Режисерське мистецтво, режисура, мистецтво створення гармонійно цілісного, такого, що володіє певною художньою єдністю видовища (драматичного або музичного спектаклю, кінофільму, телевізійного фільму, циркової або естрадної вистави і ін.). На основі власного задуму режисер, тлумачивши п'єсу або сценарій, оперу або балет, естетично об'єднує роботу всіх учасників постановки, виявляє ідейний вміст спектаклю, його жанр і зовнішню форму, інтерпретацію сценічного простору, ритм, мізансцену, можливості використання меж арени або естради, подобу і характеристику персонажів, а в кінематографі і на телебаченні — побудова кадру, монтаж і тому подібне Режисер організовує і погоджує між собою всі компоненти видовища: творчість артистів, декорації, костюми, музику, освітлення, звукове оформлення, в кіно роботу оператора і ін. Елементи Р. і. існували і театрі з древніх часів, коли турботу про цілісність вистави брав на себе драматург або головний актор трупи. Р. і. у сучасному його розумінні, що надає режисерові очолююче значення в процесі створення видовища і що визнає за ним функцію автора твору театру або кіно, спочатку виникло в драматичному театрі в 2-ій половині 19 ст Період становлення Р. і. пов'язаний з діяльністю німецького Мейнінгенського театру, Вільних театрів А. Антуана в Парижі, О. Брама в Берліні, «Незалежного театру» в Лондоні, що вперше висунули принципи ансамблю, тобто узгодження зусиль всіх виконавців, ретельного відтворення історичної обстановки, природності і динамічності масових сцен, достовірного відтворення середовища, що оточує персонажів. У Р. і. Вільних театрів, проте, виразно позначалися ті, що панували в кінці 19 — початку 20 вв.(століття) тенденції натуралізму схильність переводити соціальні проблеми в план хворобливо біологічний. Засновники МХТ(Московський Художній театр) (див. Московський Художній академічний театр ) — К. С. Станіславський і В. І. Неміровіч-Данченко висунули і здійснили на практиці нові, послідовно реалістичні принципи Р. і. У МХТ(Московський Художній театр) спектакль являв собою правдиву картину життя, створену режисером на основі глибокого проникнення в текст драматурга, в тісному контакті з акторами і художником, насичену безліччю вірних подробиць історично конкретного соціального буття. Р. і. у МХТ(Московський Художній театр) знайшло якнайтонший психологізм, несло з собою правду побуту, атмосфери і настрої дії, правду акторського «переживання» ролі, що впокорює життєвість. Режисура МХТ(Московський Художній театр) надала вирішальну дію на розвиток російського і світового Р. і. Що виникла на основі досвіду МХТ(Московський Художній театр) система Станіславського (див. Станіславського система ), творчо використовувана режисерами, є потужним провідником реалізму в Р. і. театру, кіно і телебачення, відкриваючи постановникові великі перспективи в найважливішій сфері його діяльності — в роботі з акторами. На початку 20 ст в Р. і. з'явилася тенденція, що протистояла програмі МХТ(Московський Художній театр): її прибічники, приділяючи головну увагу виразності форми спектаклю, висували принцип відвертої умовності сценічної дії, відмовлялися від створення на сцені ілюзії реальної дійсності. В. Е. Мейерхольд в Росії, Г. Крег у Великобританії, М. Рейнхардт в Германії, вирішуючи різні стилістичні завдання, сходилися в затвердженні яскравого видовища, краса і поетичності вистави. Ця тенденція, що особливо плідно позначилася в музичному театрі, застосовувалася і розвивалася і в драматичному театрі. Різноманітність напрямів режисерських шукань збагачує розвиток світового Р. і. Виникнення на початку 20 ст кіномистецтва відкрило нові перспективи розвитку Р. і. Перший крупний кінорежисер Д. У. Гріффіт (США) використовував можливості екрану для відтворення масштабних історичних полотен.
