Бах (Bach) Іоганн Себастьян (21.3.1685, Ейзенах, — 28.7.1750, Лейпціг), німецький композитор і органіст. Належав до багаточисельного роду Бахов з Тюрінгиі, що дав впродовж 17—18 вв.(століття) декілька поколінь музикантів. Би. користувався славою як органіст, але за життя не залучив заслужену на увагу як композитор. Біографія Б., типова для німецького музиканта того часу, знаходиться в протиріччі з його геніальною творчістю що є одній з вершин філософської думки в музиці.
Біографія Б., мізерна зовнішніми подіями, умовно ділиться на 3 періоди. Перший період — роки учення (1695—1700 в Ордруфе, 1700—03 в Люнебурге). Б. рано опанував гру на органі, клавірі і скрипці, виступав півчим в хорах, вивчав партитури старих і сучасних майстрів. Другий період (1703—23) — професійній і творчій зрілості — характеризується частими змінами місць роботи і посад безперервними конфліктами з відсталим начальством, що пригнічувало творчу ініціативу великого композитора. У 1703 Би. працював у Веймаре як придворний скрипаль, в 1703—07 — церковним органістом в Арнштадте. Після року роботи в Мюльхаузенськой церкви Б. 15 років служив придворним музикантом у Веймаре (1708—17) і Кетені (1717—23). Третій — лейпцігський період (1723—50) — вершина творчої дороги Б., роки створення наймонументальніших творів. Би. працював кантором (регентом і вчителем) у церкві святого Хоми в Лейпцігу і школі при цій церкві у важкій обстановці, яка неодноразово штовхала його на безуспішні пошуки іншої служби. Керував також студентською «Музичною колегією». Помер Би., залишивши багаточисельну сім'ю у важкому матеріальному положенні.
Основоположну роль у формуванні мистецтва Б. зіграв наступний зв'язок з протестантським рухом і його музичною культурою. Національний і демократичний характер творчості Б. веде свій початок від протестантського хоралу — цій, по словах Ф. Енгельса, «Марсельєза 16 століть». Би. віддав дань всім областям музичної творчості, окрім опери. Мистецтво Б. органічно пов'язано з музичними школами і жанрами різних європейських країн, починаючи з 17 ст, — хорова поліфонія епохи Відродження, протестантський хорал, німецька пісня, італійська і німецька органна музика, італійська опера і італійська скрипково-ансамблева, клавір і оркестрова школи, французька клавесинна музика. Б., так само як і Г. Ф. Гендель, був останнім великим композитором епохи бароко . Залишаючись в рамках старих жанрів, він нескінченно збагачував їх межами, запозиченими з інших жанрів і видів музичної творчості.
Музична мова Б. виходить за рамки свого часу, передбачаючи пізніші музичний стилі, аж до романтизму. Схрещування багатоголосої лінеарності з гармонійною акордовою структурою породило в творах Би. багатство співзвучь, невідомих його попередникам. Би. перевершив своїх сучасників в дивовижній майстерності форми. У його творчості досягнута вершина мистецтва поліфонії . Твори Б. відрізняються єдністю всіх елементів, урівноваженою, зв'язаною міцною внутрішньою логікою музичною структурою, строгою архітектонікою, величезною різноманітністю прийомів варіювання матеріалу.
Величезна творча спадщина Б., що охоплює понад 1000 творів в різних жанрах, можна розділити на три сфери — вокально-драматичну, пов'язану головним чином з Лейпцігом, органну (веймарський період), інструментальну, таку, що йде від світської традиції і відноситься головним чином до кетенському періоду.
Вокально-драматична творчість Би. включає близько 300 духовних кантат, ораторії: «Пристрасті за Іоаном», «Пристрасті за Матвієм», «Магніфікат», «Різдвяна ораторія», «Пасхальна ораторія», Меса сі-мінор і ін. У кантатах Би. образи людини розкриваються не в конкретному заломленні, а як символи певних етичних ідей. В той же час музика кантат вільна від містицизму. У світогляді композитора переважає відчуття безмежної краси і радості життя. Виразний стиль кантат, надзвичайно широкий діапазон ідей і настроїв, що охоплює, визначила подоба всіх хорових творів Б. Вершини вокально-драматичної музики Б. — «Пристрасті за Матвієм» і Меса сі-мінор. У «Пристрастях за Матвієм», що оповідають про останні дні життя і смерті Христа, досягнута виняткова єдність багатопланової структури твору. Традиційна сюжетна схема переплітається з ліріко-психологічнімі, епічними і драматичними елементами. Музика втілює ідею етичної стійкості і самопожертвування ради блага народу. Меса сі-мінор відмічена грандіозними масштабами і небувалим навіть для Б. різноманітністю формотворних прийомів і трактується як вільний цикл п'єс узагальнено-філософського вмісту з життєстверджуючою музикою. Навіть по формальних ознаках це монументальний твір порушує вимоги церковної служби.
Світські кантати Б. (близько 30) написані, як правило, на випадок. Не виключено, що деякі з них виконувалися з сценічним оформленням.
