Виставки усесвітні, міжнародні виставки, організовувані з метою показу різносторонній діяльності народів в області економіки, науки, техніки, культури і мистецтва. Розрізняються Ст ст універсальні (демонстрація досягнень в різних областях людської діяльності) і спеціалізовані (показ досягнень в якій-небудь одній конкретній сфері діяльності). Першою Ст ст була міжнародна промислова виставка в Лондоні в 1851. Строго певної періодичності Ст ст не мали і влаштовувалися неповним від 2 до 7 років. На перших Ст ст в основному демонструвалися успіхи промисловості, надалі їх тематика розширювалася. Із зростанням популярності Ст ст поступово збільшувалося число країн-учасників, кількість і асортимент експонатів (у тому числі крупних машин, транспортних засобів і ін.); якщо на перших Ст ст всі експонати зосереджувалися в одній великій будівлі (наприклад, «Кришталевий палац» в Лондоні), то з 1878 (на Ст ст в Парижі) практикується споруда різних павільйонів. Всього з 1851 по 1970 було організовано 39 універсальних Ст в.: в Нью-Йорку (1853, 1939), Парижі (1855, 1867, 1878, 1889, 1890, 1900, 1937), Лондоні (1862, 1886, 1908), Відні (1873), Філадельфії (1876, 1926), Сіднеї (1879), Мельбурні (1880), Чикаго (1893, 1933, 1934), Брюсселі (1897, 1910, 1935, 1958), Буффало (1901), Глазго (1901), Сент-Луісі (1904), Льєжі (1909), Генте (1913), Сан-Франциско (1915), Гетеборге (1923), Уемблі (1924/25), Барселоні (1926), Антверпені (1930). Порт-о-Пренсе (1948), Сієтлі (1962), Монреалі (1967), Осаке (1970). Ст ст зазвичай проводяться під певним девізом, який визначає основну тему виставки, наприклад, перша Ст ст в Лондоні мала девіз «Хай всі народи працюють спільно над великою справою — вдосконалення людства»; у Нью-Йорку (1939) — «Міру завтрашнього дня», в Брюсселі (1958) — «Людина і прогрес», в Монреалі (1967) — «Земля людей», в Осаке (1970) — «Прогрес і гармонія для людства». Кожна країна експонатами розкриває девіз Ст ст згідно своєму суспільному устрою і економічним можливостям.
Перша спроба регламентувати організацію Ст ст здійснена в 1912, коли в Берліні делегати 14 країн підписали угоду про правила організації і систему винагород Ст ст Проте 1-я світова війна 1914—18 перешкодила ратифікувати це угода. У 1928 Конвенція про міжнародні виставки, підписана в Парижі представниками 35 держав (у тому числі СРСР), регламентувала порядок організації Ст ст Відповідно до Конвенції утворений постійний орган — Міжнародне бюро виставок (МБВ). Найвищим органом МБВ є Адміністративна рада, при якій є 4 комісії, — Класифікаційна, Регламентаційна, адміністративно-бюджетна і Комісія з випуску хворіючи і рекламі. Місцеперебування МБВ — Париж. У 1970 учасниками Конвенції були 34 країни: Австрія, Бельгія, Болгарія, БССР, Великобританія, Угорщина, Гаїті, Греція, Данія, Ізраїль, Італія, Канада, Ліван, Марокко, Монако, Нігерія, Нідерланди, Нова Зеландія, Норвегія, Польща, Португалія, Румунія, СРСР, США, Танзанія, Туніс, УРСР, Фінляндія, Франція, ФРН(Федеральна Республіка Німеччини), Чехословакія, Швейцарія, Швеція, Японія.
