Емаль (франц. email, від франкськ., smeltan — плавити), стеклоемаль, переважно глухі (непрозорі), забарвлені в різні кольори оксидами металів, легкоплавкі стекла, що наплавляються одним або декількома тонкими шарами (емалювання) на метал. Е. часто називають також легкоплавкі глухі білі або забарвлені глазур, вживані для покриття і витівок, розписи керамічних і скляних виробів. Основними компонентамі майже всіх Е. є двоокис кремнію Sio 2 , борний ангідрид B 2 O 3 , окисел алюмінію Al 2 O 3 , окисел титана Tio 2 , оксиди лужних і лужноземельних металів, свинцю, цинку, деякі фториди і ін. Е. прийнято ділити на грунтових і покривних. Грунтові Е., у яких входять зчіплюючі речовини (головним чином оксиди кобальту і нікелю), служать для нанесення шаруючи, який добре зчіплюється з металом і є проміжним між покривним шаром Е. і металом. Покривні Е., які добре зчіплюються з металом, наносять без грунтової Е. Для приготування Е. суміш польового шпату, піску або кварцу, плавикового шпату, бури, борної кислоти, соди, селітри, кріоліту та інші сплавляють в печах при 1150—1550 °С і виливають у воду для грануляції. Гранули розмелюють в кульових млинах у присутності води, глини і інших матеріалів для здобуття стійкої суспензії дрібних часток, т.з. емалевого шлікера. Метал спочатку покривають грунтовим шлікером, сушать і обпалюють (500—1400 °С, залежно від металу, що покривається), після чого наносять покривні Е. у один-два шаруючи з випаленням кожного шару окремо. Шлікер наносять зануренням, облівом, пульверизацією і електростатично, проводять в періодично або печах, що безперервно діють.
Е. захищає метал від корозії і надає йому красивому зовнішньому вигляду. Наносять Е. в основному на чавун і сталь, проте у ряді випадків і на мідні, алюмінієві і срібні вироби, а також вироби з різних сплавів. Основні сфери застосування емальованих металів — харчова, хімічна, фармацевтична, електротехнічна промисловість, будівництво. Жаротривкі і висококорозіонностойкие емалеві покриття використовуються в реактивних двигунах; у апаратах для особливо агресивних середовищ; при термообробці і гарячій деформації спеціальних сплавів.
С. С. Солнцев
Емалі художні — прикраса Е. золотих, срібних і мідних виробів (судин, ювелірних виробів і пр.). Е. — прадавня техніка, вживана в ювелірному мистецтві: холодна (без випалення) і гаряча, при якій забарвлена окислами металів пастозна маса наноситься на спеціально оброблену поверхню і піддається випаленню, в результаті чого з'являється скловидний кольоровий шар. Е. розрізняють за способом нанесення і закріплення на поверхні матеріалу. Перегородчасті Е. заповнюють вічка, утворені тонкими металевими перегородками, припаяними на металеву поверхню ребром по лініях узору, —передают чіткі лінії контура. Виїмчасті Е. заповнюють поглиблення (зроблені різьбленням, штампуванням або при відливанні) в товщі металу відрізняються великою інтенсивністю кольору. Е. (чеканному, литому), прозора і глуха, дозволяє передати об'ємні форми, досягати живописних ефектів, т. до. при плавленні емалева маса стікає з високих частин рельєфу і з'являються поєднання прозорих і непрозорих плям, що дають відчуття тіней. У розписній (живописною) Е. виріб з металу покривається Е. і по ній розписується емалевими фарбами (з 17 ст — вогнетривкими). Е. буває також по ськані (філіграні), гравіюванню, із золотими і срібними накладками. Найбільш ранні з Е, що дійшли. — золоті прикраси і амулети Давнього Єгипту, близькі по техніці до перегородчастих. Кращий зразок ранньої європейської перегородчастою Е. — облицювання стінок вівтаря в церкві Сант-амброджо в Мілані (майстер Вольвініус 9 ст). У Візантії в 10—12 вв.