Радіомистецтво, різновид драматичного словесно-звукового мистецтва, що виник з розвитком технічних засобів радіо. У поняття «Р.» входять також трансформації літературних, театральних, словесно-музичних сценічних творів, які в результаті використання творчих прийомів і технічних засобів радіомовлень набувають нові художньо-образні якості і нові властивості естетичної дії. Поряд з кіномистецтвом і телевізійним мистецтвом Р. входить в ряд найважливіших масових мистецтв, викликаних до життя світовою науково-технічною революцією 20 ст і новими потребами масового спілкування людей.
Р. має в своєму розпорядженні власні художньо-виразні засобами, особливими умовами творчості і сприйняття. Специфіка художньо-виразних засобів Р. визначається його основною відмінною рисою — незримістю що відбувається в радіоп'єсі. При цьому особливої якості набувають відчуте і осмислене актором звучне слово і звук у всьому його різноманітті: реальні звуки дійсності, звуки, штучно створені за допомогою спеціальних пристосувань і електронної апаратури, музика, різні акустичні ефекти, паузи. Т. до. у всякому мистецтві засобу вираження повинні відповідати виразимому (див. Р. Лессинг, Лаокоон, М., 1957, с. 187), то Р., позбавлене зорових образів, тяжіє в своєму вмісті не стільки до світу видимому, до фізичних дій і вчинків (обов'язковим у видовищних мистецтвах), скільки до «життя людського духу», конфліктів відчуттів і думок, виражених переважно в словесних діях героїв — роздумах-монологах, діалогах і т.п. Р. близько епосу, ліриці, музиці, драмі (творчість древніх рапсодов, монологи в театрі Шекспіра, «драми для читання» Гете, прагнення Шиллера до мистецтв в театру, «яке нічого б не змальовувало, а лише означало», очолююча роль слова в театрі Островського і т.п.). Проте до народження Р. ніколи ще драма не була невидимою і в той же час «акторської», ігрової. Це обумовлює естетичну своєрідність, особливий характер дії і сприйняття радіодрами; слухач знаходиться в буденній домашній обстановці, дія радіоп'єси і образи героїв виникають не перед ним, як це буває у видовищних мистецтвах, а в його свідомості і багатство цього художнього світу багато в чому залежить від індивідуальних здібностей уяви. Тому Р. вимагає від акторів м'якою, стриманою, життєво достовірною, психологічно глибокою, тонко нюансированной голосової гри. Виняткова в Р. роль звуку, різних акустичних ефектів визначає специфіку радіорежисура. Постановник повинен уміти особливо ретельно працювати з акторами над звуковою виразністю тексту, а також використовувати магнітні записи, радіоелектронну техніку, сполучати в гармонійний, цілісний художній образ багаточисельні звукові компоненти. Велике значення на радіо має діяльність звукорежисера (див. Звукорежіссура ).
Р. виникло в початку 1920-х рр. 15 січня 1924 лондонська радіостанція передала в ефір першу в світі радіодраму «Небезпека» Р. Хьюза. 25 грудня 1925 в СРСР відбулася прем'єра радіоп'єси «Вечір у Марії Волконськой» (в день століття повстання декабристів, текст і режисура Н. О. Волконського). Потім з'явилися т.з. радіофільми: у Ленінграді — «Степан Халтурін» (1928), «Петро Моїсєєнко» (1928), «Жовтень» (1929), «Перекоп» (1930); у Москві — «Камо» (1929), «Десять днів, які потрясли світ» (1929), «Белморстрой» (1932) і ін. У 1932 актор і режисер Е. П. Гарін створив, поставив і виконав радянську радіо-монодраму «15 раундів» (по роману А. Декуена). З кінця 1920-х рр. закладаються основи теорії Р. В «Тезах по радіомистецтву» А. В. Луначарський писав: «... для того, щоб ця форма мистецтва була дієвою, потрібно, щоб вона ... створила свої прийоми і методи, засновані на специфічних умовах невидимих сприйнять і трансформовані механічною передачею художніх емоцій» (цитата по ст.: Мікрюков М., Радіотеатр — мистецтво, див.