Ле Корбюзье Шарль Едуар
 
а б в г д е ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я
 

Ле Корбюзье Шарль Едуар

Ле Корбюзье (Le Corbusier) [справжнє прізвище — Жаннере (Jeanneret)] Шарль Едуар (6.10.1887, Ла-Шо-де-фон, Швейцарія, — 27.8. 1965, Рокбрюйн-кап-мартен, Блакитний берег, Франція), французький архітектор і теоретик архітектури. Син ремісника. Вчився декоративно-прикладному мистецтву в Школі мистецтв Ла-Шо-де-фону. Вчився і працював у архітектора І. Хофмана у Відні (1907), О. Перре в Парижі (1908—10) і П. Беренса в Берліні (1910—11). З 1917 жив в Парижі. Зайнявся живописом, в 1918 разом з А. Озанфаном розробив теорію пуризму . В 1922 заснував архітектурну майстерню спільно с П. Жаннере (двоюрідним братом і постійним співавтором до 1940). Свою концепцію сучасної архітектури вперше виклав в статті журналу «Еспрі нуво» («L''esprit Nouveau»; виданий в 1920—1925), книгах: «До архітектури» (1923), «Містобудування» (1925) і ін. Виступаючи проти еклектизму, прикрашення, що маскує конструкцію будівлі, Ле До. бачив в сучасній техніці і серійності індустріального будівництва основу для оновлення архітектурної мови, а у виявленні функціонально виправданої структури споруди — багаті естетичні можливості. Розглядаючи гармонію створюваного людиною штучного середовища як визначальний чинник буття, він розділяв утопічні надії на перетворення суспільства за допомогою архітектури, Головні теми творчості Ле До. 20—30-х рр. — містобудування, житло і великі громадські будівлі. Новизна архітектурних пропозицій Ле До. полягала в тому, що повному передивляється проблеми масового житла на підставі ретельного аналізу сучасного побуту: у реорганізації функцій житла (раціональному скороченні, злитті старих, виявленні нових, таких, що відповідають не лише насущним побутовим процесам, але і духовним запитам людини), у технологічно детально розробленому, створюючому максимум зручностей використанні площі квартири при її компактному плануванні і розрахунку на розвиток колективного обслуговування, в орієнтації на індустріальне будівництво і в містобудівному забезпеченні зв'язку окремого житлового будинку з навколишньою територією. Роботи 20-х гг.: жилою будинок «Ситроєн» (1922, типовий проект), комплекс особняків Р. Ла Роша і А. Жаннере в Парижі (1923—24; з 1970 — інститут Ле До.), селище Пессак, поблизу Бордо (1925), вілла в Гарше, вілла Савой в Пуасси (поблизу Парижа; 1929—31). Узагальнивши цей досвід, Ле До. сформулював «п'ять відправних точок сучасної архітектури»: піднята на опорах-стовпах будівля, плоска дах-сад, вільне внутрішнє планування, стрічкове вікно, фасадна стіна, що не несе. Для споруд Ле До. цього періоду характерні прості геометричні форми, біла плоскість фасадів, обширні засклені поверхні. Залізобетонна каркасна конструкція дозволила замінити кімнати-вічка такими, що перетікали одне в інше і в той же час функціонально виділеними приміщеннями. У відомому аскетизмі зовнішнього вигляду і поліхромії інтер'єрів знаходять відгомін живопис Ле До. і теорія пуризму. Містобудівні проекти Ле До., одного з лідерів урбанізму в 20—30-і рр. розвивали ідею «вертикального» міста-саду з високою щільністю населення і великими просторами, що озеленювали, диференціацією доріг руху пішоходів і транспорту, розділенням зон житла, ділової активності і промисловості (проект міста на 3 млн. жителів, 1922; «план Вуазен» — план реконструкції Парижа, 1925; плани міст Буенос-Айреса, 1930, Алжіру, 1930—39, Антверпена, 1932, Немура, Алжір, 1934; жоден з проектів не здійснений). Ряд теоретичних положень Ле До. ліг в основу «Афінської хартії», прийнятої 4-м-кодом Міжнародним конгресом сучасної архітектури (1933), і викладено в його книзі «Променисте місто» (1935) і «Три людські встановлення» (1945). Висунуті Ле До. принципи архітектури реалізувалися: у великих спорудженнях кінця 20—30-х рр. — будинку Центросоюза (нині — Центральне статистичне управління СРСР) у Москві (1928—1935, за участю Н. Д. Коллі ) , швейцарському корпусі студентського містечка (1930—32) і центрі Армії порятунку (1932—33) в Парижі; у нездійснених проектах — Палацу Ліги Націй в Женеві (1927) і Палацу Рад в Москві (1931).