Розвиток Р. і. у радянському театрі пов'язано з творчістю Е. Б. Вахтангова, А. Я. Таїрова, До. А. Марджанішвілі, А. Ахметелі, Л. Курбаса, Р. П. Юріївни, М. М. Крушельніцкого, А. Д. Попова, А. Д. Дикого, Р. Н. Симонова, Н. П. Акимова, М. Н. Кедрова, Н. П. Охлопкова, А. М. Лобанова, Ю. А. Завадського і др.; у західно-європейському театрі — Ж. Коно, Л. Жуве, Е. Піськатора, Би. Брехта, Е. Буріана, Ж. Вілара і ін. Кожен з цих художників був творцем самостійного театрального напряму, кожен з них очолював театр зі своєю творчою програмою. Радянське Р. і., натхненне ідеями Жовтневої революції 1917, прагнуло створювати спектаклі, героїчні по звучанню, народні по духу, пройняті бойовою тенденційністю. У спектаклях радянських режисерів новий соціальний вміст виражався в яскравій і активній театральній формі. Затверджуючи метод соціалістичного реалізму, радянське Р. і. вільно синтезувало театральні ідеї Станіславського, Неміровіча-Данченко і Мейерхольда; їх творчість за радянських часів отримала новий імпульс розвитку і заклала основи сучасної театральної мови.
Нестримно розвивалося і Р. і. кінематографа. С. М. Ейзенштейг, В.І. Пудовкин, А. П. Довженко, Н. М. Шенгелая, Л. Ст Кулешов, Д. Вертов, Р. М. Козінцев, Л. З. Трауберг, Ф. М. Ермлер, брати Васильеви, М. І. Ромм, С. І. Юткевіч, С. А. Герасимов, І. А. Пирьев, М. До. Калатозов, М. С. Донський, Г. В. Александров і ін. кінорежисери використовували нові засоби виразності кіномистецтва; їх роботи зробили потужний вплив на світовий кінематограф. Р. і. радянського кіно вперше вирішило проблеми створення на екрані революційного епосу, достовірного показу дій величезних народних мас і зуміло реалістично втілити образи героїв минулого і сучасності, демонструючи тим самим безмежні можливості мистецтва соціалістичного реалізму. Видатні зарубіжні режисери Ч. Чаплін, Е. Штрогейм, Ф. Капра, Р. Клер, Же. Ренуар, О. Уеллс і ін., у свою чергу, розвивали і збагачували прогресивні, демократичні тенденції кіномистецтва, викриваючи антигуманність капіталістичних буд.
Для сучасного Р. і. театру і кіно характерний безперестанний розвиток і збагачення реалістичних тенденцій, що визначають шукання таких радянських театральних режисерів, як Р. А. Товстоногов, Би. І. Равенських, Ст Н. Плучек, О. Н. Ефремов, А. А. Гончарів, Ф. Е. Шишигин, Ю. П. Любімов, А. Ст Ефрос, Ст Х. Пансо, До. До. Ірд, Ю. І. Мільтініс, Д. А. Алексидзе, В. М. Аджемян і ін., і таких кінорежисерів, як Ю. А. Райзман, І. Е. Хейфіц, А. Р. Зархи, С. Ф. Бондарчук, С. І. Ростоцкий, Ст М. Шукшин, Р. Н. Чухрай, Е. А. Рязанов, Л. А. Куліджанов, Л. І. Гайдай, М. М. Хуциев, А. А. Тарковський, Ю. Н. Озеров, А. А. Алов і В. Н. Наумов, Ст П. Жалакявічюс, О. Д. Іоселіані, Т. Е. Абуладзе, Е. Н. і Г. Н. Шенгелая і ін. При всьому багатстві творчих напрямів радянського Р. і., при всій відмінності індивідуальних особливостей його майстрів йому властиві спільність ідейних цілей і широка демократичність, визначувана принципами соціалістичного реалізму. Ідейне зростання, інтенсивні творчі пошуки відрізняють Р. і. ін. соціалістичних країн (А. Мунк, А. Вайда, Е. Кавалеровіч — в Польщі, М. Фріч, О. Вавра — в Чехословакії До. Метциг, З. Дудов, К. Вольф — в ГДР(Німецька Демократична Республіка), і ін.). У сучасному зарубіжному Р. і. діяльність найбільших режисерів кіно (Р. Росселліні, П. Джермі, В. Де Сика, Ф. Феліні, М. Антоніоні, Л. Віськонті, Ф. Розі, Д. Різі, Е. Петрі — в Італії, І. Бергман — в Швеції, С. Креймер, А. Пенн, С. Кубрік — в США, Л. Бюнюель — у Франції і Мексиці, Р. Брессон — у Франції, До. Синдо, А. Куросава — в Японії, і ін.) і театру (Ж. Л. Барро, М. Планшон — в Франції, Л. Стрелер — в Італії, П. Брук — у Великобританії, і ін.) протікає в постійній боротьбі проти антидемократичних і антиреалістичних тенденцій.
