Батальний жанр (від франц.(французький) bataille — битва), жанр образотворчого мистецтва, присвячений темам війни і військового життя. Головне місце в Би. ж. займають сцени битв (у тому числі морських) і військових походів сучасності або минулого; Б. ж. властиво прагнення зберегти особливо важливий або характерний момент битви, передати її пафос, героїку війни, а часто і розкрити історичний сенс військових подій, що зближує Б. ж. з історичним жанром . Діяльність художників-баталістів, постійно пов'язана з життям армії і флоту, сприяла розширенню рамок Би. ж., доповнюваного сценами військового побуту (у походах, казармах, таборах), які одночасно відносяться і до побутовому жанру, а також узагальненими образами воїнів, фронтовими зарисовками і т.д. Прогресивна тенденція в розвитку Б. ж. 19—20 вв.(століття) пов'язана з реалістичним розкриттям соціальної природи воєн і ролі в них народу, з викриттям несправедливих агресивних воєн, прославлянням народного героїзму в революційних і визвольних війнах, з вихованням в народі цивільних патріотичних відчуттів.
Формування Б. ж. відноситься до 16—17 вв.(століття), але зображення битв відомі в мистецтві з прадавніх часів. Рельєфи Древнього Сходу представляють царя або полководця, що винищує ворогів, облоги міст, ходи воїнів. У старогрецькій вазопіси, рельєфах на фронтонах і фризах храмів оспівується як етичний зразок військова доблесть міфічних героїв; унікальне зображення битви Олександра Македонського з Дарієм (римська мозаїчна копія зразка еллінізму 4—3 вв.(століття) до н.е.(наша ера)). Рельєфи на давньоримських тріумфальних арках і колонах прославляють завойовні походи і перемоги імператорів. В середні віки битви змальовували на тканинах («Килим з Байе» з сценами завоювання нормандцями Англії, близько 1073—83), в європейських і східних книжкових мініатюрах («Лицьове літописне зведення», Москва, 16 ст), інколи на іконах; багаточисельні батальні сцени в рельєфах Китаю і Камбоджі, індійських розписах, японських живопису. До епохи Відродження в Італії відносяться перші досліди реалістичного зображення битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 ст); героїчну узагальненість і велике ідейний вміст воно отримало в картонах для фресок Леонардо да Вінчі («Битва при Ангьярі», 1503—06), що показав люте озлоблення сутички і «звіряче безумство» усобиць, і Мікеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), що акцентував героїчну готовність до боротьби; Тіциан ввів в сцену битви реальне середовище (так звана «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тінторетто — незліченні маси воїнів («Битва при Зорі», близько 1585). У становленні Б. ж. у 17 ст велику роль зіграли гостре викриття жорстокості завойовників в офортах француза Ж. Калло, глибоке розкриття соціально-історичного сенсу військових подій в «Сдаче Бреди» іспанця Д. Веласькеса (1634—35), драматичну пристрасність батальних полотен фламандця П. П. Рубенса. Пізніше виділяються баталісти-професіонали (А. Ф. ван дер Мелен у Франції), формуються типи умовно-алегоричної композиції, що звеличує полководця, представленого на тлі битви (Ш. Лебрен у Франції) невеликої батальної картини з ефектним (але байдужим до сенсу подій) зображенням кавалерійських сутичок або епізодів військового побуту (С. Роза в Італії, Ф. Вауерман в Голландії) і сцени морської битви (Ст ван де Велді в Голландії). У 18 ст умовним офіційним баталіям протистояли правдиві зображення тягот похідного і табірного життя (А. Ватто у Франції), а пізніше — картини американських живописців (Би. Уест, Дж. С. Коплі, Дж. Трамбалл), що внесли щирий пафос і свіжі спостереження в зображення військових епізодів: народився російський патріотичний Би. ж. — картини «Куліковськая битва» і «Полтавська баталія», що приписуються І. Н. Никітіну, гравюри А. Ф. Зубова з морськими битвами, мозаїка майстерні М. В. Ломоносова «Полтавська баталія» (1762—64), великі батально-історичні композиції Р. І. Угрюмова, акварелі М. М. Іванова із зображеннями штурмів Очакова і Ізмаїла. Велика французька революція і наполеонівські війни породили великі батальні полотна А. Гро (що прийшов від захоплення романтикою революційних воєн до фальшивого звеличення Наполеона і зовнішньої ефектності екзотичності антуражу), сухі документальні картини німецьких художників А. Адама і П. Хесса, але в той же час і психологічно вірні романтичні образи наполеонівської епопеї в живописі Т. Жеріко і приголомшливі драматичні сцени боротьби іспанців з французькими інтервентами в живописі і графіці іспанського художника Ф. Гойі. Історизм і волелюбний пафос прогресивного романтизму яскраво виразилися в батально-історичних картинах Е. Делакруа, що показав і драматично пристрасна напруга масових битв, і жорстокість завойовників, і натхнення борців за свободу. Визвольними рухами навіяні романтичні батальні композиції П. Міхаловського і А. Орловського в Польщі, Г. Вапперса в Бельгії, а пізніше Я. Матейко в Польщі, Я. Чермака в Чехії, Дж. Якшича в Сербії і ін. У Франції романтична легенда про Наполеона забарвлює напівжанрові картини Н. Т. Шарле і О. Раффе. У пануючому офіційному батальному живописі (О. Берне) націоналістичні концепції і ложноромантічеськие ефекти поєднувалися із зовнішньою правдоподібністю. Російський академічний батальний живопис від традиційних умовних композицій з полководцем в центрі (Ст І. Мохів) йшов до більшої документальної точності загальної картини бою і жанрових деталей (А. І. Зауєрвейд, Б. П. Вілльовальде і особливо А. Е. Коцебу), але здолати традиційний для неї дух ідеалізації не зміг навіть До. П. Брюллов, що намагався в «Облозі Пскова» (1839—43) створити народно-героїчну епопею. Поза академічною традицією Б. ж. стояли лубки І. І. Теребенева, присвячені народному подвигу у Вітчизняній війні 1812, «козачі сцени» в літографіях Орловського, малюнки П. А. Федотова на теми казармового і табірного побуту, малюнки Г. Г. Гагаріна і М. Ю. Лермонтова, живо відтворюючі сцени війни на Кавказі, літографії Ст Ф.Тімма на теми Кримської війни 1853—56.
