Льовіцкий Дмитро Григорович
 
а б в г д е ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я
 

Льовіцкий Дмитро Григорович

Льовіцкий Дмитро Григорович [близько 1735, Київ (?), — 4(16) .4.1822, Петербург], російський живописець-портретист. Вчився у батька, українського гравера Г. К. Льовіцкого (Носа), і А. П. Антропова (з 1758). Можливо, брав участь разом з батьком розпису Андріївського собору в Києві (1752—55). Близько 1758 переїхав до Петербургу. 1770-і — початок 1780-х рр. — період розквіту творчості Л. Вже в портреті А. Ф. Кокорінова (1769—70, Російський музей, Ленінград), за який художник отримав звання академіка, Л. виступає майстром парадного портрета, що добивається ефектності композиції, інтенсивності і тональної єдності колірних відтінків, виразності пози і жестів. У цьому і ін. творах (портрети: Н. А. Сеземова, 1770; П. А. Демідова, 1773; обидва — в Третьяковськой галереї) загальна урочистість в традиціях пізнього бароко часто поєднується з несподіваними межами природності і повсякденності; твереза зіркість в погляді на модель, що йде від майстрів українського портрета 17—18 вв.(століття) і Антропова, співвідноситься з гострим сприйняттям матеріальності аксесуарів. У серії парадних портретів вихованок Смільного інституту (близько 1773—76, Російський музей) Л. створив галерею образів витончених, кокетливих дівчат, що музичать, танцюючих і розігруючих пасторальні сцени. За театральним маскарадом він зумів побачити свіжість відчуттів і жвавість характерів. Цю серію відрізняє вишукана декоративність колориту (з багатством взаємнопроникаючих золотисто-палевих, оливково-зелених, рожевих, чорних і сріблисто-сірих відтінків) і відома площинна просторового рішення, що не порушує, проте, рельєфності фігур. Поглибленою і різноманіттям індивідуальних характеристик, стриманістю художніх засобів відмічені інтимні портрети Л.; вони позбавлені зовнішніх атрибутів і виконані у вільній пастозній манері, що створює відчуття живої плоті (Д. Дідро, 1773—74, Музей мистецтва і історії, Женева; Н. А. Львова, 1773—1774, Літературний музей, Москва; М. А. Дьякової, 1778; священика, можливо батька, 1779; Я. Е. Сиверса, 1779; все три — в Третьяковськой галереї; І. М. Долгорукого, 1782, Київський музей російського мистецтва). З початку 1780-х рр. в творчості Л. позначається вплив класицизму ; в портретах Урсули Мнішек (1782, Третьяковськая галерея), Катерини II (1783, Російський музей; варіанти 1780-х рр. і 1790) тонке нюансування змінялося локальністю кольору, зростає чітка визначеність об'ємів, з'являється заглаженность листи. У останньому портреті (його програма була розроблена Н. А. Львовим ) втілено відвернуте уявлення про «мудру монархію» що панувало в крузі Р. Р. Державіна, до якого Л. був близький. З 2-ої половини 1780-х рр., в період наростаючого незадоволення Л. раціоналістичними ідеалами просвітителів, його роботи втрачають колишню цілісність і гармонійність, характеристики моделей стає декілька зовнішніми (портрети: дочці Агаши в російському народному костюмі, 1785, Третьяковськая галерея; Ст І. і М. А. Мітрофанових, 1790-і рр., Російський музей). Проте і в пізні роки Л. створює ряд високохудожніх творів (портрети: дочок А. І. Воронцова, близько 1790, Російський музей; невідомого з сфінксом, 1790-і рр., збори Гиршман, Париж). Після 1800 із-за хвороби очей Л. майже не працював. Творчість Л. — один з кращих проявів російської художньої культури 2-ої половини 18 ст, його викладацька діяльність (у 1771—87 він очолював портретний клас АХ(Академія витівок)) зробили значний вплив на формування цілого покоління росіян портретистів (Ст Л. Боровіковського; учнів Л. — П. С. Дрождіна, Е. Д. Камеженкова, Л. С. Міропольського і ін.).

загрузка...

 

  Літ.: [Дягильов С. П.], Російський живопис в XVIII столітті, т. 1. Д. Р. Льовіцкий, СП(Збори постанов) Би. 1902; Гершензон-Чегодаєва Н. М., Д. Р. Льовіцкий, М., 1964.

  Т. Ст Алексєєва.

Д. Р. Льовіцкий. Портрет роботи художника І. Е. Яковлєва. 1812. Російський музей. Ленінград. Фрагмент.