Пародія (греч. parodía, буквально — спів навиворіт), в літературі і (рідше) в музичному і образотворчому мистецтві комічне наслідування художньому твору або групі творів. Зазвичай П. будується на нарочитій невідповідності стилістичних і тематичних планів художньої форми; два класичні типи П. (що інколи виділяються в особливі жанри) — бурлески, низький предмет, що викладається високим стилем («Викрадене відро» А. Тассоні, «Єлисей...» Ст І. Майкова), і травестія, високий предмет, що викладається низьким стилем («Морганте» Л. Пульчи, «Вергилієва Енеїда, що вивернула навиворіт» Н. П. Осипова). Осміяння може зосередитися як на стилі, так і на тематиці — висміюються як прийоми поезії, що заштамповують, відстали від життя, так і вульгарні, негідні поезії явища дійсності; розділити те і інше інколи дуже важко (наприклад, в російській гумористичній поезії 1850—1860-х рр., що викривала дійсність за допомогою «перепевов» з А. С. Пушкина і М. Ю. Лермонтова). Пародіюватися може поетика конкретного твору автора, жанру, цілого літературного напряму, цілого ідейного світобачення (всі приклади можна знайти в творах Кузьми Пруткова ). По характеру комізму П. може бути гумористичною і сатиричною, з багатьма перехідними рівнями. За об'ємом П. зазвичай невеликі, але елементи П. можуть бути рясно присутніми і у великих творах («Гаргантюа і Пантагрюель» Ф. Рабле, «Орлеанська діва» Вольтера, «Історія одного міста» М. Е. Салтикова-щедріна, «Улісс» Дж. Джойса). Перші зразки П. з'явилися ще в античності («Батрахоміомахия», 6 ст до н.е.(наша ера)); в середні віки широко існувала П. біблейських і літургійних текстів; надалі майже кожна зміна літературних епох і напрямів (Відродження, бароко, класицизму, романтизму, реалізму, модернізму) зазвичай супроводилася хвилею П. з обох боків. У російській літературі найбільш характерні для різних епох зразки П. належать А. П. Сумарокову, А. А. Шаховському, Н. А. Польовому, І. І. Панаєву, Ст С. Курочкину, Д. Д. Мінаєву, Ст С. Соловьеву, А. А. Ізмайлову; у радянській літературі відомі пародії А. Р. Архангельського, А. М. Арго, А. Б. Раськина і ін. До П. близькі випадки невідповідності стилістики і тематики, що не мають прямого комічного забарвлення, наприклад аналогії в сюжетній схемі «південних поем» і «Євгенія Онегина» Пушкіна; але такі випадки вивчені недостатньо і рідко називаються П.
В театрі, цирку і на естраді П. також обов'язково передбачає пізнавання пародійованого предмету. Існували спеціальні театри П., наприклад «Криве дзеркало» і ін. Створені оперні П. («Опера жебрака» Дж. Гея і др.); яскрава пародійно-сатирична спрямованість відрізняла оперету 19 ст (композитори Ф. Ерве і Ж. Оффенбах). На сучасній естраді с П. виступають А. І. Райкин, С. Ст Зразків, Р. М. Дудник, Е. А. Арнольдова і ін. Серед видних виконавців П. в російському і радянському цирку —В. Е. Лазаренко, С. С. Альперов і Бернарде, Би. П. Вяткин, Д. С. Альперов і М. П. Калядін, Ейжен і Лепом, Олівець і ін. Знімаються фільми-П. («Лимонадний Джо», 1964 ЧССР(Чехословацька Соціалістична Республіка), і ін.).
Тексти: Російська літературна пародія, ред. Би. Бегак, Н. Кравцов, А. Морозів, М. — Л., 1930 (є літ.(літературний)); Уявна поезія, ред. і предісл.(передмова) Ю. Н. Тинянова, М. — Л., 1931; Російська віршована пародія, вступ. ст. і прим.(примітка) А. А. Морозова, Л., 1960.
Літ.: Тинянов Ю. Н., Гоголь і Достоєвський. (До теорії пародії), П., 1921; Томашевський Би. Ст, Теорія літератури. Поетика, 6 видавництво, М. — Л., 1931; Берков П. Н., З історії російської пародії 18—20 вв.(століття), у збірці: Питання радянської літератури, т. 5, М. —Л., 1957; Морозів А. А., Пародія як літературний жанр, «Російська література», 1960 №1; Рассадін Ст.(Старий), Закони жанру, «Питання літератури», 1967 № 10; Фрейденберг О. М., Походження пародії, в збірці: Праці по знакових системах, т. 6, ст 308, Тарту, 1973.