Розвиток реалізму в 2-ій половині 19 — початку 20 вв.(століття) привело до посилення пейзажних, жанрових, часом психологічних початків в Би. ж., уваги до дій, переживань, побуту рядових воїнів (А. Менцель в Германії, Дж. Фатторі в Італії, У. Хомер в США, М. Геримський в Польщі, Н. Грігореську в Румунії, Я. Вешин в Болгарії). У Франції реалістичне зображення епізодів франко-пруської війни 1870—71 дали Е. Детай і А. Невіль; але у великих композиціях і панорамах зберігалася ходульна офіційної концепції. У Росії у зв'язку з розвитком пейзажного і жанрового живопису розцвітає мистецтво морської батальної картини (І. До. Айвазовський, А. П. Боголюбов), з'являється батально-побутовий живопис (До. Н. Філіппов, П. О. Ковалевський, Ст Д. Поленов), що відобразив під впливом демократичного руху тяготи солдатського життя і повсякденний героїзм російського солдата. Особливо сильно і всесторонньо, з безстрашною правдивістю показало суворі будні війни Ст Ст Верещагин, що викривало мілітаризм, бездушну жорстокість завойовників і що зберіг мужність і страждання народу. Верещагин рішуче ламав традиційні схеми Б. ж. і в батально-історичних картинах, так само як передвижники — І. М. Прянішников, А. Д. Кившенко, Ст І. Суріков що створив в своїх полотнах «Підкорення Сибіру Ермаком» (1895) і «Перехід Суворова через Альпи» (1899) величну епопею мужності і багатирського подвигу російського народу, Ст М. Васнецов, що надихався образами староруського народного епосу. Реалізм передвижників вплинув і на академічну Б. ж., особливо на творчість Ф. А. Рубо, що прагнув в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04; «Бородінськая битва», 1911) і картинах до широти і об'єктивної точності показу військових дій.
В 20 ст соціальні і національно-визвольні революції, небувалий руйнівні війни радикально змінили принципи, що склалися, Би. ж. У буржуазних країнах традиційні батальні композиції придбали сенс переважно шовініста, особливо в країнах фашистської диктатури, де в бездушних помилково монументальних формах прославлялися груба сила і жорстокість. На противагу апології мілітаризму бельгієць Ф. Мазерель, німецький художники К. Кольвіц і О. Дікс, англієць Ф. Бренгвін, мексиканець Х. До. Оросько, протестуючи проти імперіалістичних воєн і насильства, створили яскраво емоційні символічні образи народної трагедії. У багатьох художників військові сцени забарвлені настроями похмурого відчаю, а частенько несуть друк експресіонізму або сюрреалізму.
В радянському мистецтві Б. ж. отримав безприкладно широкий розвиток, виражаючи ідеї захисту соціалістичної вітчизни єдність армії і народу, розкриваючи класову природу воєн. Вирушаючи від реалістичних традицій Би. ж., радянські баталісти висунули на перший план героїчний образ радянського воїна-патріота, його стійкість і мужність, любов до Батьківщини і волю до перемоги. Радянський Би. ж. формувався в графіці періоду Громадянської війни 1918—20, а потім в картинах М. Би. Грекова, М. І. Авілова, Ф. С. Богородського, П. М. Шухміна, До. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Р. До. Савіцкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца; новий підйом він пережив в період Великої Вітчизняної війни і післявоєнні роки — в плакатах і «Вікнах ТАСС(Телеграфне агентство Радянського Союзу)», фронтовій графіці, картинах Дейнеки, Кукриниксов, членів Студії військових художників імені М. Б. Грекова (П. А. Крівоногов, Б. М. Неменський і ін.), в скульптурі Ю. І. Мікенаса, Е. В. Вучетіча і ін. Для радянського Б. ж. характерні прагнення дати історично вірну широку картину сучасних військових дій (звідси розвиток мистецтва панорами і діорами ) , теми героїчної військової історії Батьківщини, бойової готовності армії, флоту і військово-повітряних сил в мирних умовах, психологічно конкретні образи радянських полководців, офіцерів, рядових воїнів, а також узагальнені образи, символізуючі могутність, непохитну волю і героїзм радянського народу і його озброєних сил. Боротьба з імперіалістичною реакцією і фашизмом породила в мистецтві соціалістичних держав і в прогресивному мистецтві капіталістичних країн прагнення відродити і переосмислити реалістичну спадщину Б. ж. — в зображеннях антифашистських і революційних битв (К. Дуниковський в Польщі, Дж. Андрєєвіч-Кун в Югославії, Дж. Салім в Іраку), історії визвольної боротьби народів (М. Лінгнер в ГДР(Німецька Демократична Республіка), Р. Гуттузо в Італії, Д. Сикейрос в Мексиці).
Літ.: Садовень Ст Ст, Російські художники баталісти XVIII—XIX століть, М., 1955: Бродський Ст, Радянський батальний живопис, Л.—М., 1950; Alexandre A., Histoire de la peinture militaire en France, P., 1890.