(дивися) журнал «Театр», 1964 № 12, с. 44). У 1929 при Московському радіоцентрі була організована «Майстерня радіотеатру». Як радіодраматурги виступали А. Н. Афіногенов («Днiпpeльстан», 1930), І. Ільф і Е. Петров («Загибель Воронячої слободки»,1931), А. Т. Твардовський (радіопоема «Дорога до соціалізму», 1931), В. М. Інбер («Белморстрой», 1932), Ю. К. Олеша («Молодість століття», 1932), К. Я. Фінн («Весь світ», 1932), А. С. Серафімовіч (радіоепопея «Залізний потік», 1932) і ін. До репертуару радянського художнього радіо увійшли радіоп'єси німецьких письменників-комуністів — «Врятуйте наші душі» («“Красин” рятує “Італію”») Ф. Вольфа, «Останні новини Берліна» Е. Толлера (обидві в 1931). Були створені твори Р. на матеріалі класичної літератури («Чини і люди» по розповідях А. П. Чехова, 1932). До роботи на радіо стали притягуватися видні режисери, актори композитори. У 1934 Ст Е. Мейерхольд, використовуючи специфічні звукові засоби Р., поставив на радіо «Кам'яного гостя» А. С. Пушкіна. Д. Б. Кабальовський написав музику до радіопоеми «Галіцийськая жакерія» (на вірші Б. Ясенського) і радіокомпозиції «Дон Кихот» (по М. Сервантесу). З середини 30-х рр. основну увагу художнє радіомовлення починає приділяти популяризації досягнень літературних, сценічних і музичних творів. Створені спеціальні літературні відділи і редакція «Театр в мікрофону» (1935). До золотого фонду радянського радіо увійшли записи художнього читання і трансформації кращих творів театру («Єгор Буличев і інші» М. Горького, Театр ним. Вахтангова; «Воскресіння» по Л. Н. Толстому, МХАТ(Московський Художній академічний театр СРСР імені М. Горького), і ін.). Широку популярність здобули передачі для дітей і юнацтва (режисери Р. М. Іоффе, Н. Ст Літвінов, Н. А. Герман і ін.). Серед кращих звукових трансформацій художньої прози: «Блакитна чашка» і «Чук і Гек» по А. П. Гайдареві, «Біліє вітрило самотній» по Ст П. Катаєву, «Пригоди Чиполліно» по Дж. Родарі, «Сталеве колечко» і «Теплий хліб» по До. Р. Паустовському, «Собака Баськервілей» і «Танцюючі чоловічки» по А. Конан Дойлу, «Співці» по І. С. Тургеневу, «Золотий ключик» по А. Н. Толстому, «Маленький принц» по А. Сент-Екзюпері, «Піквікський клуб» по Ч. Діккенсу.
З 1960-х рр. зростає інтерес до радіодраматургії як самостійної, створеної для мікрофону літературної форми. На студіях поставлені радіоп'єси: «День щасливий, мирний» (1967), «Околиця морить» (1969) і «П'ять розмов з сином» (1971) А. Н. Мішаріна, «Лютневий вітер» (1966), «Подорож по річці» (1972), «Засідка» (1973) А. Л. Вейцлера, «Чекайте нас вранці» (1973) і «Сьогодні і завжди» (1974) В. А. Сергєєва і ін. Р. розвивається на Україні, в узбекистані, Казахстані, Латвії, Литві і ін. республіках. Значних успіхів Р. досягло в Естонії (пост. радіоп'єс А. Лійвеса — «Кроки», 1960, «П'яте купе», 1961, «Стук в двері», 1964, «Нескінчений портрет», 1971; Р. Каугвера — «Перемога», 1958, «Дев'ятий круг», 1961, «60 хвилин», 1967, і ін.). Великий внесок у розвиток Р. внесли актори і режисери: Волконський, Гарін, О. Н. Абдулов, Ст С. Канцель, Ст І. Качалов, М. І. Бабанова, Р. Я. Плятт, А. А. Консовський, Ст А. Сперантова, І. Ст Ільінський, Ст Н. Рілля, Д. Н. Журавльов, Д. Н. Орлів, М. М. Названов, З. А. Бокарева і др.; активно працюють на радіо А. Н. Грибів, Ст І. Хохряков, А. Ст Баталов, М. А. Ульянов, Ю. Ст Яковлєв, М. І. Казаков і ін.
