Фреска (від італ.(італійський) fresco, буквально — свіжий), техніка живопису фарбами (на чистій або вапняній воді) по свіжіше, сирій штукатурці, яка при висиханні утворює якнайтоншу прозору плівку кристалічного карбонату кальцію, що закріплює фарби і Ф, що робить. довговічною; Ф. називають також твір, виконаний в цій техніці. Ф., що дозволяє створювати монументальні композиції, органічно пов'язані з архітектурою, є основною технікою стінних розписів . Штукатурка (грунт) складається зазвичай з 1 частини гашеного вапна, 2 частин мінеральних наповнювачів (кварцевий пісок, порошок вапняку або роздроблена цеглина), інколи — з органічними добавками (солома, прядиво, льон і т.д.), що оберігають грунт від розтріскування. Для Ф. придатні фарби, які не вступають в з'єднання з вапном. Палітра Ф. досить стримана; застосовуються головним чином земляні натуральні пігменти (охра, умбри), а також марси, синій і зелений кобальт і т.д., рідше за фарбу мідного походження (голубець і ін.), а також кіновар. Всі сині і чорні фарби (рідше — інші) наносяться на вже суху штукатурку за допомогою клею. Ф. дозволяє користуватися тонами у всю їх силу, але при письмі доводиться враховувати, що фарби, висихаючи, сильно бліднуть. Важливу роль у Ф. грають лесування, проте при великій кількості барвистих шарів колір слабшає і блякне. Окрім власне Ф., з глибокої старовини відомий розпис по сухій штукатурці (а секко ).
Ф. була поширена вже в мистецтві Егейськом (2-і тис. до н.е.(наша ера)); великого підйому досягла вона в античній художній культурі, де використовувалися багатошарові шліфовані грунти з додаванням мармуровому пилу. З перших століть н.е.(наша ера) розписи, близькі по техніці до Ф., почали створюватися у народів Сходу (у Індії, Середній Азії і ін.). Античні майстри закінчували Ф. по сухому за допомогою темпери . Цей прийом був характерний і для середньовічної Ф., що отримала розвиток в мистецтві Візантії, Древньої Русі (10—12 вв.(століття) і 14—17 вв.(століття), коли працювали Феофан Грек, Андрій Рубльов, Діонісій), Грузії, Сербії, Болгарії, Італії, Франції, Німеччини і ін. країн. Великого підйому мистецтво Ф. досягло в творчості майстрів епохи Відродження в Італії (Джотто, Мазаччо, Пьеро делла Франческа, Рафаель, Мікеланджело і ін. в 14—16 вв.(століття)). З 16 ст в Італії поширилася «чиста» Ф. (буон Ф.) без вживання темпери. Для Ф. цього і подальшого часу характерні 2-слойниє грунти, верхній з яких наносився на ту ділянку, яку живописець передбачав закінчити за 1—2 дні. Традиції Ф. жили в декоративних розписах 17—18 вв.(століття) У 19 ст до Ф. зверталися назарейци в Германії, а також окремі представники «модерна» (Ф. Ходлер в Швейцарії і ін.). Багато прогресивних майстрів 20 ст працюють в техніку Ф. (А. Боргонцоні в Італії, Д. Рівера в Мексиці і ін.). Палітра сучасних Ф. поповнена багатьма новими, синтетичними фарбниками.
В СРСР в популяризацію техніки Ф. значний вклад внесли Ст А. Фаворський, Л. А. Бруні, Н. М. Чернишев і ін.
Літ.: Шмід Р., Техніка античної фрески і енкаустики, пер.(переведення) з йому.(німецький), [М.], 1934; Бодуен П., Техніка фрескового живопису, пер.(переведення) з франц.(французький), [М.], 1938; Чернишев Н. М., Мистецтво фрески в древній Русі, М., 1954; Лебедева Ст, Радянське монументальне мистецтво шестидесятих років, М., 1973.
