Растреллі (Rastrelli) Варфоломей Варфоломейович (Бартоломео Франчесько) [1700, Париж (?), — 1771, Петербург], російський архітектор, глава російського бароко середини 18 ст Італієць за походженням, син Би. До. Растреллі . В 1716 приїхав з батьком до Петербургу. Вчився за кордоном (можливо, в Італії) між 1725—30. У 1730—63 придворний архітектор. Мансардні, з крутими зламами дахи (у т.з. третьому Зимовому палаці в Петербурзі, 1732—33), рустика [у палацах Бірона в Рундале (1736—40) і Мітаве (нині Елгава, 1738—40); обидва пункти на території Латвії], підкреслені горизонтальність розчленовувань і площинна трактування фасадів, їх стриманий декор свідчать про близькість ранніх споруд Р. до русявий.(російський) архітектурі 1-ої чверті 18 ст У зрілий період (1740—1750-і рр.) традиції архітектури європейського бароко були переосмислені Р. під впливом російської національної художньої культури. Це виявилося в прагненні до просторового розмаху архітектурного ансамблю, вживанні характерних для російської архітектури дзвіниць, глав, крилец, тонких колонок і пр., захопленні забарвленням стенів, позолотою, рослинними мотивами в декорі. Нові якості в творчості Р. позначилися вже по-перше крупних спорудах 40-х рр. — дерев'яному Літньому палаці в Петербурзі (1741—44, не зберігся) і Андріївській церкві в Києві (проект 1747; побудована в 1748—67 архітектором І. Ф. Мічуріним). У останньому Р., творчо використовуючи традиції русявий.(російський) архітектури 17 ст, створив контраст між масивним центральним куполом і чотирма тонкими башнеобразнимі бічними главами, підкреслив їх вертикальну спрямованість: главки здаються продовженням колон, що знаходяться на кутах споруди, і немов зростають з її підстави, додаючи будівлі динамічність, спрямованість увись. У 1747—52 Р. працював над спорудою Великого палацу в Петергофе (див. Петродворец ). Зберігши основну композицію палацу петровськой епохи, Р. розширив його середню частину, прибудував до його торців що виділяються витонченістю пропорцій, виразністю силуету і святковою декоративністю подоби палацову церкву і «корпус під гербом», заново створив всі інтер'єри. Для пишних і святкових інтер'єрів Р. характерні яскрава поліхромія, достаток декору: віддзеркалення в багаточисельних дзеркалах, мерехтлива позолота дерев'яного різьблення, узор паркету, розпис плафонів, картуші, раковини, виблискуючи і переливаючись, створювали повний пишності фон для палацових церемоній. В період будівництва палаців М. І. Воронцова (1749—57) і С. Г. Строганова (1752—54) в Петербурзі завершилося формування зрілого стилю Р. Члененія фасадів і трактування стіни набувають в спорудах Р. надзвичайної пластичності. Р. широко користується зовнішніми колонами; зібрані парами і пучками, то прямуючи до центру, то групуючись довкола головних композиційних вузлів будівлі, вони не грають прямої конструктивної ролі і набувають характеру тектонічного декору. Р. перебудував також Великий (Екатерінінський) палац (1752—57) в Царському Селі (див. Пушкін ). Подовжня вісь будівлі стала головною просторовою координатою в його плані; величезна протяжність двох паралельних анфілад парадних приміщень, масштаб яких наростає до центру — Великого залу і Картинної галереї, підкреслена винесенням парадних сходів в південно-західний кінець будівлі. Ритмічна різноманітність ордерної системи фасаду, великі виступи колонад з раськреповкамі антаблементу над ними, глибокі западини вікон, що створюють багату гру світлотіні, велику кількість ліпнини і декоративної скульптури, поліхромія фасадів додають будівлі емоційно-насичений святкова і урочиста подоба. Тріумфуючою потужністю і величчю пройнято і дві пізні споруди Р. — Смільний монастир (1748—54) і Зимовий палац (1754—62) в Петербурзі, які він задумав як грандіозні, замкнуті в собі міські ансамблі.
Літ.: Віппер Би. Р., Ст Ст Растреллі, в книга: Історія російського мистецтва, т. 5, М., 1960; Денісов Ю., Петров А., Архітектор Растреллі. Матеріали до вивчення творчості, Л., 1963.
