stylisation, від style — стиль) в літературі і мистецтві, цілеспрямоване відтворення чужого стилю як певній естетичній і ідеологічній позиції в новому художньому контексті. Стосовно С. в літературі сов.(радянський) дослідник М. М. Бахтін писав, що «...стілізатору важлива сукупність прийомів чужої мови саме як вираження особливої точки зору» («Проблеми поетики Достоєвського», 3 видавництва, 1972, с. 324). Змістовність С. залежить від функції, в якій чужий стиль використовується в творі. С. може служити одним із засобів для зображення атмосфери і психології якої-небудь епохи минулого (історичний роман), відтворення «місцевого колориту» або вираження народної свідомості (фольклорна С. у романтиків, в казках А. С. Пушкіна) і т.д. Об'єктом С. виявляються зазвичай стильові системи, видалені в часі і в просторі, притому не стільки індивідуальні стилі, скільки узагальнено сприймані стилі цілих епох і національних культур. Потрібно відрізняти С. від наслідування, традиціоналізму, сприйняття спадщини як загальної норми, які виникають в ті періоди розвитку мистецтва, коли воно випробовує потребу в авторитетній системі раніше вироблених естетичних і ідеологічних оцінок (наприклад, класицизм ) . Широке поширення С. збігається з виникненням історизму (у передромантичній і романтичній естетиці). У кризисні епохи С. буває пов'язана з втечею від сучасності або від власної складності (наприклад, звернення до «наївних» внеестетічеським форм сприйняття світу — примітивізм ) . Літературна С. родинна таким явищам, як оповідь (імітація мовної манери персонажа) і пародія (іронічне переосмислення чужого стилю).
С. як навмисне використання в нових цілях стилістичних особливостей мистецтва якої-небудь історичної епохи або народної творчості виникає в пластичних мистецтвах, музиці, театрі, кіно разом з прагненням освоїти і поставити собі на службу елементи більш менш віддалених культур. С. часто була способом відходу у вигаданий світ минулого, що ідеалізується, або ознакою незадоволення звичайним, загальноприйнятим, незадоволеності традиційними ідеологічними і художніми нормами. С. буває пов'язана з вільним тлумаченням вмісту і стилю мистецтва, що послужило прототипом: такі, наприклад, С. староруської архітектури в передреволюційних спорудах А. В. Щусева і В. А. Покровського, С. вишуканого мистецтва 17—18 вв.(століття) у живописі і графіці А. Н. Бенуа, До. А. Сомова, С. Ю. Судейкина, в балеті «Павільйон Арміди» Н. Н. Черепніна або, навпаки, звернення до «грубого», «варварського» початку, до фольклорної стихії в картинах М. Ф. Ларіонова, «Скіфській сюїті» С. С. Прокофьева, балеті «Петрушка» І. Ф. Стравінського. Інколи звернення до минулого виявляється органічним оновленням образної системи («Класична симфонія» С. С. Прокофьева, «Одіссей і Навзікая» Ст А. Серова); у багатьох випадках С. є важливим прийомом книжкової графіки, театрально-декораційного мистецтва, мультиплікаційного кіно і т.д., що допомагає відтворити атмосферу ін. країн і епох, фольклору різних народів. Декоративно-прикладне мистецтво часто звертається до С. старовинних або екзотичних зразків меблів, фарфору.
Особливу роль зіграла С. в театральній режисурі почала 20 в.: вона часто використовувалася тут як засіб здолати бесстільность і повсякденність буржуазного театру, залучитися до яскравої стильової єдності і органічній «театральності» народного і старовинного театру (балаган і комедія дель арте з їх імпровізационностью, староїспанський і шекспірівський театр і ін.). Це приводило, проте, до естетизації прийому, до створення статичних масок і втрати життєвої основи театральних систем, що стилізуються, і спонукало режисерів (В. Е. Мейерхольд в Росії, Же. Коно, Ш. Дюллен у Франції) до подолання прямої С. і до пошуків доріг життєво повнокровного творчого освоєння спадщини.
Літ.: Ейхенбаум Би., Література, Л., 1927; Долінін До. А., Принципи стилізації в творчості Анатоля Франса, «Вчені записки ЛГПІ ним. Герцена», 1958, т. 127; Троїцкий В. Ю ., Стилізація, в сб.(збірка): Слово і образ, М., 1964; Мейерхольд Ст Е., Про театр, в його кн.: Статті. Листи. Мови. Бесіди, ч. 1, 1891—1917, М., 1968.
С. М. Александров (література), Т. М. Родіна (театр), А. М. Кантор.
