Килим, художній текстильний виріб, зазвичай з багатоколірними узорами або зображеннями, що служить головним чином для прикраси і утеплення приміщень, а також для звукопоглинання (безшумності).
найраніші з ворсових, що збереглися, і повстяні До. були знайдені на території СРСР (см . Пазирикськие кургани ) . Збереглися свідоцтва про існуванні До. у Ассірії і Вавілоні.
Художні особливості До. визначаються фактурою тканини (ворсовій або безворсової поверхні), характером матеріалу (шерсті, шовку, льону, бавовни і др.; наприклад, шерсть дає якнайтонші переливи ворсу) і фарбників, форматом, співвідношенням бордюру і центрального поля До., характером і композицією орнаменту (рослинний, геометричний або який-небудь ін., розміщений в смугах, медальйонах, рядами і т.д.), колірною побудовою.
Із К. Востока найбільш широко відомі іранські, турецькі, туркменські і азербайджанські. Іранські До. класифікуються по місцю виробництва (наприклад, «ісфахан», «кашан», «фараган», «джоушаган», «хорасан» і так далі) або за типом орнаменту («медальйонні», мисливські», «звірині», «садові», «вазові»); вони характеризуються переважно високою щільністю (особливо К. Ісфахана і Кашана), складним рослинним і геометричним орнаментом, в який часто включаються написи, зображення людей і тварин, багатосмуговою облямівкою і надзвичайно багатою і всілякою палітрою. Турецькі До., які також діляться по місцю виробництва («ушак», «бергама», «ладік», «гиордес», «кула» і пр.), прикрашаються орнаментом з крупних, сильно стилізованих або геометрізованних рослинних мотивів, як правило, яскравого, контрастного забарвлення. Типові молитовні До. із зображенням міхраба з лампою усередині нього, 2 колонками по сторонах і написами (вірші Корану) довкола нього. Туркменські До. класифікуються по родоплеменной приналежності (текинськие, йомудськие, ерсарінськие, сарикськие і ін.). Орнамент центрального поля складений з того, що повторюється рядами родоплеменного знаку — гелю (8-вугільний медальйон), форма і заполнітельний узор якого різні в різних племен. Забарвлення більшості гелів діагональне. Для всіх туркменських До. (окрім типа «бешир») характерна єдина колірна гамма, побудована на різноманітті відтінків червоного кольору. Азербайджанські До., надзвичайно всілякі по видах, також розрізняються по місцю виробництва. Для одних видів («куба», «ширван», «казах», «зенджа» і пр.) характерні складні геометричні узори, які включають схематичні фігурки тварин і людей, і розміщені по одній осі в центральному полі фігурні багатокутні або зірчасті медальйони, для ін. («Карабах» і пр.) — всілякий рослинний орнамент з великою кількістю квіткових мотивів. Азербайджанські До. виділяються звучним колоритом, побудованим на поєднанні локальних інтенсивних тонів.
В західноєвропейському килимоткацтві, в якому особливе місце займають з 16 ст шпалери (фламандські, французькі, німецькі), в 17—18 вв.(століття) виділяються ворсові До. мануфактури Савоньрі, заснованої в 1624 в Парижі (у приміщеннях тієї, що була миловареної мануфактури, звідки і назва її — від savon, тобто мило). Це До. з пишним поліхромним квітковим і арабесковим барочним орнаментом, зазвичай на чорному фоні. Під їх впливом вироблялися ворсові До. у Англії і Іспанії. У 19 ст з розвитком фабричного виробництва художній рівень західноєвропейського ковроделія різко падає. Проте до середини 20 ст у ряді країн (особливо у Франції) робляться успішні спроби вивести з безвиході цю галузь художнього ремесла, повернути їй минуле значення. Помітні успіхи в цій області досягнуті в Польщі, Болгарії, Румунії, Югославії, де відроджується виготовлення як ворсових, так і безворсових ручних До. з геометричним і стилізованим рослинним орнаментом.
В Європейській частині СРСР ковроделіє відвіку розвивалося на Україні (головним чином безворсовиє До. -килими : в центральних районах — з узором з площинний потрактованих і розміщених рядами кольорів на чорному, блакитному або ясно-жовтому фоні, а в західних — з геометричним узором). Килими яскравих забарвлень з мотивами квіткових віток і вазонів, а також з геометрізованним орнаментом ткутся в Молдавії. З росіян До. особливо відомі курські і воронежські — безворсовиє. з об'ємно потрактованими кольорами натурального забарвлення на чорному фоні. У Тюменської області ткутся високоворсові До. з квітковим орнаментом. У СРСР після 1917 майстри-килимарі, організовані в артілі, ведуть пошуки виразних засобів для втілення нового світовідчування. В той же час ними використовуються старі традиції і прийоми. Велика роль в цих шуканнях належить килимовій лабораторії при НДІ(науково-дослідний інститут) художньої промисловості, килимовим виробничим об'єднанням Азербайджанської РСР і Туркменської РСР, експериментально-художнім майстерням.