загрузка...

  В 40-і рр., досліджуючи проблему архітектурного простору, Ле До. створює модулор — систему гармонійно зв'язаних величин, заснованих на пропорціях людського тіла, яку він пропонує як шкалу вихідних розмірів для будівництва і художнього конструювання . Твори Ле До. 50-х рр. властиві потужна і в той же час тонко нюансированная пластика (сонцезахисні виступи, криволінійні поверхні), гостро виявлена архітектоніка форм, що активно взаємодіють з довкіллям, світлові і просторові ефекти, контрастне зіставлення матеріалів різної фактури, поєднання одноманітних збірних елементів з видатними з їх ряду скульптурно-пластичними конструкціями, соковита поліхромія (житловий будинок в Марселе, 1947—52, — прототип ряду «житлових одиниць», побудованих в 50-і рр. в ін. містах; капела Нотр-Дам-дю-про в Роншане, 1950—54; домініканський монастир Ла-Турет в Еве, поблизу Ліона, 1956—1959). У великому циклі робіт в Індії (1950—57) Ле До. здійснює деякі свої містобудівні ідеї (генеральний план міста і ансамбль урядових будівель в Чандігархе; Будинок текстильної асоціації, музей і вілли в Ахмадабаде). У спорудженнях кінця 50—60-х рр. Ле До. приділяє ще більшу увагу організації внутрішнього простору (його інтеграції не лише по горизонталі, але і по вертикалі — шляхом комбінації різних рівнів, що змінює жорстке ділення на поверхи), закономірностям його зорового і емоційного сприйняття, співвідношенню функціональної схеми будівлі і його архітектурної структури (Національний музей західного мистецтва в Токіо, 1957—59; павільйон фірми «Філіпс» на Усесвітній виставці в Брюсселі, Центр мистецтв Гарвардського університету в Кембріджі, США, 1964; лікарня у Венеції, 1965; споруджений посмертно за проектом Ле До. «Центр Ле Корбюзье» в Цюріху, 1967).

  Протягом всього життя Ле До. працював в різних областях образотворчого мистецтва: писав картини (особливо часто в 20-і і 40-і рр.), в 40—50-і рр. виконував настінні розписи, ескізи килимів і скульптурних композицій.

  Система теоретичних поглядів Ле До. і його творів, що зробили значний вплив на формування сучасної архітектури, багато в чому виходять за рамки її головних течій ( функционалізм, раціоналізм ), хоча зближуються з ними у виявленні специфічного призначення будівлі і програмному використанні новітніх досягнень науки і техніки.

 

  Соч.: Ceuvre complete. 1910—1965, v. 1—8, Z., 1929—70; у русявий.(російський) пер.(переведення) — Планування міста, М., 1933; Архітектура 20 століть, [М.], 1970; Творчий дорога, М., 1970.

 

  Літ.: Аркин Д., Ле Корбюзье, в кн.: Архітектура сучасного Заходу, М., 1932; Коллі Н., Архітектор Ле Корбюзье, «Архітектура СРСР», 1965 № 12; Ерн І., Ле Корбюзье, «Декоративне мистецтво СРСР», 1966 № 1; Gauthier М., Le Corbusier..., P. [1944]; Choay F., Le Corbusier, N. Y., 1960; Besset М., Qui était Le Corbusier?, Gen. — P., 1968.

  І. Ст Ерн.

Будинок в Парижі. 1927. Сполучний місток між будинком і садом. (Совм. З П. Жаннере.)

Центральне статистичне управління СРСР (би. Будинок Центрсоюза) в Москві. 1928—35. (За участю Н. Д. Коллі.).

Павільйон «Еспрі Нуво» на Міжнародній виставці декоративного мистецтва і промисловості в Парижі. 1925. (Совм. З П. Жаннере.)

Палац правосуддя в Чандігархе (Пенджаб, Індія). 1950-і рр.

Ле Корбюзье. «П'ять відправних точок сучасної архітектури». 1. Опори-стовпи. 2. Дах-сад. 3. Вільна планування. 4. Безперервне (стрічкове) вікно. 5. Фасадна стіна, що не несе.

Ле Корбюзье.

Оформлення житлового інтер'єру. 1928.

дах-тераса житлового будинку в Марселе (1947—52).

Капела Нотр-Дам-дю-про в Роншане (Вогези). 1950—54.

Швейцарський корпус студентського містечка в паріже. 1930—32. (Совм. З П. Жаннере.)