Сецессион (йому. Sezession, від латів.(латинський) secessio — відхід, відділення, відособлення), назва ряду німецьких і австрійських художніх суспільств кінця 19 — почала 20 вв.(століття), що представляли нові течії в мистецтві і виникли на грунті опозиції офіційно визнаному академізму. Найбільш відомі «Мюнхенські С.», «Берлінський С.» і «Віденський С.».
«Мюнхенський С.», заснований в 1892 Ф. фон Штуком і керований з 1899 Ф. фон Уде, об'єднував переважно представників німецького варіанту стилю «модерн» — югендстіля . Одним з провідних майстрів «Мюнхенського С.» з 1893 став архітектор, графік і дизайнер П. Беренс.
«Берлінський С.», створений в 1899, об'єднував в основному художників німецького імпресіонізму (перший президент суспільства — М. Ліберман). У 1906 суспільство розпалося на «Новий Берлінський С.», керований Л. Корінтом, і «Вільний С.» на чолі з Ліберманом.
«Віденський С.», що виник в 1897, згрупував представників австрійського «модерна», який отримав назву «сецессионстіль» («стиль С.», Sezessionsstil). Ядром «Віденського С.» став журнал «Віри сакрум» («Ver Sacrum», заснований в 1898), що був також органом австрійського літературного символізму (есе Р. фон Гофмансталя, вірші Р. М. Рільке); главою і провідним майстром в області живопису був Р. Клімт. Характерні межі «сецессионстіля»: для живопису — мозаїчна багатоколірність і витончена орнаментальность (Клімт); для графіки — геометрична ясність малюнка при його загальній вільній декоративності (Клімт, До. Мозер, І. М. Ольбріх, І. Хофман); для архітектури — чіткість об'ємів, ритмічна впорядкованість розчленовувань, лаконічність декору, раціональність композиційного і конструктивного рішень (О. Вагнер, Ольбріх, Хофман). Відмітною особливістю «сецессионстіля» в цілому (включаючи і декоративно-прикладне мистецтво) було тяжіння його майстрів до прямолінійної орнаментики, що зберігала геометричну жорсткість навіть в найскладніших комбінаціях; звідси «сецессионстіль» інколи називають «стилем квадрата» (Quadratstil). Діяльність «Віденського С.» багато в чому сприяла поширенню і твердженню як позитивних принципів «модерна» (у архітектурі, в книжковій графіці), так і його упаднічеських тенденцій (у образотворчому мистецтві — схильність до претензійної символіки, хворобливої еротики, довільне спотворення форм наочного світу).
Літ.: KLEINR., Die Sezession, В.,1905; Biermann G., Die Sezession, B., 1910; Weissenberger R., Die Wiener Sezession, W., 1971. Див. також літ.(літературний) при ст. «Модерн» .