В устаткуванні сучасного житлового і суспільного інтер'єру килимові матеріали і вироби знаходять усе більш широке вживання як покриття полови, меблі, стенів і так далі. Залежно від призначення (сфери застосування) і міри інтенсивності динамічних і статичних навантажень (неоднакових в житлових або суспільних приміщеннях, каютах судів, салонах літаків, вертольотів і автомашин) До. мають різну структуру і фактуру: гладкі (без ворсу), з розрізним, нерозрізним і комбінованим ворсом (високим і низьким). За способом вироблення розрізняють До. ручної і машинної (з середини 19 ст) роботи, тканинні і в'язані. До килимових виробів відноситься також візерунчаста повсть (кошми). Правильний вибір волокнистих матеріалів і ниток із заздалегідь заданими властивостями (малорозтяжні, текстуровані і кордові нитки), пряжа для ворсу і каркаса з використанням натуральних і хімічних штапельних волокон (лавсан, капрон, поліпропілен, мтілон і ін.) в значній мірі зумовлюють типа До., сфера застосування, його надійність, довговічність. До. (ворсові і безворсовиє) у СРСР виготовляються ручним способом на вертикальних і горизонтальних килимоткацьких верстатах (маса 1 м 2 в кг — 2,5; 3,2 і більш), а також за допомогою машин (маса 1 м 2 в кг — 1,8—2,2; 2,5). Машинне килимоткацтво більш продуктивно, ніж ручне. Ковровщица при в'язці ворсового вузла виконує в рік в середньому 10—12 м 2 К. Виработка ідентичних по малюнку, колориту, щільності (число ворсових пучків по горизонталі і вертикалі), зовнішньому вигляду машинних тканих жаккардових двухполотенних До. з розрізним ворсом досягає 4—6 м 2 за 1 годиною
Проте за якістю виконання і складності малюнка ручні До. не перевершені, тому їх вартість вища. При ручному килимоткацтві ворс утворюється шляхом зав'язування вузлів з різноколірної гребінної або апаратної ворсової пряжі на нитках основи ( мал. 1 ). Кінці ворсових вузлів виводяться на лицьову сторону і рівномірно обрізуються, формуючи опорну поверхню на особливо міцному каркасі тканини, що складається з кордових ниток основ і качка. Вузли маються в своєму розпорядженні горизонтальними рядами. Після кожного ряду пропускаються нитки качка, а потім металевою гребінкою весь ряд щільно прибивається до попереднього. Безворсовиє ручні До. (килим килим, шпалера, сумахах) формуються таким чином ( мал. 2 ): двостороння тканина килима утворюється зчепленням (перевиванням) кольорових ниток качка, які щільно прикривають нитки основи, килима — без зчеплення кольорових утков (тому по кордонах малюнка виходять просвіти або зазори), сумаха (однобічний До. полотняного переплетення) — стьобаннями, «кісками» (на лицьовій поверхні До. кольоровий качок обвивається кожною парою ниток основи), шпалери — з введенням кольорових ниток на виворітну сторону.
Механічне ткацтво безворсових До. мало відрізняється від виготовлення звичайних багатошарових декоративних тканин і виконується на багаточовникових верстатах, оснащених машиною Жаккарда (див. Жаккарда машина ) .
На килимоткацькому верстаті, оснащеному машиною Жаккарда, виготовляються одночасно два пяті- шестикольорових К.— верхнє і нижнє полотно. Обидва полотна розташовано один від одного на відстані, визначуваному висотою ворсу, До. мають загальну ворсову, корінну і настильну основи. Нитки основ верхнього і нижнього полотна переплітаються нитками качка, а потім розрізають ножем ( мал. 3 ).
Багатоколірні До. з розрізним ворсом бувають стрічковими (синельовимі), трубчастими ( мал. 4 ) і жаккардовимі. Стрічкові До. виготовляють на автоматичних або механічних ткацьких верстатах. Продуктивність стрічкового верстата не більше 1 м 2 за 1 годиною
При жаккардовом способі малюнок До. утворюється з ворсової пряжі 8—12—16 кольорів за допомогою машини Жаккарда.
Перспективне виробництво основовязаних трикотажних До. і ворсово-пришивних (тафтінгових) килимових покриттів, в основному з нерозрізним петельним ворсом. Такі До. випускаються один-двобарвні і меланжірованниє. Розроблені і застосовуються способи нанесення орнаментального малюнка на трикотажних, ворсово-прошивних (тафтінговиє) і іглопробівниє До. до 10—12 кольорів друком на машинах з сітчастими шаблонами і перфорованими циліндрами, що обертаються. Трикотажні До. типа букле з нерозрізним петельним ворсом виробляються на основовязальних рашель-машинах продуктивністю до 100 м 2 за 1 годиною
Для ворсово-прошивного килимового покриття окремо виготовляють каркасну підкладкову тканину полотняного або саржевого переплетення на широких ткацьких верстатах важкого типа. Ворсо-прошивка здійснюється на багатоголковій машині з робочою шириною до 5 м. Ср. продуктивність ворсово-прошивної машини — 150 м 2 за 1 годиною
Килимові матеріали, зняті з верстатів, зазвичай забруднені і мають різні дефекти. Щоб усунути ці дефекти, очистити вироби, ввести бракуючі нитки, застосовується обробка: пропарювання і очищення, штопка, стрижка (для До. з розрізним ворсом), покриття тильної частини апретом для додання необхідній жорсткості, міцного закріплення ворсового пучка-петлі і запобігання ковзанню покриття по підлозі. Основовязанниє трикотажні і ворсово-пришивні До. обробляються розчином латексу (нанесення на тильну частину До. гладкого або вафельного пінопласту). Тенденція розвитку машинного виробництва До. направлена на створення високопродуктивного парку такого технологічного устаткування, яке могло б забезпечити ті ж структуру, міцність і різноманітність, що і в ручних До.
Літ.: [Крижановський Би.], Українські і румунські килими, Л., 1925; Килими РРФСР [каталог], М., 1952; Яковлєва Е. Р., Російські килими, М., 1959; Льовін Л. М., Свердлін Ст І., Килими і килимові вироби, М., 1960; Керімов Л., Азербайджанський килим Баку [1961]; Руденко С. І., Прадавні в світі художні килими і тканини..., М., 1968: Айрапетов Д. П., Котяче Ст Р., Льовін Л. М., Синтетичні килимові матеріали для покриття полови, М., 1967; Hubel R., Ullstein Teppichbuch..,, Ст, 1965.
