Станіславського система, умовне найменування теорії і методології сценічної творчості, розроблених До. С. Станіславським .
Задумана як практичного керівництво для актора і режисера, С. с. придбала значення естетичної і професійної основи мистецтва сценічного реалізму. В протилежність що раніше існував театральним системам, С. с. будується не на вивченні кінцевих результатів творчості, а на з'ясуванні причин, що породжують той або інший результат. У ній вперше вирішується проблема свідомого опанування підсвідомих творчих процесів, досліджується дорога органічного перевтілення актора в образ.
С. с. виникла як узагальнення творчого і педагогічного досвіду Станіславського, його театральних попередників і сучасників, видатних діячів світового сценічного мистецтва. Він спирався на традиції А. С. Пушкіна, Н. Ст Гоголя, А. Н. Островського, М. С. Щепкина. Особливий вплив на формування естетичних поглядів Станіславського зробила драматургія А. П. Чехова і М. Горького. Розвиток С. с. невіддільно від діяльності Московського Художнього театру (див. Московський Художній академічний театр ) і його студій, де вона прошла тривалу дорогу експериментальної розробки і перевірки практикою. У сов.(радянський) час С. с. під впливом досвіду будівництва соціалістичної культури оформилася в струнку наукову теорію сценічної творчості.
С. с. є теоретичним вираженням того реалістичного напряму в сценічному мистецтві, яке Станіславський назвав мистецтвом переживання, що вимагає не імітації, а справжнього переживання в момент творчості на сцені, створення заново на кожному спектаклі живого процесу по заздалегідь продуманій логіці життя образу. Розкривши самостійно або за допомогою режисера основний мотив («зерно») твору, виконавець ставить перед собою ідейно-творчу мету, названу Станіславським надзадачею. Дієве прагнення до досягнення надзадачі він визначає як крізна дія актора і ролі. Вчення про надзадачу і крізну дію — основа С. с. Воно висуває на перший план роль світогляду художника, встановлює нерозривний зв'язок естетичного і етичного почав в мистецтві. Цілеспрямована, органічна дія актора в пропонованих автором обставинах п'єси — основа акторського мистецтва. Сценічною дією є психофізичний процес, в якому беруть участь розум, воля, відчуття актора, його зовнішні і внутрішні артистичні дані, названі Станіславським елементами творчості. До них відносяться уява увага, здібність до спілкування, відчуття правди, емоційна пам'ять, відчуття ритму, техніка мови, пластика і т.д. Постійне вдосконалення цих елементів, що викликають у виконавця справжнє творче самопочуття на сцені, складає вміст роботи актора над собою. Інший розділ С. с. присвячений роботі актора над роллю, що завершується органічним злиттям актора з роллю, перевтіленням в образ. У 30-і рр., спираючись на матеріалістичний світогляд, на вчення про вищу нервову діяльність І. М. Сеченова, І. П. Павлова, Станіславський прийшов до визнання провідного значення фізичної природи дії в опануванні внутрішнього сенсу ролі. Метод роботи, що склався останніми роками життя Станіславського, отримав умовне найменування методу фізичних дій. Особливу увагу приділяв режисер проблемі словесної дії актора в ролі і опанування тексту автора. Щоб зробити слово справжнім знаряддям дії, він пропонував переходити до словесної дії лише після зміцнення логіки фізичних дій, передуючих вимовленню слів. Перш ніж заучувати і виголошувати слова автора, треба збудити потребу в їх вимовленні, зрозуміти причини, що їх породжують, і засвоїти логіку думок дійової особи. Найбільше теоретичне досягнення сов.(радянський) театру, С. с. сприяла затвердженню методу соціалістичного реалізму в сценічному мистецтві. Збагачена і поглиблена принципами комуністичній партійності, народності, С. с. складає основу виховання актора і художньої практики театрів Радянського Союзу. Не вважаючи свою систему завершеною, Станіславський закликав учнів і послідовників продовжувати і розвивати почату ним роботу по дослідженню закономірностей сценічної творчості, вказала дорога його розвитку. Театральні ідеї Станіславського, його естетика і методологія набули величезного поширення у всьому світі.
Літ.: Станіславський До. С., Робота актора над собою. Робота актора над роллю, Собр. соч.(вигадування), т. 2—4, М., 1954-57; Топірців Ст, К. С. Станіславський на репетиції, М. — Л., 1949; Горчаков Н., Режисерські уроки До. С. Станіславського, 3 видавництва, М., 1952; Абалкин Н., Система Станіславського і радянський театр, 2 видавництва, М., 1954; Кнебель М., Про дієвий аналіз п'єси і ролі, М., 1961; Блок Ст, Система Станіславського і проблеми драматургії, М. 1963; Крісті Г., Виховання актора школи Станіславського, М., 1968; Прокофьев Ст Н., У спорах про Станіславськом, 2 видавництва, М., 1976. Див. також літ.(літературний) при ст. Станіславський До. С.
