Реставрація в архітектурі і мистецтві, зміцнення і відновлення зруйнованих, пошкоджених або спотворених пам'ятників історії і культури (архітектурних споруд, витворів образотворчого і декоративно-прикладного мистецтва, археологічних знахідок і пр.) з метою зберегти їх історичне і художнє значення (як окремий випадок — з метою повернути первинну подобу). Р. є складеним частиною охорона пам'ятників історії і культури і має важливе значення для загальної історії і історії мистецтва. Дослідження, що проводяться при Р., незрідка корінним чином міняють концепції історичного розвитку, що склалися (наприклад, в 1890-і рр. при реставраційних роботах І. Е. Забеліна в Успенському соборі 12 ст у Володимирі були досить точний встановлені істотні межі стилістики староруських споруд домонгольського періоду; інколи аналогічну роль грає Р. витворів образотворчого мистецтва). Спроби Р. пам'ятників архітектури відомі вже в античний період, проте до рубежу 18 і 19 вв.(століття) вони зазвичай зводилися до простого ремонту; під Р. витворів образотворчого мистецтва і пам'ятників матеріальної культури аж до кінця 19 — почала 20 вв.(століття) мали на увазі те, що підновляє об'єкту., на який великий вплив надавав рівень знань в області історії мистецтв і матеріальної культури. На рубежі 18 і 19 вв.(століття) завданням Р. стали вважати «відновлення первинної подоби» або «пишності» пошкоджених або спотворених пізнішими перебудовами і переробками пам'ятників. Проте мета була поставлена помилково, так как невозможно повністю повернути первинну подобу художніх творів, спотворених протягом століть. Була відсутня і науково розроблена методика Р. (твори архітектури образотворчого мистецтва і матеріальної культури довільно доповнювалися і змінювалися відповідно до смаків, що змінилися, практичних потреб і т.п.). Це приводило до спотворень і навіть втрат видатних пам'ятників культури. Деякі обмеження і розпорядження для виробництва реставраційних робіт (у тому числі обов'язковість передування Р. глибокого вивчення як самої будівлі, так і архітектури періоду його споруди, недопустимість компілятивних запозичень навіть з будівель одного хронологічного періоду) були запропоновані Е. Е. Віолле-ле-Дюком . Архітектурна обдарованість дозволила йому в деяких Р. (переважно в ранній період діяльності, наприклад в соборі Нотр-дам в Парижі в 1840-і — 1850-і рр.) добитися задовільних результатів. Істотні помилки допускалися при реставраційних роботах в Росії і в середині 19 ст Так горезвісним прагненням до «єдності стилю» був обумовлений Р., наприклад, Дмітрієвського собору у Володимирі (були розібрані не лише дзвіниця почала 19 ст, але і прибудови 16 ст і навіть первинні кутові башти 12 ст, помилково прийняті за пізніші прибудови). Окремі коштовні наукові Р. проводилися вже в перші десятиліття 19 ст Лише з кінця 19 ст накопичення систематичних знань в області історії мистецтв і матеріальної культури, а також інженерно-технічних знань зробило можливою достовірно наукову Р. На розвиток теорії і практики Р. великий вплив зробили проведені грецьким архітектором Н. Баланосом в 1898—1917 робіт по реставрації Парфенону, Ерехтейона, Пропілей в Афінському акрополе. У Росії на виробництво реставраційних робіт почала робити благотворний вплив Археологічна комісія Російського археологічного суспільства; П. П. Покришкин при Р. церкви Спаса на Берестове в Києві (1903—04) виявив справжні частини будівлі 11—12 вв.(століття), розкривши їх від нашарувань, але при цьому зберіг дзвіницю (19 ст), апсиди і глави 17 ст Велику популярність здобув Р. в 1908—12 церков Василя (12 ст) в Овруче за проектом А. Ст Щусева . На рубежі 19 і 20 вв.(століття) складається наукова теорія Р., найбільш розроблений в відношенні пам'ятників архітектури (праці і вислови К. Бойто і Г. Джованноні в Італії, Ш. Бюльса в Бельгії, Л. Клоке, а пізніше П. Леона у Франції, М. Дворжака і А. Рігля в Австро-Угорщині, До. Гурлітта, Г. Хагера в Германії і ін.).