Літ.: Станіславський До. С., Собр. соч.(вигадування), т. 1—8, М., 1954—61; Неміровіч-Данченко Ст І., Театральна спадщина, т. 1—2, М., 1952—54; Вахтангов Е., Матеріали і статті, М., 1959; Таїров А. Я., Про театр, М., 1970; Мейерхольд Ст Е., Статті. Листи. Мови. Бесіди, ч. 1—2, М., 1968; Попів А. Д., Художня цілісність спектаклю, М., 1959; Сахновський Ст Р., Робота режисера, М., 1937; його ж. Думки про режисуру, М. — Л., 1947; Дикий А., Статті, Листування, Спогади, М., 1967; Завадський Ю., Про мистецтво театру, М., 1965; Акимов Н., Про театр, М. — Л., 1962; Захава Б., Майстерність актора і режисера, М., 1964; його ж, Сучасники, Вахтангов, Мейерхольд, М., 1969; Товстоногов Р., Про професію режисера, М., 1965; його ж, Круг думок, Л., 1972; Марджанішвілі Котові, Творча спадщина, Листи, Спогади і статті про Марджанішвілі, т. 1—2, Тбілісі, 1958—66; П. Маркова А., Про театр, т. 1—2, М., 1974—75; Питання режисури. Сб. статей режисерів радянського театру, М., 1954; Режисура в дорозі. Сб., М. — Л., 1966; Спектаклі і роки, Сб., М., 1969; Портрети режисерів. Сб., випуск 1, М., 1972; Строєва М., Режисерські шукання Станіславського, М., 1973; Віленкин Ст, Вл. І. Неміровіч-Данченко, М., 1941; Зограф Н., Вахтангов М-код.-Л., 1939; Горчаков Н. М., Режисерські уроки Вахтангова, М., 1957; Рудніцкий До., Режисер Мейерхольд, М., 1969; Головащенко Ю., Режисерське мистецтво Таїрова, М., 1970; Крег Р., Мистецтво театру, СП(Збори постанов) Би, 1912; Вілар Же., Про театральну традицію, пер.(переведення) з франц.(французький), М., 1956; Гасснер Д., Форма і ідея в сучасному театрі, пер.(переведення) з англ.(англійський), М., 1959; Брехт Би., Про театр, пер.(переведення) з йому.(німецький), М., 1960; Жуве Л., Думки про театр, пер.(переведення) з франц.(французький), М., 1960; Барро Ж. Л., Роздуми про театр, пер.(переведення) з франц.(французький), М., 1963.
Ейзенштейг С., Вибрані твори, т. 1—6, М., 1964—71; Пудовкин Ст, Вибрані статті, М., 1955; Довженко А., Собр. соч.(вигадування), т. 1—4, М., 1966—1969; Кулешов Л., Основи кінорежисури, М., 1941; його ж, Кадр і монтаж, М., 1961; Юткевіч С., Людина на екрані, М., 1947; його ж, Контрапункт режисера, М., 1960; Козінцев Р., Глибокий екран, М., 1971; його ж, Простір трагедії, М., 1973; Ромм М., Бесіди про кіно, М., 1964; Шкловський Ст, Ейзенштейг, М., 1973; Караганов А., Всеволод Пудовкин, М., 1973; Барабаш Ю., Чисте золото правди, пер.(переведення) з укр.(український), М., 1963; Гострозора Н., Портрети, М., 1966; Божовіч Ст, Сучасні західні кінорежисери, М., 1972; Брагинський А., Рене Клер, М., 1963; Шитова Ст, Лукино Віськонті, М., 1965; Собольов Р., Їжаки Кавалеровіч, М., 1965; Неделін Ст, Стенлі Креймер, М., 1970; Бачеліс Т., Феліні, М., 1972; Базен А., Що таке кіно?, пер.(переведення) з франц.(французький), М., 1972.
