Веронезе (Veronese; власне Кальярі, Caliari) Паоло (1528, Верона, — 19.4.1588, Венеція), венеціанський живописець Пізнього Відродження. Вчився у веронського художника А. Баділе. Працював, головним чином, у Венеції (з 1553), а також у Вероні, Мантує, Віченце і Падує. У 1560, можливо, відвідав Рим. Твори Ст кінця 1540 — початки 1550-х рр. говорять про вивчення ним малюнка Мікеланджело, композиційних побудов Рафаеля і Корреджо, колористичних відкриттів Тіциана . До середини 1550-х рр. складається самостійний стиль Ст, що поєднує легкий, артистично витончений малюнок і пластику форм з вишуканою колористичною гаммою, заснованою на складних співзвуччях чистих кольорів, об'єднаних світлоносним сріблястим тоном. Головна сфера діяльності Ст — монументально-декоративний живопис. Його виконані маслом на полотні крупні багатофігурні композиції, що прикрашають стіни і плафони світських і культових будівель Венеції, часто служать прославлянню величі і військових тріумфів Венеціанської республіки. Їм властива героїчна підведена образів, енергійне світлотіньове ліплення, виразність ракурсів і рухів, святкове, тріумфуюче пишність кольору («Старість і Юність», 1553, «Діалектика», 1575—77, «Тріумф Венеції», 1578—1585, — все в Палаці дожів, Венеція; «Тріумф Мардохея» і ін., 1556, церква Сан-Себастьяно, Венеція). Виконані Ст фрески в заміських венеціанських віллах (віллі Соранцо, 1551, фрагменти фресок нині в соборі в Кастель-Франку; віллі Барбаро-Вольпі в Мазері поблизу Тревізо, близько 1561), з їх холодною повітряною колірною гаммою, відрізняються більшою інтимністю образів; поряд з міфологічними композиціями і алегоричними фігурами в них зустрічаються пейзажі і жанрові сцени з жартівливими іллюзіоністічеськимі ефектами. Втілюючи гуманістичний ідейно-образний вміст в цілісних, закінчених монументально-декоративних формах, органічно пов'язуючи живопис з архітектурою, Ст розвиває на новому етапі кращі досягнення мистецтва епохи Відродження. Улюблений вигляд станкової картини Ст — урочисті багатофігурні композиції із зображенням святкових бенкетів, ходів і аудієнцій, в яких чоловік виступає у взаємозв'язку з тією, що оточує його суспільним середовищем («Брак в Кане», 1563, Лувр, Париж; «Сім'я Дарія в ніг Олександра», після 1565, Національна галерея, Лондон; цикл картин для сім'ї Куччина, у тому числі «Брак в Кане» і «Поклоніння волхвів», близько 1571, — обидві в Картинній галереї, Дрезден; «Бенкет в будинку Левія», 1573, Галерея Академії, Венеція). Сміливе введення конкретних життєвих спостережень, жанрових мотивів, портретів сучасників стало причиною звинувачення Ст інквізицією в 1573 в надмірно світському трактуванні релігійних тим. Ст створило велике число вівтарних образів, всіляких за задумом і композиційним рішенням («Мадонна з немовлям і святими», близько 1562, «Заручення св. Катерини», близько 1575, — обидва в Галереї Академії, Венеція). Нечисленним портретам Ст властиві м'яка лірична, інколи відтінок жанровості («Бела Нані», 1550-і рр., Лувр, Париж; «Граф так Порто з сином Адріано», близько 1556, збори Контіні-Бонакосси, флоренція). Останні роки творчості Ст відмічені ознаками кризи ренесансного світогляду. У роботах Ст 1580-х рр. з'являються холодна парадність і зовнішня патетика; у них прослизають в той же час настрої смутної тривоги, скорботи і меланхолії («Викрадання Європи», 1580, Палац дожів, Венеція; «Агарь і Ісмаїл в пустелі», 1580-і рр., художньо-історичний музей, Відень; «Оплакування Христа», почало 1580-х рр., Ермітаж, Ленінград). Рафінований, багатий якнайтоншими переливами фарб колорит стає менш звучним. Серед учнів Ст — його брат Бенедетто, сини Карло і Габрієлі.
Літ.: Антонова І. А., Веронезе, М., 1957; Fiocco G., Paolo Veronese, Bologna,, 1928; Palucchini R., Catalogo della mostra di Paolo Veronese, Venezia, 1939; його ж, Veronese, 3 ed., Bergamo, 1953.
