Тканини художні , ткацькі вироби (ручні або машинні), орнаментациі, що відрізняються художністю, красою забарвлення, високим мистецтвом вироблення, що є творами декоративно-прикладного мистецтва . Орнаментация Т. х., що будується зазвичай за принципом ритмічних повторів (див. Раппорт ) досягається або шляхом переплетення ниток, або набивним способом (див. Набійка ), а також вишивкою. Все 3 способи орнаментациі застосовувалися з глибокої старовини і були відомі майже всім народам. Художнє оздоблення тканин обумовлюється їх призначенням і технічними можливостями виробництва; узори Т. х. відображають стилістичну своєрідність різних епох в розвитку мистецтва і національних художніх шкіл (див. також Килим ).
Т. х. Древнього Сходу і античного світу відомі по пам'ятниках образотворчого мистецтва і літератури, а також по окремих зразках тканин, знайдених в розкопках (наприклад, фрагменти староєгипетських льняних візерункових тканин 2-го тис. до н.е.(наша ера), фрагменти античних тканин з міст Північного причорномор'я). Високою художністю з давніх часів славилися китайські, головним чином шовкові і «золотниє» (з металевою ниткою), тканини, відомі з кінця 2-го тис. до н.е.(наша ера) [збереглися фрагменти візерунчастих тканин 5—3 вв.(століття) до н.е.(наша ера) з розкопок в Чанша, багатих по забарвленню тканин епохи Хань (206 до н.е.(наша ера) — 220 н.е.(наша ера)) і ін.]. Широкого поширення набули ті, що виготовлялися в 16 і особливо в 17 вв.(століття) у Китаї шовкова «камка-китайка» (російська назва), різні види оксамиту (шовкові основа і качок ) і так далі Орнамент китайських тканин — геометричні узори, стилізовані мотиви рослинного і звіриного світу, символічні зображення (круг, дракон, хмари), ієрогліфи. До китайським Т. х. близькі (за матеріалом, виробленням, орнаментом) японські тканини. Впродовж століть (відомі з 3-го тис. до н.е.(наша ера)) славилися індійські бавовняні (рідше напівшовкові) тканини з набивним узором, шерстяні візерункові і тонкі льняні тканини, орнамент яких складався головним чином з рослинних мотивів (часто з великою кількістю деталей), а також з сюжетних сцен, що повторюються. Іран з давніх часів виробляв вишукані по майстерності шерстяні і шовкові тканини: збереглися фрагменти шовкових тканин епохи Сасанідов (3—7 вв.(століття)); їх узор складався зазвичай з медальйонів (кругів, овалів і так далі) з зображеннями апофеозу царської влади, сцен полювання, фантастичних тварин. У 15—17 вв.(століття) високо цінувалися іранські шовкові і «золотниє» тканини — так звані об'ярь, атлас, оксамит (основа паперова); для їх орнаментів характерні стилізовані мотиви рослинного і тваринного світу, сцени з епосу і так далі Збереглися багато зразків тканин коптського Єгипту (4—7 вв.(століття)) із зображенням різних релігійних сцен. Орнаментация візантійських Т. х. випробувала значну дію пізньоантичного і сасанідського мистецтва. Для узорів візантійських тканин типові круги з орлами, колісницями, біблейськими сценами і так далі У арабських країнах вироблялися шовкові і «золотниє» Т. х., візерункові і гладкі (атлас). Своєрідні турецькі атласи і бархати (що мають паперову основу) 15—18 вв.(століття), зазвичай з крупним узором з «оборав», напівмісяців, кольорів гвоздики і ін.
