Кранах (Cranach) Лукас Старший (1472, Кронах, Верхня Франконія, — 16.10.1553, Веймар), німецький живописець і графік. Вчився, ймовірно, у батька. Працював в Австрії (близько 1500—04), у Віттенберге при дворі курфюрста Саксонського — Фрідріха Мудрого і його наступників (1505—50), в Аугсбурге (1550—1552) і Веймаре (1552—53). У 1509 відвідав Нідерланди. Ранні твори До. приголомшують яскравістю новаторських задумів: у «Розп'ятті» (1503, Стара пінакотека Мюнхен; див.(дивися) ілл. ) зухвала правдивість образу, різка асиметрія композиції, неспокійні фарби пейзажу як би навіяні передчуттям суспільних потрясінь; у «Відпочинку на дорозі до Єгипту» (1504, Картинна галерея, Берлін-Далем), навпаки, панують проникливі ідилічні ноти, а зіркість і свіжість сприйняття природи відкривають дорогу досягненням дунайської школи . У Віттенберге визначилася суперечлива творча подоба До., що відобразив складність епохи і середовища, в якому жив і працював художник. У «Вівтарі святої Катерини» (1506, Картинна галерея, Дрезден), «Княжому вівтарі» (1510, Державна галерея, Дессау) втілені досягнення мистецтва Відродження. У пізніших релігійних картинах вони переплітаються з межами манірності, відчутними також в гравюрах на дереві. Ці межі нагадують мистецтво пізньої готики, але також передбачають маньерізм . Гуманістичні ідеали виражені в картинах «Венера і Амур» (1509), «Мадонна» (обидві в Ермітажі, Ленінград), «Німфа джерела» (1518, Музей образотворчих мистецтв, Лейпціг). До. був іншому М. Лютера (багато разів його портретував, у тому числі в гравюрі на міді, 1521), пропагував ідеї Реформації у ряді своїх проїзв.(твір) (в т.ч. в гравюрі на дереві «Проповідь Іоана Крестітеля», 1516). Але він приймав замовлення і від противників Реформації (портрет кардинала Альбрехта Бранденбургського, 1526, Ермітаж). Положення придворного художника сприяло розвитку в творчості До. біс манірності і умовності, пристрасті до складних алегоричних і міфологічних сюжетів, пожвавлення деяких традицій готики (застилость композиції, дріб'язкова обробка деталей, архаїчні канони краси). Наростаюча стандартність творів До. посилювалася тим, що його майстерня випускала з його знаком-підписом безліч одноманітних посередніх картин. Сам До. у найбільшій мірі зберіг свою високу майстерність в портретах, чудовим майстром яких він був, створивши починаючи з раннього періоду ряд гостро виразних образів своїх сучасників (портрети: І. Куспініана, 1502—03, Збори О. Рейнхарта, Вінтертур; С. Рейса, 1503, Німецький національний музей, Нюрнберг; І. Шенера, 1529, Музей старовинного мистецтва, Брюссель). У Веймаре зберігся будинок Кранаха; у Палацовому музеї — галерея Кранаха.
Літ.: Гершензон Н. М., Лукас Кранах, М., 1933; Friedländer М. J., Rosenberg J., Die Gemälde von Lucas Cranach, B., 1932; Lucas Cranach der Ältere. Der Künstler und seine Zeit, B., 1953; Lucas Cranach der Ältere im Spiegel seiner Zeit, B., 1953; Jahn J., Lucas Cranach als Graphiker, Lpz., 1955; Rosenberg J., Die Zeichnungen Lucas Cranachs, B., 1960.
До. М. Кобер. ГДР(Німецька Демократична Республіка).
