Барбізонськая школа, група французьких майстрів реалістичного пейзажу 30—60-х рр. 19 ст Отримала назву від дер.(село) Барбізон (Barbizon) поблизу лісу Фонтенбло (до Ю.-В.(південний схід) від Парижа), де довго працювали ряд художників, що входили до групи («барбізонцев»). Би. ш. виникла в умовах підйому демократичного руху, формування національного реалістичного мистецтва і кризи академічної і романтичної шкіл. На противагу ідеалізації і умовності «історичного пейзажу» академістів і романтичному культу уяви Б. ш. затверджувала естетичну цінність реальної природи Франції — лісів і полів, річок і гірських долин, городків і сіл в їх буденних аспектах. Послідовно створюючи реалістичну систему пейзажу-картини, барбізонци спиралися на спадщину голландського живопису 17 ст і англійських пейзажистів почала 19 ст — Дж. Констебла і Р. Бонінгтона, але перш за все розвивали реалістичні тенденції французького пейзажного живопису 18 і 1-ій чверті 19 вв.(століття) (особливо Ж. Мішеля і передових майстрів романтичної школи — Т. Жеріко, Е. Делакруа, П. Юе). Звільняючи пейзаж від нормативних схем, безпосередньо спостерігаючи і вивчаючи різні місцевості Франції (окрім Барбізона, майстри школи працювали в багатьох районах Іль-де-Франса, Пікардії, Нормандії, Бургундії, Оверні, Дофінові і ін.), прагнучи до індивідуалізації пейзажних мотивів, до зображення багатообразних станів природи, світла і повітря (див. Пленер ) , барбізонци надавали велике значення художньому узагальненню, натхненності пейзажу, його емоційної і зорової цілісності, зв'язку природи з повсякденним життям простих людей. Робота з натури над етюдом, а часом і над картиною, інтимне спілкування художника з природою поєднувалися в барбізонцев з тягою до епічної широти образу (інколи не чужого своєрідній романтизації і героїчності), а камерні картини чергувалися з великими пейзажними полотнами. Б. ш. систематично розробила методику тонального живопису, стриманого і незрідка майже монохромною, багатою тонкими валерамі, світловими і колірними нюансами; спокійні коричневі, бурі, зелені тони пожвавлюються окремими дзвінкими акцентами. Композиція пейзажів Би. ш. природна, але ретельно побудована і урівноважена.
Старше покоління барбізонцев — Т. Руссо, Же. Дюпре, Н. В. Діаз — акцентувало героїчні початки пейзажного образу, пластичність, матеріальність зображень, емоційну роль освітлення, зберігаючи певний зв'язок з романтичною школою. Найбільший представник молодшого покоління — Ш. Ф. Добіньі — більше уваги приділяв безпосередності враження, точній фіксації станів световоздушной середовища. Ряд барбізонцев і близьких до ним майстрів, як До. Труайон, Ш. Жак, Р. Бонер, надавали самостійне значення жанровим і анімалістічеським зображенням в пейзажі, які у провідних художників школи органічно впліталися в тканину картини. Близькість к Б. ш. виявляють багато французьких художників 19 ст, у тому числі До. Коро, у ряді своїх пейзажів що впритул змикається з принципами школи. Ж. Ф. Мілле, що багато років працював в Барбізоне, був особливо тісно пов'язаний з Би. ш. Великий вплив Би. ш. на подальше розвиток реалістичного пейзажу як у Франції (Р. Курбе, Е. Буден), так і в інших країнах (голландець Я. Б. Йонгкинд, бельгієць І. Буланже, угорці М. Мункачи і Л. Паал, поляк Ю. Шерментовський, румун Н. Грігореську, американський пейзажист Дж. Іннесс, російські пейзажисти А. П. Боголюбов, А. До. Саврасов, Ф. А. Васильев і ін.).
Літ.: Яворськая Н. Ст, Пейзаж барбізонськой школи, М., 1962; Dorbec P., L''arldu paysage en France, P., 1925.
