Льовітан Ісаак Ілліч [18(30) .8.1860, Кибартай, нині Вілкавішкського району Литовської РСР, — 22.7(4.8) .1900, Москва], російський живописець-пейзажист. Син дрібного ж.-д.(железнодорожний) службовця. З початку 1870-х рр. жив в Москві. Вчився в Московському училищі живопису, творення і архітектури (МУЖВЗ; 1873—85) в А. До. Саврасова і В. Д. Поленова . З 1884 експонент, з 1891 член Товариства передвижників . З 1897 член художнього об'єднання «Мюнхенський Сецессион » . Учасник виставок журналу «Світ мистецтва» (1898—1900). З 1898 викладач МУЖВЗ (учні — П. І. Петровічев, Н. Н. Сапунов і ін.). Працював в Криму (1886, 1899), на Волзі (1887—90), у Фінляндії (1896), в Італії, Франції, Швейцарії (1890, 1894, 1897, 1898). Сприйнявши в Саврасова метод ретельного вивчення натури і поетизації буденного, наближаючись до пленерной живопису на основі дослідів Поленова і майстрів барбізонськой школи, Л. на початку 1880-х рр. поступово переходить від деталізації і жанрово-оповідного трактування мотиву, скупого, часом похмурого колориту ранніх робіт до ширшої манери, до розкриття якнайтонших станів природи і атмосфери, до цілісності емоційного образу («Осінній день. Сокільники», 1879), а в серіях етюдів цих років — до тонального, тонко нюансированному колориту («Місток. Саввінськая слобода», 1884, етюд). Збагативши свою палітру роботою в Криму, Л. відкриває для себе велич волжських просторів, зображення яких стає одній з його головних тим («Вечір на Волзі», 1888). У творах кінця 1880-х рр. Л. добивається ясності, вивіреності композиції, чіткості просторових планів, нерозривно зв'язаних урівноважених колірних буд («Вечір. Золоте Плесо», «Після дощу. Плесо»; обидва — 1889). У його творчості народжується т.з. пейзаж настрою, в якому стан природи осмисляєтся як вираження рухів людської душі. Природа з'являється в Л. поетично перетвореною, натхненною незримою присутністю людини; її образ вселяється глядачеві разом з гаммою загальнозрозумілих асоціацій і переживань — тривожних або інтимно-ліричних. Надалі передача конкретних ландшафтів поступово змінялася втіленням самого характеру російської природи, типові її біс. Овіяні традиційними народними виставами, ці твори багато в чому відображають зрозумілі сучасникам думки, відчуття і настрою; своїх інтонаційних буд вони особливо близькі ліричній прозі А. П. Чехова («Вечірній дзвін», «У виру»; обидва — 1892). Картиною «Владімірка» (1892), де вперше виникає та, що стала потім одній з центральних для Л. тема дороги, її сили, що вабить удалину, художник заявив також про свою суспільну позицію, змалювавши тракт, по якому йшли засланці до Сибіру на каторгу. Светонасищенность, прозорість чистих кольорів, внутрішня динаміка живопису ряду робіт 1880—90-х рр. («Березовий гай», 1885—89; «Березень») певною мірою співзвучні стилістиці імпресіонізму . У великих композиціях Л. ці якості служать засобом досягнення мажорної дзвінкості кольору, що поєднується із стійкою визначеністю форм («Свіжий вітер. Волга», 1891 — 95; «Золота осінь», 1895). Творчість Л. 1890-х рр., пов'язане із загальними стилістичними шуканнями російського мистецтва цього часу, відмічено також тяжінням до більшої узагальненості листа, до площинно-декоративному, остросилуетному дозволу композиції, до деякої драматизації пейзажного мотиву («Над вічним спокоєм», 1894; «Сутінки. Стоги», 1899; «Літній вечір», 1900; як і всі названі твори — в Третьяковськой галереї). Прагненням до синтезу образних і живописних пошуків останніх років з'явилася незавершена картина «Озеро. Русь» (1900, Російський музей, Ленінград) — монументально-епічний символ рідної країни. Мистецтво Л. склало епоху в розвитку російському пейзажному живопису, зробивши значний вплив на наступне покоління художників-пейзажистів.
Літ.: І. І. Льовітан. Листи. Документи. Спогади, М., 1956; Ісаак Ілліч Льовітан. Каталог виставки..., М., 1960; Федоров-Давидов А. А., Ісаак Ілліч Льовітан. Життя і творчість, т. 1—2, М., 1966.
