Ван Дейк (van Dyck) Антоніс (22.3.1599, Антверпен, — 9.12.1641, Лондон), фламандський живописець. Син багатого торговця тканинами. З 1609 вчився у Х. ван Валена, в 1615—16 вже мав власну майстерню, де разом з ін. молодими художниками виконав серію «Голови апостолів». З юних років Ст Д. звернувся до портретного живопису (портрет Я. Вермелена, 1616, Державний музей, Вадуц). Писав також картини на релігійні і міфологічні сюжети («Розп'яття св. Петра», близько 1615—1617, Музей старовинного мистецтва, Брюссель; «Юпітер і Антіопа», близько 1617—18, Музей витончених мистецтв, Гент). Близько 1618—20 працював помічником в П. П. Рубенса, випробувавши сильний вплив його повнокровної, соковитої живописної манери. Варіюючи вироблені Рубенсом образи і прийоми, Ст Д. в той же час додавав героям своїх картин витонченішу, часом індивідуалізовану подобу («Іоан Крестітель і Іоан Евангеліст», 1618, Картинна галерея, Берлін-Далем). В кінці 1620 — початку 1621 Ст Д. працював при дворі англійського короля Якова I, а потім повернувся до Антверпена. У творах цього періоду визначилися прагнення художника до натхненної витонченості і благородства образів, його чуйність до неповторних особливостей емоційного і інтелектуального життя людини. З кінця 1621 Ст Д. жив в Італії (головним чином в Генуї). В цей час він виробляє і доводить до досконалості типа парадного портрета бароко, в якому активну роль грають поза, постава і жест людини (портрет кардинала Р. Бентівольо, близько 1623, Палаццо Пітті, флоренція). Знайомство з колористичними досягненнями венеціанської школи позначилося в галереї блискучих парадних портретів генуезької знать, що приголомшують пишністю композиції, красою глибоких темних тонів, урочистістю фону і аксесуарів (парні портрети — старої Генуї і його дружини, Картинна галерея, Берлін-Далем, маркіза А. Дж. Бріньоле-Сале і його дружини Паоліни Адорно, Галерея Палаццо Россо, Генуя; портрет пані з дівчинкою, Музей старовинного мистецтва, Брюссель). В той же час Ст Д. створив гостро виразні образи людей високого інтелекту і творчої обдарованості (портрет скульптора Ф. Дюкенуа близько 1622, Музей старовинного мистецтва, Брюссель; чоловічий портрет, близько 1623, Ермітаж, Ленінград). З кінця 1627 до 1632 Ст Д. знову жив в Антверпені, в 1630 став придворним художником ерцгерцогині Ізабелли. Це період вищого творчого підйому Ст Д., коли йому удалося в парадних портретах найорганічніше з'єднати індивідуальну психологічну характеристику з урочистою показністю образу (портрет Марії Луїзи де Тассис, Галерея Ліхтенштейн, Відень), а в інтимних портретах (живописця П. Снайерса, Стара пінакотека, Мюнхен; серія офортів «Іконографія») розкрити багатство духовного життя своїх сучасників. Одноманітніші, хоча інколи дуже ефектні, релігійні і міфологічні композиції («Мадонна дель Розаріо», почата в 1624, Ораторій дель Розаріо, Палермо; «Відпочинок на дорозі до Єгипту», кінець 1620-х рр., Стара пінакотека, Мюнхен). З 1632 Ст Д. працював в Лондоні як придворний художник Карла I, виконував багаточисельні портрети короля («Карл I на полюванні», близько 1635, Лувр, Париж), його сім'ї («Діти Карла I», 1637, замок Віндзорський) і знаті (портрети Ф. Уортона, Національна галерея мистецтва, Вашингтон, Дж. Стюарта, метрополітен-музей, Нью-Йорк); він акцентував вишуканість поз і барвистих гармоній, аристократизм англійського дворянства, що зрозумів як прояв витонченої духовної культури. У останніх роботах Ст Д. витонченість і елегантність стають нав'язливим, самодовлеющим прийомом характеристики, а в колориті з'являються сухість і строкатість; парадний аристократичний портрет приходить до умовного і безособового стандарту, який незабаром запанував в придворному мистецтві багатьох країн.
Літ.: Лісенков Е. Р., Ван Дейк, Л., 1926; [Смольськая Н. Ф.], Антоніс ван Дейк, М. — Л., 1963; Glück G., Antonis van Dyck. Des Meisters Gemälde, 2 Aufl., Stuttg. — B., 1931; Puyvelde L. van. Van Dyck, Brux. — Arnst., 1950.
