Садово-паркове мистецтво, мистецтво створення садів, парків і інших озеленюваних ділянок. Специфіка З.-п. і. полягає у використанні для організації простору живого рослинного матеріалу, що безперервно міняє свою подобу, в об'єднанні елементів природи і художньої творчості в єдине ціле. Практика зеленого будівництва включає: створення садів і парків, підбір рослин для різних кліматичних і грунтових умов розміщення і угрупування рослин у поєднанні з архітектурними спорудами, водоймищами, дорогами, майданчиками, скульптурою, посадку рослин і догляд за ними і так далі З.-п. і. виробило багатообразні композиційні прийоми, які умовно можна звести до двох основних принципів: регулярному і пейзажному. Для першого характерна геометрична композиція, для другого — живописне розміщення композиційних елементів, що імітує природний ландшафт.
З.-п. і. виникло в епоху рабовласницьких буд, коли особливе значення надавалося паркам при культових спорудах, палацах, садибах знаті і так далі Планування садів Давнього Єгипту (найдобріше вивчено З.-п. і. Новій династії) відрізнялося строгою регулярністю: центром композиції служила головна будівля, а пряма алея, що сполучала його з входом на ділянку, була основною композиційною віссю, що ділила територію саду на дві рівні частини, в кожній з яких розміщувалися прямокутні водоймища. У державах Древньої Месопотамії існували великі мисливські заповідники, а також сади, розбиті на терасах, сполучених сходами (так звані висячі сади Семіраміди у Вавілоні, 7 ст до н.е.(наша ера)). У Древній Греції симетрично посаджені дерева незрідка оточували храми (наприклад, Гефестейон — в Афінах, 2-я половина 5 ст до н.е.(наша ера)), а інколи і центри міського життя (наприклад, афінську агору ). Вже в 5 ст до н.е.(наша ера) були поширені регулярні сади-героони, прикрашені колонадами і скульптурою і призначені для спортивних змагань в пам'ять загиблих героїв. З 4—3 вв.(століття) до н.е.(наша ера) при житлових будинках розбивалися невеликі садки, єдиним декоративним акцентом в яких було дерево, фонтан або окрема скульптура. Суспільні регулярні парки були важливим елементом багатьох давньоримських містобудівних структур. Давньоримські сади, зазвичай оточені колонадами, виділялися детальною взаємозалежністю природних і архітектурних форм; велику роль в давньоримському З.-п. і. грали штучні водоймища, фонтани, а також підстрижені дерева і чагарники; окрім скульптур і фонтанів, улюбленими малими формами були легкі трельяжні загорожі, альтанки і перголи, покриті в'юнкими рослинами. Особливо типовими для давньоримського З.-п. і. були садки перистилів (добре відомі по розкопках Помпей і Геркуланума), виникнення яких було тісно пов'язане із зростаючою урбанізацією античного суспільства, що зумовила збільшену тягу до природного середовища.
Винятковою вишуканістю відрізнялися середньовічні сади арабських країн, Ірану, Середньої Азії, зазвичай замкнуті з усіх боків високими стінами. Геометрічность їх побудови підкреслювалася мережею вузьких каналів, що розділяли територію на ділянки, в оформленні яких значне місце відводилося прямокутним або квадратним газонам і тонким колірним контрастам різних по фактурі і кольору рослин (наприклад, темного кипариса і яскраво квітучого мигдаля). На завойованому арабами Іберійському півострові в 8—12 вв.(століття) склався тип іспано-маврітанського саду, розташованого в невеликому дворику; ведучими декоративними мотивами тут були невеликі басейни і канали, викладені кольоровими кахлями, а також стрижені живоплоти з вічнозелених чагарників. З.-п. і. мусульманських країн зробило значний вплив на планування і оформлення садів середньовічної Індії. У садах і парках середньовічних країн Далекого Сходу панували принципи вільної (або пейзажною) композиції. Що лежала в основі цих принципів ідея вічної оновлюваної природи в японських садах підкреслювалася не лише примхливими контурами водоймищ і доріжок, але і самим характером малих архітектурних форм, подоба яких навівала відчуття нерозривної злитої їх з природним середовищем.