Знаменитий віртуоз-виконавець на органі, Би. створив твори, що є вершиною трьохвікової дороги розвитку органної літератури. У становленні органного стилю Б. величезна роль належить хоральним прелюдіям, потрактованим в своїй більшості як своєрідний інтимний щоденник композитора. Кожна з них втілює один настрій. У цих вільних фантазіях здійснювався сплав народного і високопрофесійного мистецтв, що зробило сміливі художні шукання Б. доступними слухачеві.
В жанрах прелюдії і фуги, фантазії, токкати Б. виступив як наступник німецької органної школи. В той же час він глибоко відновив її традиції. Емоційне багатство органних творів Би., їх глибока внутрішня зосередженість, драматичного розмаху при пишноті звучань і свободі форми, що здається, не мають паралелей з іншими творами композитора. Б. об'єднав в двочастинний цикл полярні по своїй виразності частини — імпровізаційні токкату, фантазію, прелюдію гомофонно-гармонійного характеру і строгу поліфонічну фугу . Ці твори максимально використовують динамічні і темброві ресурси сучасного композиторові інструменту.
В області музики для клавіру Б. першим створив концертні твори (за зразком скрипкових). Він затвердив самостійне значення клавіру і відкрив в цій області нові дороги, не дивлячись на недосконалість сучасного йому інструменту. Геніально здійснену «енциклопедію» музичних стилів 17—18 вв.(століття) є 2 томом прелюдій і фуг «Добре темперованого клавіру» («Das Wohltemperierte Klavier»), написаних у всій тональності хроматичні гамми. Це було обумовлено наміром показати рівноцінність всієї тональності новій системі налаштування інструментів, що з тих пір затвердилося в музичній практиці, і в той же час виявити характерне забарвлення кожної тональності. У творах клавірів Би. знайшли свій розвиток і традиційні жанри. У 6 «Англійських» і 6 «Французьких сюїтах» Би. перетворює кожен танець на ліричну поему або сферу глибокого роздуму. Ряд жанрів були перенесені з інших областей музики. У «Хроматичній фантазії і фузі» Б. переніс в твір клавіру блискучий віртуозний стиль, драматизм і патетику органних токкат і фантазій. У «Італійському концерті» відтворені всі ознаки скрипкового концерту. Серед творів клавірів Би. — 6 партіт, «Гольдбергськие варіації», «Мистецтво фуги» і ін.
В історії оркестрової музики значну віху представляють 6 «концертів Бранденбургських» Би. з різним виконуючим соло складом в кожному, 4 сюїти, заснованої на танцювальних формах. Би. створені перші концерти для одного і декількох клавірів (за зразком скрипкових концертів), концерти для скрипки у супроводі оркестру, сонати для скрипки і сюїти для віолончелі (соло), твору для флейти, віоли де гамба, лютні і ін. Багато працював Би. над удосконаленням музичних інструментів, зокрема органу і клавіру.
В Лейпцігу (ГДР) з 1950 (200-ліття з дня смерті Б.) кожні 4 роки проводяться міжнародні конкурси імені Б.
Соч.: Збори муз.(музичний) творів: J. S. Bachs Werke, hrsg. yonder Bach-gesellschaft, [Bd] 1—46, Lpz., 1851—1960; Neue Ausgabe, Lpz. — Kassel — Basel, 1958—1967 — (видавництво продолж.).
Літ.: Хубов Р., Себастьян Бах, музикант-філософ. Досвід характеристики, М., 1936 (бібл. с. 117-122), 4 видавництва, М., 1963; Ліванова Т., Музична драматургія І. С. Баха і її історичні зв'язки, ч. 1, М-код.—Л., 1948; Грубер Р., Бах і Гендель, «Радянська музика», 1935 № 3; Розенов Е. До., І. С. Бах (і його рід). Біографічний нарис, М., 1911 (бібл. с. 118—19); Вольфрум Ф., Іоганн Себастьян Бах, [пер. з йому.(німецький)], т. 1—2, М., 1912; Швейцер А., І. С. Бах, [пер. з йому.(німецький), послеслов. М. С. Друськина], М., 1964 (з детальним бібліогр. покажчиком); Матеріали і документи по історії музики, пер.(переведення), під ред. М. Ст Іванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Spitta P., Johann Sebastian Bach, Bd 1—2, Lpz., 1873—80; Pirro A., L''esthetique de Jean Sebastian Bach, P., 1907; його ж, J.-S. Bach. Les maîtres de la musique, 3 ed., P., 1913; FORKEI J. N., Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke, Augsburg, 1925; Besse-1 er H., Johann Sebastian Bach, в збірці: Die grossen Deutschen, Bd 2, Ст, 1935; Vetter W., J. S. Bach, 2 Aufl., B., 1943; його ж, Der Kapellmeister Bach, Potsdam, 1950; Terry Ch. S., Johann Sebastian Bach, Lpz., 1950; Smend Fr., Bach in Köthen, B., 1951; Frank H., Johann Sebastian Bach. Die Geschichte eines Lebens, B., 1961; Spitta Ph., Johann Sebastian Bach. Gekurzte Ausgabe mit Anmerkungen und Zusatzen von W. Schmieder, Wiesbaden, 1961; Lebmann Cl., J. S. Bach, P., 1964 (L''homme et son oeuvre. Liste complete desoeuvres, discograptlie, bibliographic); Geiringer K., Johann Sebastian Bach, L., 1967.