Основу теорії сучасного Р. складає поняття про реставраційний метод і диференціацію різних реставраційних методів, з яких для сучасної практики мають значення три: консервація, тобто роботи, що не міняють подобу пам'ятника, що збереглася до моменту початку цих робіт; аналітичний (археологічний) метод, що склався в головних межах в ході робіт на Афінському акрополе і що отримав яскраве вираження в Італії в Хартії реставраторів (затверджена в 1932 і є основним методичним керівництвом для Р. в країні), а в СРСР сформульований І. Е. Грабарем і що застосовувався в практичних роботах під його керівництвом; синтетичний метод, вживаний як виняток і що передбачає у всіх випадках цілісний Р. пам'ятника. Найважливіші принципи аналітичного методу, затверджені 2-м-коди Міжнародним конгресом архітекторів і технічних фахівців з історичних пам'ятників у Венеції (1964), зводяться до наступного: пам'ятник — це науковий документ історичне джерело; основною метою Р. є «прочитання» цього документа і ретельне зміцнення справжніх древніх частин пам'ятника; для досягнення мети Р. проводиться по можливості найменший об'єм робіт, всі знов додані елементи мають бути виділені; всі прибудови виконуються в сучасному стилі. Сучасні прийоми Р. допускають використання для зміцнення пам'ятника всіх новітніх досягнень будівельної техніки і різних физико-хімічних методів. Для Р. можуть застосовуватися різні матеріали, але зовні вони повинні наближатися до матеріалів, з яких був споруджений пам'ятник, хоча підробка під справжній матеріал не допускається. Розбирання справжніх частин пам'ятника, як правило, виключається, так как современная техніка Р. дозволяє укріплювати пошкоджену кладку без її порушення. Реставраційним роботам передує ретельне і всестороннє дослідження пам'ятника: натурне (архітектурне і інженерне) і історико-архівні дослідження. На натурі вивчаються причини занепаду, пошкоджень, порушення статичної рівноваги пам'ятника; для дослідження стану конструкцій використовуються технічні засоби. З'ясовуються можливі способи усунення пошкоджень і деформацій пам'ятника і досліджуються специфічні особливості основних будівельних матеріалів і розчинів. Якщо стан пам'ятника загрозливий, то вже в процесі попереднього обстеження приймаються заходи по аварійному ремонту. Вивчаються елементи і деталі, що відносяться до первинної подоби будівлі, його стильова характеристика, наявні пізніші нашарування, прибудови і переробки з їх будівельними і стилістичними особливостями. Історична і художня цінність цих нашарувань, прибудов і переробок встановлює спеціальна комісія. Потім (або одночасно) проводиться повний археологічний обмір пам'ятника і його фотофіксація. В ході історико-архівного дослідження вивчаються всі, навіть непрямі письмові джерела, фотографії, картини, малюнки, на яких відтворений пам'ятник, а також інші його зображення (наприклад, на медалях, друці). Для коштовних в історичному або в художньому відношенні пам'ятників, а також для об'єктів, що мають значення пам'ятників історії матеріальної культури, зазвичай застосовують метод консервації або аналітичний з обмеженим розкриттям і збереженням нашарувань, що мають історичну або художню цінність. Для Р. зруйнованих порівняно недавно пам'ятників, що мають видатне національне значення, інколи застосовується синтетичний метод. Часто одночасно з Р. складається проект пристосування пам'ятника до його нового використання (наприклад, колишнього житлового будинку для розміщення музейної експозиції). При вживанні аналітичного методу Р. різні аналогії на інших будівлях (окремі елементи будівлі, декоративні деталі, конструкції, прийоми кам'яної кладки і т.п.) використовуються лише для загальних виводів і аналізу пам'ятника, при синтетичних — можуть грати істотну роль для відновлення в натурі частин і окремих деталей пам'ятника. Необхідні розкриття ведуться пошарово і з великою обережністю, так как в нашаруваннях можуть бути коштовні фрагменти або їх сліди. Розкриття проводяться лише після попередніх зондувань або шурфів, коли відомо, що під нашаруваннями є коштовні і такі, що добре збереглися елементи. Заміна і відновлення зруйнованих елементів виробляються лише на основі безперечних даних про їх первинну або колишню подобу. У кількісному співвідношенні справжніх і відновлених частин і елементів обов'язково повинні переважати перші. Весь процес Р. детально фіксується в щоденниках і фотографіях.