Сади європейського середньовіччя носили переважно утилітарний характер: у них вирощували овочі, цілющі рослини, плодові дерева і ягідні чагарники, проте існували і окремі декоративні вкраплення у вигляді газонів з квітковими грядками. Новий підйом З.-п. і. у європейських країнах починається в епоху Відродження. Італійські архітектори 16 ст (Віньола, П. Лігоріо і ін.) розробили прийоми розбиття регулярного саду, використовуючи рельєф місцевості і як би розвиваючи композиційні співвідношення, закладені в архітектурі головної будівлі. Ці сади були системою сменявших один одного ефектних видів (або перспектив) і розташовувалися на терасах з підпірними стінками, монументальними сходами, рясним скульптурним убранням і каскадами. Ренесансні прийоми З.-п. і. отримали подальший розвиток в садовій архітектурі італійських вілл бароко . Раціоналістичні принципи, що панували в мистецтві абсолютистської Франції 17 ст, втілилися в строго геометричному плануванні регулярних («французьких») парків, створених А. Ленотром (парк в Версалі і ін.). Такі сади і парки розбивалися переважно на плоскій місцевості або пологому схилі. Головне місце в ансамблі займав палац; перед ним розташовувалися партери, водоймища і канали з нерухомою гладінню води (водяні дзеркала); чіткі просторові акценти вносили багаточисельні скульптури, що в сукупності були пройняту єдиним задумом образну систему. У основі ряду парків «французького» типа лежала так звана трьохпроменева система алей, що радіально розходилися від палацу або замку і відкривали обширні видові перспективи. Ідеї А. Ленотра надали основоположну дію на розвиток європейського З.-п. і. 17 — 1-ої половини 18 вв.(століття)
В середині 18 ст в Європі виникли вільно розплановані пейзажні парки, в розвитку яких важливу роль зіграли філософські ідеї Освіти, а також вивчення мистецтва Китаю. Спочатку такі парки були створені у Великобританії (архітектори Ч. Бріджмен, В. Кент, Л. Браун, В. Чеймберс), потім у Франції (архітектор Р. Л. Жірарден) і інших країнах Європи. У основі композиції пейзажних, або «англійських», парків лежав принцип творчої переробки мотивів природної природи; партери тут змінялися лужками, геометричні формою басейни і канали — озерами і річками, строго рітмізованниє по композиції посадки — що окремо стоять або вільно згрупованими деревами, прямі алеї і доріжки — примхливо в'юнкими стежинами. Важливе значення знайшло послідовно проведене в загальній композиції і розміщенні окремих рослин уявлення про своєрідність художніх ефектів, пов'язаних із зміною пір року. Мінявся і характер садової архітектури: пейзажні парки рясніли «романтичними» руїнами, а також спорудами що імітували сільське житло.
Перші відомості про російські сади відносяться до 12 ст (княжі садиби в Києві і Володимирі). У 17 ст в Москві існували так звані верхові (або червоні) сади, що розташовувалися у верхніх поверхах будівель і відрізнялися багатим декоративним убранням (сади Кремлівського палацу), а також регулярні сади в заміських садибах, для яких був характерний тісний зв'язок з навколишньою природою, поєднання декоративних якостей з утилітарними (рибні ставки, плодові сади, сіножаті). Традиції європейського З.-п. і. 17 ст творчо розвиваються в петербурзьких палацово-паркових ансамблях, побудованих на початку 18 ст (архітектори Ж. Б. Леблон, Н. Мікетті, М. Г. Земцов і ін.); цим паркам властиві строга симетричність композиції з умілим використанням водних поверхонь і рельєфу місцевості. Динамічніші по просторових вирішеннях парення середини 18 ст (архітектори В. В. Растреллі і др.): Анненгофський парк в Москві, парки в Царському Селі (нині р. Пушкін ) під Петербургом, в Куськове і Архангельськом під Москвою. З кінця 18 ст набули поширення принципи пейзажного планування (садівник І. Буш, теоретик садівництва А. Т. Болотов, архітектори Ст І. Нєєлов, Ч. Камерон, П. Гонзаго і ін.), кращими зразками якої з'явилися парк в Павловське, пейзажна частина Екатерінінського парку в Царському Селі, під Москвою — парк в Кузьмінках .
З середини 19 ст в європейських країнах і США створювалися багаточисельні суспільні (переважно приміські) парки. Спочатку в них панували прийоми вільного, «англійського» планування, але до кінця 19 ст майстра З.-п. і. (наприклад, Ф. Л. Олмстед і І. Ієнсен в США) все частіше поєднують елементи регулярної і ландшафтної побудови. Проте в цілому З.-п. і. кінця 19 — почала 20 вв.(століття) переживає занепад, що позначається в подрібненні планувальних структур, химерності квіткового оформлення і малих форм архітектури. Захоплення мікрокомпозиціями властиве багатьом творам З.-п. і. 20 ст, чому сприяють досягнення в області селекції рослин і дендрології, що дозволяють створювати побудови типа японського саду, іспано-маврітанського патіо, альпійської гори і так далі незалежно від конкретних природних умов. Стилістичний еклектизм, властивий садам такого роду, долається в творчості майстрів, прагнучих використовувати в З.-п. і. деякі прийоми сучасного образотворчого мистецтва (бразилець Р. Бурле Маркс і ін.).
С. Н. Палентрєєр.