Починаючи з 1851 Росія неодноразово брало участь в Ст в.: у Лондоні (1851, 1862), в Парижі (1867, 1890) і ін. З часу своєї освіти Радянська держава взяла участь в 5 Ст в.: в Парижі (1937), в Нью-Йорку (1939), Брюсселі (1958), Монреалі (1967) і в Осаке (1970). На Ст ст в Парижі, яка збіглася з 20-літтям Радянської влади, були продемонстровані величезні масштаби соціалістичного будівництва в СРСР. На Ст ст в Нью-Йорку радянська експозиція була розроблена на тему: «Майбутнє належить соціалізму». У радянському павільйоні були широко показані досягнення народів СРСР у виконанні п'ятирічних планів. На Ст ст в Брюсселі відвідувачі отримали уявлення про досягнення СРСР в області економіки, науки, культури і підвищення добробуту радянських людей. Павільйон СРСР був визнаний одним з кращих і за експозицію в цілому удостоєний вищої винагороди — Золотої зірки. Ст ст в Монреалі збіглася з 50-літтям Радянської держави. Головна ідея радянської експозиції — показати перевагу соціалістичних буд. Перша Ст ст, організована в Азії (Осака), за часом проведення збіглася зі святкуванням 100-ліття з дня народження Ст І. Леніна. Основні теми радянського павільйону — «Ленін — творець соціалістичної держави», «Розвиток ідей Леніна в наші дні», «Гармонійний розвиток особи в соціалістичній державі».
Д. М. Серов.
Архітектура виставок. Павільйони і споруди Ст ст самі стали експонатами, що демонструють досягнення архітектури і будівельної техніки, а також оформлювального мистецтва, незрідка визначаючи основні тенденції їх розвитку на багато років вперед. Величезне число експонатів (для розміщення і зручного огляду яких потрібний обширний, добре освітлений внутрішній простір), великий потік відвідувачів, необхідність швидкого будівництва і демонтажу павільйонів приводили до пошуків нових архітектурних форм і технічних прийомів. Величезна будівля (довжина 503 м-коду ) павільйону 1-ої Усесвітньої виставки в Лондоні в 1851 (так званий «Кришталевий палац», інженер Дж. Пакстон), побудоване всього за 6 місяців завдяки вживанню ажурного збірного каркаса із стандартних металевих (головним чином чавунних) деталей і рам обгороджування із заповненням із скла, по своїй подобі різко відрізнялося від традиційної ордерної архітектури. Поступово складаються організаційні принципи показу експонатів; наприклад, на Ст ст в Чикаго в 1893 поряд з головним павільйоном, де були представлені всі держави, що беруть участь у виставці, побудували тематичні (по галузях промисловості) і національні павільйони; у одному місці були згруповані павільйони країни — організатора Ст ст (павільйони окремих штатів США). Величезні розміри експозицій Ст ст викликали необхідність створення місць для відпочинку (вперше на паризькій Ст ст в 1878). Для покриття величезних витрат по організації Ст ст і для витягання доходів влаштовувалися платні видовища і розваги. Власне виставкова зона і зона відпочинку і розваг разом з озелененням, фонтанами, басейнами утворили складний комплекс (цю структуру в основних межах зберегли всі Ст ст), планування якого зазвичай мало регулярні межі. Услід за будівництвом на паризькій Ст ст 1889 так званої Ейфелевої башти (інженер А. Р. Ейфель), що призначалася лише для демонстрації досягнень французької будівельної техніки і створення висотної домінанти в ансамблі виставки, виникає традиція створення споруд, символізуючих девіз Ст ст (наприклад, так званий «Атоміум» у вигляді збільшеної в 165 мільярдів разів молекули заліза, архітектор А. Ватеркейн, інженер А. Падюар, на Ст ст в Брюсселі в 1958). Для павільйонів Ст ст 2-ої половини 19 ст характерний розрив між новаторським інженерним вирішенням споруд, в яких використовувалися метал, стекло, залізобетон, вдосконалені металеві каркасні конструкції, що дозволили різко збільшити проліт перекриттів (до 104 м-код в «Галереї машин» архітектора Ф. Л. Дютера на паризькій Ст ст 1889), і фасадами палацового типа в історичних архітектурних стилях, а частіше — покритих пишним еклектичним декором. Аж до початку 20 ст розміщення експонатів в павільйоні було позбавлене загальною композиційної ідеї, експозиція розпадалася на ряд окремих, не зв'язаних між собою ділянок. Серед великої кількості декоративного убрання важко було розгледіти самі експонати, розташування яких нагадувало розкладку товарів у великому магазині. Привернути увагу до промислового виробу або сировини спочатку старалися за рахунок його рясного і химерного оформлення, унікальності і гіпертрофованих розмірів (наприклад, величезні самовари на паризькій Ст ст 1900) або незвичності використання (наприклад, фортеця, складена з мішечків муки, в Палаці землеробства на Ст ст в Чикаго в 1893). Пізніше з'являються моделі, а потім і макети для показу складних виробничих процесів і машин, використовуються новітні досягнення оптики, електротехніки і ін.