Р. витворів образотворчого мистецтва і матеріальної культури частіше переслідує мету їх відновлення в змозі і вигляді найбільш близькому до первинного. Як і Р. пам'ятників архітектури, вона об'єднує в собі поняття і процеси консервації і власне Р. Научно обгрунтований сучасний Р. розвивається на основі вивчення матеріалів і технології створення об'єкту Р., причин і видів його руйнувань і привнесених спотворень, глибокого вивчення історії мистецтва і матеріальної культури. Р. передує попереднє всестороннє вивчення об'єкту Р. із залученням хімічних, оптичних і фізичних досліджень матеріалів і технології створення об'єкту (спектральний, хроматографічний, мікрокристалічний і інші аналізи, оглядове рентгенографірованіє, мікро- і макрофотографія, обстеження в інфрачервоних променях і ін.). В процесі Р. відновлюються втрачена механічна міцність об'єкту Р. шляхом введення в його структуру родинних матеріалів (наприклад, просочення вапняною водою шаруючи штукатурки під стінним живописом, тваринним клеєм грунту ікон і картин масляного живопису, барвистого шару клейового живопису) або високоміцних синтетичних, не надаючих шкідливої дії на пам'ятник. Виправляються деформовані частини основи, грунту і барвистого шару живопису, розфарбовування і позолоти творів скульптури і різьблення, віддаляються (цілком або окремими ділянками) або відновлюються хімічно і елементи об'єкту, що структурно змінилися (видалення лаку, що потемнів, або оліфи з живопису, рихлої патини із скульптури і різних виробів із сплавів міді і інших металів, вибілювання паперу, відновлення кольору свинцевих білил і ін.). Проводиться часткове або повне видалення пізніших доповнень до скульптури, предметів декоративно-прикладного мистецтва, до станкового і монументального живопису. Доповнення в живописі, якщо вони не заважають сприйняттю авторських частин, що збереглися, зберігають як художньо-історичних документ. Якщо пізні шари живопису мають художню або історичну цінність, то їх по можливості відшаровують і переносять на новий грунт і основу. Виконання втрачених частин предметів матеріальної культури, а також творів живопису і скульптури допускається, коли потрібно додати велику міцність справжнім частинам, що збереглися (відновлення штукатурного шару під монументальним живописом, левкасу в іконах, втрачених частин полотна і грунту в масляному живописі, доливши паперовою маси в твори графіки, документи і пр.). У скульптурі з'єднуються і кріпляться (інколи на спеціально виготовленому каркасі) розрізнені деталі. Яскраві білі або кольорові вставки грунтів, які заважають сприйняттю авторського живопису, тонують легко помітними фарбами, що віддаляються. Довільна реконструкція втрачених місць в живописі недопустима; як виняток вона проводиться в масляній і інших видах живопису за умови попередньої ізоляції авторського барвистого шару і грунту від заповнень шаром легко розчинного лаку.
У СРСР Р. пам'ятників історії і культури з перших років Радянської влади здійснюється під контролем державних установ; вже в травні 1918 за ініціативою І. Е. Грабаря була створена Всеросійська реставраційна комісія (займався Р. пам'ятників архітектури; на чолі робіт по Р. витворів образотворчого мистецтва стояла Комісія з збереженню і розкриттю пам'ятників мистецтва), перетворена потім в Центральні державні реставраційні майстерні (ЦГРМ). У ЦГРМ під керівництвом І. Е. Грабаря була розроблена наукова методика Р. Реставрационниє роботи, проведені в Московському Кремлі в перше десятиліття Радянської влади, отримали загальне визнання в СРСР і за кордоном. З 1948 створена широка мережа республіканських, обласних і міських (у крупних містах) майстерень по Р. переважно пам'ятників архітектури, в 1958 — Всесоюзна центральна науково-дослідна лабораторія консервації і реставрації (ВЦНІЛКР). З дореволюційного періоду реставраційні майстерні мають Ермітаж, Російський музей в Ленінграді, Третьяковськая галерея, Історичний музей в Москві, нині багато художніх і історичних музеїв країни. Відділи гігієни книг і реставраційних документів є в крупних бібліотеках, сховищах рукописів і архівах. При архітектурно-реставраційних майстерень є групи Р. живопису, скульптури і декоративно-прикладного мистецтва, пов'язаних з пам'ятниками архітектури. У СРСР реставраційні роботи ведуться систематично і у великих об'ємах (охоплюючи пам'ятники архітектури і історії, музейні збори і пр.). Особливо великий розмах ці роботи придбали після закінчення Великої Вітчизняної війни 1941—45, коли реставрувалися багаточисельні пам'ятники архітектури в Новгороді, Пскові, Ярославському для Ростова Суздале, Ленінграді, Москві, Києві, в республіках Прибалтики і Середньої Азії. Видатним досягненням радянських реставраторів став Р. палацово-паркових ансамблів в околицях Ленінграда — в Павловське, Петродворце, Пушкіні і ін., яким фашистська окупація нанесла особливо значну утрату. Враховуючи їх велике історіко-художнє значення і необхідність зберегти для грядущих поколінь творів видатних архітекторів, творців, садівників і будівельників 18—19 вв.