З Близьким Сходом пов'язано художнє ткацтво Іспанії (період розквіту —16 ст): шовкові тканини, оксамит (шовкові основа і качок) з геометричним орнаментом у поєднанні з дрібним растітітельним узором (мавританський вплив), всілякі «золотниє» тканини (особливо відома шовкова тканина з якнайтоншими нитками позолоченого срібла в качці, в Росії алтабас, що називалася). Італійські Т. х. придбали популярність з 14 в.: розквіт їх виробництва доводиться на 16—17 вв.(століття) Найбільш відомі: венеціанська камка з «лускатим» і дрібним рослинним («поганеньким») узором, різні бархати (шовкові основа і качок) — орнамент геральдичний і рослинний, рідше — зображення звірів. З «золотних» італійських тканин найбільш цінувалася тканина складної техніки в декілька основ і утков (російська назва — аксамит). З 17 ст з італійськими тканинами змагалися французькі виробництво яких досягло розквіту в 18 ст Виділялися шовкові тканини Ліона: оксамит (шовкові основа і качок), атлас, камка. Серед орнаментів французьких тканин — реалістично потрактовані квіти, букети, архітектурні мотиви, жанрові сцени. Чудові по художніх достоїнствах тканини створювалися народами, що населяли сучасну територію СРСР. Древніми традиціями художнього ткацтва володіють народи Середньої Азії і Закавказзі (шовкові, шерстяні бавовняні тканини, килими). У Древній Русі художнє ткацтво було відоме відвіку. Про це свідчать літературні джерела і фрагменти шерстяних тканин північних слов'ян 10—11 вв, що збереглися.(століття) (узор великий, геометричний, набівной), крівічей 12 ст (узор — переплетення з мережкою). Поряд з набійкою, поширеною майже повсюдно, коштовні Т. х. (покривала, рушники, скатерті, плахти, тканини для одягу) створювало народне візерункове ткацтво росіян, українців, білорусів, народів Прибалтики і ін. У 16—17 вв.(століття) виникло російське шовкоткацьке виробництво, що отримало особливий розвиток в 18 в.: випускалися штофи, парча, грізети і ін. (узор великий і дрібний — букети троянд і ін. кольорів, потрактованих реалістично). На початку 19 ст розвивалося виробництво шалей, а також вироблення шовкових Т. х., особливо парчі.
В 20 ст з розвитком фабричного текстильного виробництва і вдосконаленням техніка нанесення малюнка на тканину підвищується і художня якість масових побутових тканин. Малюнки для тканин створюються фахівцями-художниками.
В 1920-і рр. в СРСР здійснювалися окремі досліди по впровадженню ситцю, лаконічних за кольором і строгих по ритму малюнків. У 1930-і рр. посилилося прагнення зробити, спираючись на вивчення класичної і народної спадщини, Т. х. не лише зручними, але і багатообразно декоративними по малюнку і кольору. У тканинах цього періоду (створюваних по малюнках Н. Ст Кирсанової, Ст До. Ськлярова, М. Ст Хвостенко, Е. Я. Шумяцкой і ін.) все більше місце займає квітковий орнамент (інколи — з елементами радянської емблематіки). До середини 30-х рр. виникли художні лабораторії на найбільших текстильних підприємствах. З середини 1950-х рр. майстра радянського Т. х. (Н. М. Жовтіс, С. А. Заславськая, С. А. Каусов і ін.) інтенсивно працюють над створенням тканин нових структур, а також всілякіших по ритмічній побудові видів орнаменту.
Літ.: Клейн Ст, тканини Іноземців, що існували в Росії до XVIII ст, і їх термінологія, М., 1925; Рогинськая Ф. С., Радянський текстиль, М., 1930; Собольов Н. Н., Нариси по історії прикраси тканин, М.— Л., 1934; Російське декоративне мистецтво, т. 1—3, М., 1962—65; Макаров До. А., Радянське декоративне мистецтво. [Альбом], М., 1974; Weibel A. S., Two thousand years of textiles, N. Y., 1952; Schmidt Н. J., Alte Seidenstoffe, Braunschweig [1958]; Flemming E., Textile Kunste. Weberei, Stickerei, Spitze, B., [1923], neue Aufl., B., 1960; Pavon M., Forme e tecniche nell''arte tessile [Treviso] [1972].
