Россі Карл Іванович [18(29) .12.1775, Петербург, — 6(18) .4.1849, там же], російський архітектор, представник пізнього класицизму . Зростав в артистичному середовищі (мати — італійська балерина Р. Россі). З 1796 працював помічником архітектор Ст Ф. Тлінні, в 1802—03 вчився в Італії. У 1804 призначений художником на скляний і фарфоровий заводи в Петербурзі, в 1806 — архітектором Кабінету його величності, в 1809 направлений в Експедицію Кремлівської будови до Москви (московські споруди Р. не збереглися). Серед ранніх робіт — перебудова Путнього палацу в Твері (1809). У 1815 повернувся до Петербургу, з 1816 один з головних архітекторів Комітету для будов і гідравлічних робіт. З того часу почався період розквіту творчості Р., що створила на основі обширних містобудівних планів ряд монументальних ансамблів Петербургу, які багато в чому визначили подобу центральних частин міста. Після спорудження живописного палацово-паркового комплексу на Елагином острові (1818—22) Р. здійснив будівництво величного Михайлівського палацу (1819—25; нині будівля Російського музею ) і урочистого ансамблю Михайлівської площі (нині Мистецтв площа ), і Михайлівської вулиці (нині вулиця Бродського), що сполучає її з Невським проспектом. Виконані за проектом Р. інтер'єри Михайлівського палацу (наприклад, Білий зал) свідчать про його високу майстерність декоратора. У 1819—29 Р. звів ансамбль Головного штабу, сміливо вирішивши важке композиційне і планувальне завдання і створивши тріумфальний в'їзд на Палацову площу : Р. змінив напрям Морської вулиці (нині вулиця Герцена), орієнтував її на центр Зимового палацу і перекрив потужною подвійною аркою. У 1816—34 Р. створив один з найбільш значних ансамблів Петербургу, що виник у зв'язку із спорудою Александрійського театру (нині Ленінградський академічний театр драми ім. А. С. Пушкіна, і що складається з Театральної вулиці (нині вулиця Архітектора Россі), Александрінськой площі (нині Островського площа ) і Чернишева моста площі (нині площа Ломоносова). Останньою крупною спорудою — будівлями Сенату і Синоду (нині Центральний історичний архів СРСР) Р. в 1829—34 завершив формування Сенатської площі (нині площа Декабристів). Що відрізняються грандіозним розмахом, ясністю об'ємно-просторової композиції, різноманітністю і органічністю рішень, петербурзькі ансамблі Р. склали вершину містобудівного мистецтва російського класицизму. Для творчості Р., одного з творців російського варіанту ампіру, характерні широта в обхваті архітектурних завдань (від планування найбільших ансамблів до розробки в деталях убрання інтер'єрів), виразність і багатство ордерних композицій, гармонійне поєднання архітектурних форм з алегоричною скульптурою (з Р. співробітничали скульптори С. С. Піменов, Ст І. Демут-Маліновський і ін.), новаторські конструктивні прийоми (наприклад, металеві перекриття). Підкреслено тріумфальний характер споруджень Р. відображав патріотичні ідеї величі Росії — переможниці у Вітчизняній війні 1812. Р. також побудував у Павловське бібліотеку палацу (1822—24) і Миколаївські чавунні ворота з огорожею (1826), в Новгороді — дзвіницю Юрьева монастиря (1838—41); у Петербурзі в Зимовому палаці оформив Галерею Вітчизняної війни 1812 (1826; після пожежі 1837 відновлена Ст П. Стасовим ) . Містобудівні ідеї Р., втілені їм у величавих міських ансамблях, з'явилися якісно новим вкладом в архітектуру російського класицизму. В той же час в пізній творчості Р. намітилися і кризисні межі пізнього класицизму, елементи архітектурної еклектики.
Літ.: Вейнерт Н., Россі, М. — Л., 1939; Грімм Р. Р., Площа мистецтв і площа Островського, Л. — М., 1946; Пілявський Ст І., Архітектор Россі, М. — Л., 1951.
