Атональна музика (греч. а — негативна частка; буквально — внетональная музика), поняття, що відноситься до музики, що не має тональної організації звуків. Виникло на початку 1900-х рр. і було пов'язане з творчістю композиторів нової віденської школи (А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн ) . Основна ознака А. м. — відсутність об'єднуючого співвідношення тонів з головним центром ладу — тонікою . Звідси — аморфність музичної мови, розпад структурних функцій гармонії, диссонантний рівень звучання і т.п. Відсутність ладо-гармонійніх орієнтирів украй утрудняє сприйняття музики, хоча окремим крупним композиторам деколи удавалося створити вражаючі атональні вигадування. У цих творах використані особливо гострі виразні засоби темброво-ритмічного порядку, напружені сценічній ситуації і поетичні тексти: монодрама «Чекання» (1909) і сюїта «Місячний Пьеро» (1912) Шенберга, опера «Воццек» Берга (1921) і ін.
В 1922 Шенберг винайшов метод композиції «з 12 співвіднесеними лише між собою тонами» (що отримав потім найменування додекафонія ), в завдання якого входило внесення до анархії А. м. строгого порядку. А. м. лежить в основі багатьох систем композиції, що входять в арсенал авангардизму . Естетичні принципи А. м. тісно пов'язані з експресіонізмом . Метод, прийоми і елементи А. м. зустрічаються у композиторів різних напрямів (Ч. Айві, Би. Бритен, Би. Барток, А. Онеггер і ін.).
Літ.: Друськин М., Дороги розвитку сучасної зарубіжної музики, в збірці: Питання сучасної музики, Л., 1963; Шнєєрсон Р., Про музику живою і мертвою, М.. 1964; Мазель Л., Про дороги розвитку мови сучасної музики, «Радянська музика». 1965 №6, 7, 8; Berg A., What is atonality?, у кн.: S Ionimsky N., Music since 1900, N. Y., 1949: Schoenberg A., Style and idea, N. Y., 1958; Rognoni L., Espressionismo e dodecafonia, Torino, 1954 (бібл. с. 355—95); Reti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1958; Perle G., Serial composition and atonality, Berk.—Los Ang., 1962; Austin W., Music in the 20th century, N. Y., 1966 (бібл. с. 552—662).