За кордоном серед авторів і режисерів радіоп'єс — А. Зегерс, Б. Брехт (ГДР), Р. Белль, Ст Борхерт, Р. Айх, З. Ленц (ФРН), Я. Івашкевіч, Е. Шанявський, З. Посмиш, Е. Кшиштонь, Д. Мулярчик, І. Ірединьський (Польща), Д. Шош (Угорщина), Ф. Дюрренматт, М. Фріш (Швейцарія) Ів. Наввар, Е. Іонесько (Франція), Л. Макніс, Х. Пінтер, Д. Купер, С. Беккет (Великобританія), А. Мак-Ліш, О. Уеллс, Н. Корвін (США), І. Бергман (Швеція) і ін.
За весь час існування Р. не склалося загальноприйнятих уявлень про жанрову класифікацію художніх радіотворів. У радянській і зарубіжній практиці різні по змістовних і формальних ознаках словесно-звукові твори, що створюються для випуску в ефір, отримують визначення радіодрами, радіокомедії, радіоновели, радіобалади, радіомонодрами, радіомонологу, радіоп'єси-діалогу, родинної серії (радіороман), романа в звуковому виданні, радіокомпозиції і ін.
В СРСР і ін. соціалістичних країнах Р. — активна сила в будівництві нової дійсності, у вихованні нової людини. Р. в Польщі, Угорщині, Чехословакії, ГДР(Німецька Демократична Республіка), Румунії, Болгарії, Югославії, реалістично насищено ідеями жізнеутвержденія. У капіталістичних країнах прогресивне, соціально активне Р. розвивається в постійній боротьбі з реакційними напрямами в радіодраматургії. Так, «новий хершпіль», «тотальні звукопьеса» (ФРН), «нова радіодрама» (Великобританія), аудіодрами і звукопьеси деяких французьких, австралійських і скандінавських авторів виникають в руслі таких «антилітературних» течій, як «новий роман», «театр абсурду», «стиль хепенінг» і ін. Випускається також безліч низькопробних «загальнодоступних» радіотворів (у стилі американських «мильних опер», миючих засобів, що фінансуються фабрикантами, «п'єс жахів», «поліцейських розповідей»), службовців засобом відвернення трудящих від актуальних соціально-політичних проблем, що пропагують буржуазну ідеологію.
Літ.: Белль Р., Сім коротких історій, [Радіоп'єси, пер.(переведення) з йому.(німецький)], М., 1968; Канат альпіністів. Радіоп'єси М., 1971; Концерт для чотирьох голосів. Радіоп'єси, [переведення], М., 1972; Падіння міста. Сб. американських радіоп'єс, пер, з англ.(англійський), М., 1974; Осторонь. Сб. скандінавських радіоп'єс, [пер.], М., 1974; Зайців Я., На дорогах реконструкції радіомовлення, «Радіослухач», 1930 № 27; Міловідов І., Радіоп'єса в Америці, там же, 1930 № 22; Смирнов Н., Радіомистецтво, там же, 1930 № 14; Канцель Ст, Звукова мова — ведучий радіомистецтва, «Мітинг мільйонів», 1931 № 4—5; Питання радіодраматургії, [Сб. ст.], М., 1969; Режисура радіопостановок. [Сб. ст.], М., 1970; Мікрюков М., У пошуках естетики радіодрами, в збірці: Проблеми телебачення і радіо, [ст 2], М., 1971; Телебачення і радіомовлення за кордоном, [сб. ст.], М., 1973; Gielgud V. Н., British radio drama. 1922—1956, L., 1957; Barnow E., A history of broadcasting in the United States, v. 1—2, N. Y., 1966—68; Neues Hörspiel. Essays, Analysen, Gespräche, Fr./M., 1970; Kaziów M., O dziele radiowym. Z zagadnien estetyki oryginalnego słuchowiska, Wrocław — Warsz. — Kraków — Gdańsk, 1973.