(століття) була розвинена перегородчаста Е. на золоті. До початку 12 ст склалися європейські школи Е.: маасськая — в долині р. Маас, в Лотарінгиі (майстра Годфруа де Клер і Микола з Вердена) рейнська з Кельном на чолі (майстри ченці Ейльбертус і Фрідерікус) школа ліможськой емалі . Європейські Е. що в основному прикрашали церковне начиння, органічно пов'язані з убранням соборів, вітражами . З кінця 14 — на початку 15 вв.(століття) у техніку Е. виконувалися предмети світського характеру. Глухі і непрозорі Е. змінялися прозорими Е. по гравіюванню з введенням золотих ліній і накладок. У 18 ст на перший план висувалися емалева портретна мініатюра і живопис, стилістично близькі станковому живопису. Трудомістка техніка Е. прийшла до занепаду в 19 ст і відродилася лише в епоху панування стилю «модерном» в Парижі, Брюсселі, Відні — виготовлення прикрас, табакерок, віял у поєднанні з коштовними каменями, перлами і пр. (До. Поплен, Р. Лалік, П. Грандом). У Китаї Е. відомі з 7 ст, отримали великий розвиток в 14—17 вв.(століття) Е., прикрашаючі деталі холодної зброї, коробочки, табакерки і т. п. символічними рослинними мотивами, зображеннями птиць і тварин. На території СРСР Е. виготовлялися в 3 — 5 вв.(століття) у Придніпров'ї (браслети, фібули з червоною, блакитною, зеленою і білою Е). Збереглися перегородчасті Е Київської Русі 11 ст Вплив Візантії позначився на росіянах перегородчастих Е. 12-13 вв.(століття) на сріблі і золоті і середньовічною грузинською Е. на золоті, що відрізнялася від візантійської Е. менш тонким технічним опрацюванням, від росіян — яскравішим кольором (Хахульський складення, 12 ст, Музей мистецтв Грузинської РСР, Тбілісі). У 16-17 вв.(століття) у московських майстрів набула поширення Е. по ськані — прозора багатоколірна Е. густих насичених тонів на золотих виробах (майстра Збройової палати І. Попов і ін.), по сюжетах і орнаментиці близька прикрасі рукописів того ж часу. У 17 ст в Сольвичегодське розцвіло мистецтво розписної Е. («усольськой»). Розвиток розписної Е. по міді здешевило емалеві вироби і розширило круг предметів, прикрашених Е. (окрім культових предметів, скриньки, чарки, коробочки для рум'ян, флакони, ложки і т. д.). У 18-19 вв.(століття) у Ростові Великому виготовлялися ікони і інші вироби в техніку розписний Е. У 18 ст розвинулася емалева портретна мініатюра (Р. С. Мусикийський, А. Р. Вівсів, І. П. Рефусицкий, живописець А. П. Антропов ) . М. В. Ломоносов розробив нову палітру емалевих фарб з вітчизняних матеріалів; був заснований емальерний клас в петербурзькій АХ(Академія витівок) (вперше згаданий в 1781). В кінці 19 — початку 20 вв.(століття) вироби з Е. виготовляли фірми Фаберже, Хлебникова, Овчинникова, Грачева.
В СРСР випускають вироби з розписною Е., з Е. по ськані, по гравіюванню штампованому рельєфу і ін. Крупним центром виробництва Е. є фабрика «Ростовська фініфть» (у Ярославському для Ростова), що продовжує традицію живописної Е, що йде з 18 ст. (брошки, пудрениці, коробочки), в основному з декоративними квітковими композиціями, а також сюжетними мініатюрами (майстри А. М. Кокин, Ст Ст Гористе, І. І. Солдатов, В. Г. Пітслін і ін.).
Літ.: Технологія емалі і емалювання металів, 2 видавництва, М., 1965; Петцольд А., Емаль, пер.(переведення) з йому.(німецький), М., 1958; Солнаєв С. С., Туманів А. Т., Захисні покриття металів при нагріві, М., 1976; Пупарев А. А., Художня емаль, М., 1948; Разіна Т. М., Російська емаль і ськань. М., 1961; Макарова Т. І., Перегородчасті емалі Древньої Русі, М., 1975; Постникова-Лосева М. М., Російське ювелірне мистецтво, його центри і майстри XVI — XIX вв.(століття), М., 1974; Burger W, Abendländische Schmelzarbeiten, Ст, 1930; Medding-alp E., Rheinische Goldschmiedekunst in ottonischer Zeit, Koblenz [1952]; Hasenohr K., Email, Dresd., 1955.