(століття), на основі використання синтетичного методу була поставлена і вирішена завдання цілісного Р. ансамблів. Відразу після звільнення від окупації розвернулися обширні роботи по зміцненню і обміру руїн палаців і садово-паркових споруд, збору тих, що їх уціліли фрагментів, по розчищанню парків від завалів і підсадка молодих дерев замість знищених і багато що ін. Пізніше була відновлена грандіозна система фонтанів Петродворца, почався Р. палаців і павільйонів і їх інтер'єрів (повністю не закінчена). На строго науковій основі, з використанням обширних архівного і образотворчого матеріалів, відновлені як самі багаточисельні споруди, так і їх декоративна скульптура, ліпнина, різьблений позолочений декор з дерева, набірні паркет, плафони і багато що ін. В ході Р. були розроблені нові прийоми моделювання і відновлення деталей (наприклад, різьблення по дереву, ліпних прикрас). Ці найбільші в світі реставраційні роботи проведені великим колективом архітекторів-містобудівників (Н. В. Баранов і ін.), архітекторів-реставраторів (А. Е. Гессен, І. Н. Бенуа, Е. Ст Казанська, А. А. Кедрінський, Ф. Ф. Олейник, Ст М. Савков, С. Ст Попова-Гуніч, М. А. Тіхомірова і ін.), скульпторів (І. Ст Крестовський, В. Л. Симонов і ін.), художників (Р. П. Саусен, А. В. Треськин і ін.) і фахівців інших професій. При Р. інколи відновлювався первинний характер споруд, змінений в 19 ст (наприклад, відтворений Актовий зал в Ліцеї в Пушкіні, знищений в 1843). Ці роботи, а також Р. зруйнованих в роки Великої Вітчизняної війни 1941—45 пам'ятників архітектури Новгорода, Пскова і інших міст визначили загальний напрям радянської реставраційної справи: переважає прагнення відновити близький до первинному так звану «оптимальну подобу» пам'ятника архітектури. Значні реставраційні роботи провели радянські фахівці-реставратори: архітектори — Ст С. Баніге, П. Д. Барановський, А. Д. Варганов, Л. А. Давид, П. Н. Максимов, Н. Н. Помаранч, Д. П. Сухов, А. Ст Столетов, Н. Н. Собольов і др.; в області живопису — Ст О. Киріков, П. Д. і А . Д. Коріни, Е. І. і Н. І. Брягини, Ст Е. і Д. Е. Брягини, С. С. Чураков, Ст Ст Філатов, В. Н. Яковльов і др.; в області скульптури — М. А. Александровський, І. Ст Крестовський, В. Л. Симонов і др.; в області графіки — Ст Н. Крилова, Ю. П. Нюкша і др.; в області прикладного мистецтва — Т. Н. Александрова-дольник, Ф. Я. Мішуков і ін.
Обмін досвідом між фахівцями-реставраторами різних країн здійснює Міжнародний конгрес архітекторів і технічних фахівців з історичним пам'ятникам.
Літ.: Кудрявцев Е. Ст, Техніка реставрації картин, М., 1948; Костриць П. І., Техніка живопису і консервація розписів Древнього Пянджікента, в книзі: Живопис Древнього Пянджікента, М., 1954; Філатов Ст Ст, Російський станковий живопис темпери. Техніка і реставрація, М., 1961; Семенович Н. Н., Реставрація музейних тканин. Теорія і технологія, Л., 1961; Грабарь І. Е., Про староруське мистецтво, М., 1966; Михайлівський Е. Ст, Реставрація пам'ятників архітектури. (Розвиток теоретичних концепцій), М., 1971; [Целіків А. І.], Охорона, реставрація і консервація пам'ятників російської архітектури (1917—1968). Бібліографічний покажчик літератури, М., 1970; [Волкова Л. Ст], Реставрація, консервація і зберігання музейних художніх цінностей. Покажчик літератури, М., 1974; Методика і практика збереження пам'ятників архітектури. Сб., М., 1974; Ополовников А. Ст, Реставрація пам'ятників народної архітектури, М., 1974; Viollet ie Due Е. E., Restauration. B кн.: Dictionnaireraisonné de I ''architecture française du Xl-e au Xvi-e siècle, t. 8, P., 1866; Riegl A., Der moderne Denkmairkultus. Sein Wesen und seine Entstehung, W., 1903; Petr F., Про starých malbách а jejich restaurování, P., 1954; Slánský B., Technika malby, dl 2 — Průzkum а restaurování obrazů, Praha, 1956; Marijnissen R. Н., Degradation, conservation et restauration de l''oeuvre d''art, v. 1—2, Brux., 1967.
Е. В. Міхайловський (реставрація архітектури), Ст Ст Філатов.