В 20 ст з'являються багаточисельні нові об'єкти З.-п. і. (спортивні і розважальні парки, місяць-парки, парки-виставки, «лінійні» парки уздовж автодоріг, національні природні і історичні парки, сади на дахах, великі криті сади з штучним мікрокліматом). Особливо актуальними стають, зокрема, проблеми створення великих міських парків для масового відпочинку (Центральний парк в Нью-Йорку, так званий амстердамський ліс в Нідерландах і ін.), збереження або відтворення природних ландшафтів (успішно вирішені, наприклад, в забудові фінських міст Лахті і Тапіола), відновлення відпрацьованих територій (здійсненого, наприклад, при розбитті парку Олімпійського комплексу в Мюнхені), збагачення пластичних можливостей природної пейзажного середовища за рахунок зведення шумозащитних споруд і ін.
В СРСР і інших країнах соціалізму головною лінією розвитку З.-п. і. є суспільне паркове будівництво. Особливо характерні для СРСР типи парку культури і відпочинку (першим парком такого типа був Центральний парк культури і відпочинку ім. М. Горького в Москві, 1935—41, архітектор А. Ст Власов), які стали важливою частиною системи озеленення радянських міст і інших населених пунктів. Такого роду парки, розраховані на всілякі види активного і тихого відпочинку різних демографічних груп населення, все частіше виникають і в інших соціалістичних країнах [наприклад, парк в Катовіцах (ПНР)]. Ці вимоги породили нові композиційні прийоми, засновані на функціональному зонуванні території, виявленні просторової специфіки таких об'єктів, як Зелений театр в ЦПКиО ім. М. Горького в Москві, стадіон в Приморському парку Перемоги в Ленінграді, Співецьке поле і естрада в парку Кадріорг в Таліні, а також менш крупних споруджень типа городків атракціонів, читалень, лекторіїв. Радянське З.-п. і. розвивається і в процесі спеціалізації парків і садів різного функціонального призначення — дитячих, спортивних, виставкових, ботанічних, зоологічних, парків при меморіальних спорудженнях і так далі Наприклад, урочистість, сувора монументальність відрізняють меморіальні парки Перемоги в Ленінграді, «казкова» тематика, зменшені, «дитячі» масштаби визначають парк «Сонечко» в дитячому будинку відпочинку під Ленінградом і так далі В парках, що створюються на базі існуючих лісових масивів (наприклад, Голосіївський ліс в Києві, Вінгис у Вільнюсі, Ізмайловський зелений масив в Москві), майстри З.-п. і. прагнуть розкрити естетичні можливості лісового середовища і включити в неї необхідні елементи благоустрою так, щоб не зруйнувати екологічні закономірності, що склалися, і додати їй максимальну художню виразність. У містах, розташованих в степовій або напівпустинній зоні, сади і парки, що створюються незрідка в несприятливих природно-кліматичних умовах, сприяють поліпшенню довкілля (таку роль зіграли, зокрема, парк ім. 20-ліття ВЛКСМ в Караганді, міські парки в Душанбе і Ташкенті, де створена мережа крупних водних басейнів). Незрідка парки займають території з крутими ухилами, вузькі гірські долини і каньйони, що додає їм велику живописність (Нагірний парк ім. С. М. Кирова в Баку, парк на горі Мтацмінда в Тбілісі і ін.). Для більшості цих парків типові складні системи терас, сходів і підпірних стенів. У 60—70-х рр. у зв'язку з розмахом гідротехнічного будівництва і осушних робіт багато нових парків розташовуються в раніше річкових долинах, що затоплювалися паводками, на островах, побережжі природного і штучного Морея, а також водосховищ («Острови Юності» на Ангарі в Іркутську, Дніпровський гідропарк в Києві, південно-приморський парк ім. В. І. Леніна в Ленінграді). Ряд примітних зразків радянського З.-п. і. зв'язаний і з відновленням ландшафту на рекультівіруємих землях. Це парки, створені на відпрацьованих кар'єрах цегельних заводів (Московський парк Перемоги в Ленінграді) або на кар'єрах пов'язаних з видобутком корисних копалини (наприклад, Александровський парк до Орджонікідзе, УРСР, парку культури і відпочинку в Кохтла-Ярве). Переважаючими в радянському З.-п. і. 60—70-х рр. є вільні пейзажні побудови, засновані на художній інтерпретації природних ландшафтів і включаючі окремі регулярно розплановані частини. Серед найбільших радянських паркостроїтелей — Ст І. Долганов, Л. І. Ільін, А. Я. Карр, М. П. Коржев, А. С. Никольський, М. І. Прохорова, Л. І. Рубців.
А. П. Вергунов.
Літ.: Курбатов Ст Я., Сади і парки, П., 1916; Дубяго Т. Би., Російські регулярні сади і парки, Л., 1963; Ландшафтна архітектура. [Сб.], М., 1963; Залеськая Л. С., Курс ландшафтної архітектури, М., 1964; Саймондс Дж. О., Ландшафт і архітектура, [пер. з англ.(англійський)], М., 1965; Jellicoe G. A., Studies in Landscape design, v. 1—3, L., 1960—70; Colvin Ст Land and landscape, 2 ed., L., 1970.