У виставковій архітектурі і мистецтві експозиції в 1920-х — початку 30-х рр. визначальну роль зіграли ідеї функционалізму і конструктивізму . Майже всі експонати країн — учасниць Ст ст розміщуються в національних павільйонах, архітектура яких стає одним із засобів, що розкривають ідейний вміст національної експозиції. Участь СРСР в Ст ст сприяла посиленню ідеологічної ролі архітектури павільйонів. Величний, динамічний по формах павільйон СРСР на паризькій Ст ст 1937 (архітектор Би. М. Іофан) увінчаний скульптурною групою «Робітник і колгоспниця» (1935—37, неіржавіюча сталь, скульптор Ст І. Мухина), з'явився прекрасним зразком синтезу архітектури і скульптури і став символом перемог радянського народу в будівництві соціалізму, а його експозиція — прикладом активної пропаганди передових соціальних ідей. Загальні тенденції розвитку виставкової архітектури і мистецтва експозиції в період після 2-ої світової війни 1939—45 особливо яскраво виявилися на Ст ст 1970 в Осаке (Японія), де всі архітектурні засоби були підпорядковані завданню якнайповнішого розкриття девізу виставки «Прогрес і гармонія для людства». Цей девіз був символічно (відповідно до традицій національної японської культури) втілений в компактному, побудованому за функціональним принципом генеральному плані у вигляді розгалуженого дерева (група японських архітекторів під керівництвом До. Танге). «Стволом» дерева був центр Ст ст, так звана Символічна зона (архітектурно організований простір для різних міжнародних заходів і церемоній, виступів артистів, зустрічей і відпочинку відвідувачів, а також для розміщення міжнародних тематичних і художніх виставок), «гілками» — головні дороги, що ведуть до входів, «листям» і «плодами» — павільйони, згруповані довкола 8 площ на «гілках» дерева. Оскільки одній з головних тим Ст ст стає науково-технічний прогрес, в архітектурі багатьох павільйонів реалізуються експериментальні проекти, де втілюються нові інженерні ідеї, застосовуються нові конструктивні і об'ємно-просторові рішення, засновані на використанні сучасних будівельних матеріалів і архітектонічних принципів (наприклад, павільйон групи «Фудзі» з надувними конструкціями, архітектор Ютака Мурата). На цій новій технічній основі окремим павільйонам додається символічна архітектурна подоба (наприклад, павільйон СРСР у вигляді розгорнутого червоного прапора символізуючого торжество ідей ленінізму в світі, державний павільйон Японії, п'ять циліндрових об'ємів якого утворюють в плані національний японський символ — п'ятипелюсткову квітку вишні). Ускладнюються прийоми експозиції, яка організовується по плану-сценарію, заснованому на методах показу (із застосуванням светодінамічеських ефектів, досягнень електроніки і кібернетики, а також кіно, діапозитивів і т.п.), що театралізуються, незрідка за сеансовою програмою.
Літ.: [Мірошників Н. П.], Чудеса виставки в Чикаго, Одеса, 1893; [Орлів М. А.], Усесвітня паризька виставка 1900 в ізображенієх і описах, СП(Збори постанов) Би, 1900; Матвєєва Н. Я., Архітектура усесвітніх виставок і міжнародних виставок і ярмарків, в сб.(збірка): Житлове і цивільне будівництво, ст 5. Виставки. Житлові будинки в жарких країнах, М., 1962, с. 9—56; Миколаїв І. С., Мірошників Н. П.. Усесвітня виставка в Брюсселі. 1958. Архітектура. Конструктивні форми павільйонів, М., 1963; Грамолін І. Ст, Архітектура на виставці в Монреалі, М., 1968; Комарів І., Перші усесвітні виставки, «Декоративне мистецтво СРСР», 1970 №9, с. 22—26; Посохин М. Ст, Архітектура «Експо-70», М., 1970; Osęka A., Piotrowska A., Styl «Expo», Warsz., 1970. Див. також літ.(літературний) при ст. Виставки .
