Ломбардна школа
 
а б в г д е ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я
 

Ломбардна школа

Ломбардна школа , художня школа Північної Італії, що склалася (у архітектурі) впродовж 8—10 століть. Перетворення християнства на офіційну релігію лангобардов сприяло виникненню самостійної школи архітектури, що зіграла вирішальну роль в становленні т.з. першого романського стилю в Італії (см. Романський стиль ) . Зразком церковної архітектури Ломбардії стає 3-нефная базіліка із слабовираженним трансептом, з криптою, завдяки якій вівтарна частина виявляється підведеною відносно нефи, і окремо прямокутною, що стоїть, в плані кампанілой; для романських церков Л. ш. характерні також строге ритмічне розчленовування інтер'єру, підкреслене конструктивно наочною системою склепінчастих перекриттів, і тектонічний декор зовнішніх стенів, що складається з лопаток, аркатурних фризів і аркадних (так званих карликових) галерей (церкви: Сант-амброджо в Мілані, основне будівництво — 11—12 вв.(століття); Сан-Дзено Маджоре у Вероне, 12 вік, див.(дивися) ілл. ). Пишно розцвітає мистецтво різьблення по каменю, де орнаментально-площинне узорочье, ще пройняте традиціями звіриного стилю, до 12 століття змінявся об'ємнішими композиціями, що включають багаточисельні жанрово-алегоричні, світські по духу мотиви (творчість майстрів Миколі, Бенедетто Антеламі і інших). Образи готичної архітектури отримують на ломбардному грунті своєрідну, підкреслено статичну інтерпретацію, частенько набувають чисто декоративного характеру (Чертоза в Павії, з 1396; Міланський собор, початий в 1386). Ренесансні споруди Л. ш. (архітектори Філарете, Р. Соларі, Дж. А. Амадео) відрізняються великою кількістю нарядних декоративних вставок; отримують розвиток новаторські за рішенням внутрішнього простору архітектурні композиції, особливо в ранньому («міланському») періоді творчості Браманте.

  Живопис ломбардного треченто і раннього кватроченто, що розвивається в рамках пізньої (так званою інтернаціональною) готики, відмічена крихкою витонченістю форм і любов'ю до поетично-безпосереднім спостереженням над реальним світом (особливо примітні мініатюри в рукописних «гербаріях» і лікарських «порадниках» і анімалістічеськие малюнки Джованніно де Грасси). Значну роль в розвитку ломбардного живопису кватроченто зіграв Пізанелло. У 2-ій половині 15 століть в живописі Л. ш. посилюються впливи флорентійського мистецтва і творчості Мантеньі; у творах майстрів цього часу переважають пластична ясність композиції, пом'якшеність колірного будуючи, підвищений інтерес до світлотіньового моделювання форми (Ст Фоппа, Або Бергоньоне, Брамантіно, Браманте). У епоху Високого Відродження основоположною стає дія мистецтва Леонардо да Вінчі; у крузі його міланських учнів виникають твори, пройняті споглядально-сентиментальним настроєм (Дж. А. Больтраффіо, Би. Луїні, Амброджо де Предіс, Ф. Мельци та інші). Поєднання традицій ломбардного кватроченто з венеціанськими і північними впливами приводить в 2-ій чверті 16 століть до виникнення окремою брешанськой школи . Впродовж 16 століття і в епоху бароко внутрішня єдність Л. ш. втрачається.

  Літ.: L’arte lombarda, Mil. (щорічник, виходить з 1955); Kingsley Porter A., Lombard architecture, v. 1—2, New Haven, 1917; Arslan E., Architetti e scultori del quattrocento, Como, 1959 (Arte e artisti dei laghi lombardi, 1); Toesca P., La pittura e la miniatura nella Lombardia, Torino, 1966.

  М. Н. Соколів.

Капітель із зображенням грифона (фрагмент). Камінь. 12 ст Церква Сан-Мікеле. Павія.

Верона. Церква Сан-Дзено Маджоре (1120—38).

Базіліка Сант-амброджо в Мілані. 11—12 вв.(століття) Західний фасад з атрієм.

Джованніно де Грасси. «Олень і пантера». Срібний олівець, гуаш, білила. Кінець 14 ст Міська бібліотека. Бергамо.